浅析西方当代风景绘画中观念空间的多样呈现

盂乡

摘要：自西方风景绘画以独立的形式产生以来，一直被艺术家们用以描绘客观世界真实的美丽景象。然而由于西方社会环境的深刻变革，风景绘画也由过去表现真实空间景象转变为艺术家在风景绘画创作中表现主观的观念空间，并以此传达画家个人的思想主张。

本文首先从西方当代风景绘画中观念空间的理解入手，列举分析几位西方当代风景绘画艺术家在创作中的观念空间多样表达，进而阐述西方风景绘画在当代语境中呈现观念空间多样化的原因以及观念空间多样呈现对西方当代风景绘画创作的影响与启示。

关键词：西方当代风景绘画；观念空间；多样呈现；借景言情

一、对西方当代风景绘画中观念空间的理解

相对于客观存在的真实空间，观念空间属于人们在意识中形成的主观空间想象。我们在理解西方当代风景绘画作品中的观念空间时，需要先理清“观念”一词在西方当代艺术中的所指。西方艺术中出现有关“观念”的专有名词产生于上个世纪60年代兴起的观念艺术（ConceptualArt）运动，该运动主张艺术家个人观念的表达在作品中占有最重要的地位。而艺术家对观念表达的重视也使得绘画作品中观念空間的呈现变得尤为重要，并以此表达艺术家自身的观念思想。因此，绘画作品也就成为了艺术家将个人脑海中形成的观念空间在二维画面上进行视觉呈现的手段。同样，西方当代的风景画家也吸收了这种主张进行绘画创作，在作品中呈现出了多样的观念空间。

二、西方当代艺术家在风景绘画创作中的观念空间多样表达

西方当代风景艺术家们通过在作品中观念空间的呈现以此来表达他们的个人观念主张，这实际上就是一种借景言情的方式。下面笔者将列举几位西方当代风景画家，具体分析艺术家们是如何在创作中呈现出各具特点的观念空间。

拉尔斯·艾琳（Lars Elling，1966年生于挪威）的艺术深度剖析了当下人们的—种舒缓，暧昧，孤独，忧伤的心理情绪，他在吸收西方传统绘画益处的同时，融入了强烈的个人观念和主张并在画面中创造了主观的观念空间。在他的作品中，我们能感觉到他所具有的极强的驾驭画面的能力，看上去一切都在他的掌控范围内。艾琳自由的支配着画面空间内的一切元素，他将现实中具体的形象打破再重组，进而表达出作品主题中暧昧不清的真实幻景。他的作品《周日的灾难》是对室内空间的描绘，而画面的中心偏右位置是一位躺在床上的人，左下角放着的白色挎包暗示出她是一位女性。这样的一个平凡的室内局部场景与作品的题目之间产生了一种戏剧性的效果。画面中对色彩表现形式的运用很容易让人们将他与法国画家维亚尔（Vuillard）联系在一起。画面中人物头部的位置被设定在画面色彩最为醒目的地方，所投射的主题是更加强调对人物内心情绪的一种渲染。由于画面中所有的形体都是介于抽象与具象之间的处理方式，我们无法得知她是否醒着，但这种对形体界限的打破与虚化的处理手法使得画面的这种暧昧不清的情绪得到更强的渲染。画面中左上方那块黑色的床靠垫似乎牢牢的吸引着这位也许还在沉睡的女性。值得一提的是，一定程度上模糊不清的形象处理手法能够使画面空间中的时间性得以更大的延展，使得作品产生更多的想象空间。而艾琳正是这样做的，《周日的灾难》中的时间沉长且安静。

拉尔斯·艾琳的另一幅布面坦培拉作品《被删除的场景》呈现出了一种惆怅，孤独的观念空间。在画面空间形式的安排上，大片的水面中漂浮着三艘帆船，一个不加区分身份的人影坐在左边的一艘帆船上面。画面左上角和右边的两艘船延伸出了画外，只留下一半船体留在了画面中，本该有人乘坐的这两艘帆船上面却并没有人出现，并且这三艘船彼此之间保持着一定的距离。作者运用这种巧妙的构图形式，使这三艘船以及三艘船上的人产生了一种若即若离的疏离感，强调了由于人们彼此联系的缺失而导致的孤独感，而帆船在大片幽暗，冰冷海水的映衬下显得更加的孤独与迷茫。这幅作品描绘的似乎是夜晚的海湾景色，远处灯火通明的高楼大厦与近处孤独帆影之间的对比又使得画面增添了戏剧性的色彩。

三、西方风景绘画在当代语境中呈现观念空间多样化的原因

风景画作为独立的绘画体裁出现以来大体经历了19世纪之前描绘的自然美，现代派时期探索的形式美以及当代风景绘画中追求观念表达这三个阶段。而风景画每个阶段的发展都与艺术所处的时代语境息息相关。19世纪西方工业革命的完成与资本主义制度的确立使人类开启了现代文明阶段，并且这个时期的艺术也掀起了现代主义革命并取得胜利。自现代主义艺术思潮兴起以来，风景绘画的表现形式发生着快速且多样的衍变。

那么，当代语境中风景绘画的表现重点则再次发生改变，艺术家的思想观念强有力的介入作品中，并成为艺术品中最主要的部分。这种转变与当代社会中产生的人与人，人与社会，人与自然之间的各种矛盾是分不开的，身处于当代环境中的艺术家们通过各自不同的观念主张进行绘画创作，以此反映这个时代的种种社会问题。因此，由于每个艺术家通过风景绘画作品传达的观念主张不同，从而导致了风景绘画作品中源于观念的不同而呈现出来的观念空间也各不相同。

四、观念空间多样呈现对西方当代风景绘画创作的影响与启示

上个世纪60年代以来，架上绘画在西方主流艺术中逐渐被边缘化，甚至濒临消亡。这不仅由于当时极简主义与观念艺术企图消减甚至挑战架上绘画的功能，同时也与图像时代下的架上绘画过度依赖图像技术而导致感受力的衰微有关。而艺术家通过自身观念主张在画面中创造的观念空间，使得西方当代风景绘画重新具有了强大的生命力与创造力，这是因为艺术家们在当下生活体验中不断的挖掘出符合时代需要的艺术新形式与新观念。虽然当代风景绘画在着重表现观念空间以此传达艺术家思想观念的过程中不免出现一味追求“观念”而导致的观念空间浅表化与空洞化的情况，但以作品中观念空间的呈现以此表达艺术家真实的个人情感主张却是振兴西方当代风景绘画的一种重要途径。

五、结论

通过本文的论述，我们可以得知西方当代风景绘画中多样观念空间的出现与发展有其深刻的必然性。艺术家们在创作实践中根据各自的思想观念主张，创作出具有不同观念空间的风景绘画作品，而正是由于艺术家们具有的个性鲜明的艺术风格特色，使得西方当代风景绘画具有了强大的生命力与创造性。endprint