孙晓军的诗

南 风

南风吹绿一根电话线，吹来

蜜蜂的嗡鸣、一畦畦开花的油菜，

吹来江南。友人站在春的上游。

南风的花轿

至少需要八只燕子来抬，

青草们弯着腰，传递

一片湿漉漉的云彩。

南风把一面窗户窄窄打开——

它吹着怀中刚睡着的儿子，

书桌上，那只仍有温热的奶瓶。

月 亮

1

像穿过一丛树林，

我们穿过一栋楼的影子。

儿子挣脱我，小小的手指着天上。

他说：月亮。

他要我举，让我站到最高的台阶上。

小小的手指一直伸着。

在高过头顶的半空，不断对我说：月亮

月亮！

好多年没看过月亮了。埋头的生活里

不知月亮。

儿子不知我已有好多年不看月亮。

儿子不知我认不认识月亮。

是的，我跟着儿子读了很多遍。

世界仿佛跟着明亮了许多。

2

儿子的小手举着。在我怀里，

儿子的小手努力举着。

像去够一个门铃。

这样一个门铃：

安装在天上。

它有银白色的凸起。

藏满乐音，寂静。

他的小手

引发叮咚的响声。

拔 河

越过街道，他们带来绳子。一棵树在光里

躺下来，为他们划清界限。

当争辩花朵一样高举，

又凋谢。他们开始哈下身来

拔河。

很多时候，我默默无语，

看着日夜修改的内心，以及不肯停歇的

这对亲爱的敌人。

看他们渐渐疲惫，咬破嘴唇。

看他们不离不弃，拔出我的泪水。

春 天

春 天从一个电话开始。关怀的光亮升起

那座无限 制的城市。

然 后迅速南移。声音穿过狭窄的线路，

泉透过岩缝。

多 少时候，一个局外人的春天，我按部就班地外出，归来，

电 影一样看花开花谢，看春天慢慢浩大，

慢慢衰败。

而局限的春天也是春天。

她不绕过一个准备有序的菜籽

不忽略一棵老树的根。

当 一个电话穿过淡淡暮色。语言在思想的高度闪光。

一个清洁工开始

清除我内心的沙尘，抱怨。

所以当我摒弃，我看见亮晶晶的

宁静降落和上升。

风越过树梢。雨水进入草根。

“此刻正好是春天，

山東的春天肯定比这边强多了。

这里的沙尘简直令人窒息。

春天又短促，

说 不定一会儿那天气就热得比夏天还热了。但我

还是要尽量地好好感受这春天。”

立 春

如果能把轻唤和嘱托装进每个日子，

水会一次次漫过。这身上掉下来的树枝，

不仅仅是一团火。

梦 想让人纯粹，沉溺。可以让我脱掉这些焦虑，彷徨。

身允许陷落，但有仰望的生活，

必须要清除心中的淤泥。

在凝望的河滩，

汇聚从四面八方来。还有这些

向上和向下生长的树木，一行行一排排，

一起高举

这道水湾。

我首先不会跟毛绒绒的生活作对。

遵从不是妥协。理解是一层层打开，

塑造要一点一滴累积。

而仰望，不仅是面对星空挺直腰板，

还要对低处的光芒

矮下身来。

推荐语：

孙晓军的写作还远不成熟。但这不成熟却使他少有暮气。尤其在玩世不恭的油滑充斥四周时，他不肯泯灭的稚气反让人觉得珍贵。不虚妄，而又不颓唐，是我喜爱的一类诗和诗人。

南风吹绿一根电话线，吹来

蜜蜂的嗡鸣、一畦畦开花的油菜，

吹来江南。友人站在春的上游。

南风吹绿一根电话线，说不上多么奇异，但它和接下来的句子构成的氛围，节奏，次第展开的画面，却引人入胜。尤其是听着电话，便看到友人站在春的上游，让日常而又寻常的景象，获得源自审美视角的仰视。

生活值得赞美时就赞美生活。简单的道理不是谁都有幸明白并乐于遵从。敏感和敏锐使晓军在这样的幸运中不致迟到或缺席。而且他通过细细端详进行的赞美，不是互为镜像，乃是互致枢机，交相触发，进而使自己置身的生活在这赞美中不断提升，次第生成新的明丽和灿烂。或者如唐晓渡语“诗与人类文明和人自身同构，也可以说互为母体”。

正是基于这样的信念，孙晓军的写作在对生存环境、精神处境的反观和透视中拥有了深度和广度。即使那些易陷流俗，易滥情或拔高的亲情诗作，在他这里也找到了适宜的尺度和台阶。戏剧性因素从中发挥了必要作用，为他呈现内心情愫提供了有效的客观对应物。在《月亮》一诗中，父子之间的彼此照亮刻画得惟妙惟肖，新颖传神。说月亮是一个门铃安装在天上，这是独创。处理这类被古今诗人无数次吟咏的题材，在难以出新的地方焕然出新，殊非易事。“它有银白色的凸起。/藏着乐音，寂静。”银白色的凸起，又平实，又奇妙，和打个比方就游离他顾不同，这样的深度开掘使意境扩展，神蕴递增。对细部节点精致幽微的把握，赋予一首诗迷人的特质。人们惯于盛赞那种所谓的化腐朽为神奇，岂不知，挖掘日常性中新鲜如朝露的审美价值并加以提升，在流行出语惊人、痴迷花样翻新的时尚中，更值得推崇和强调。

（推荐者：韦 锦）