韩国犯罪片传播特征分析

石磊

摘要：近几年，韩国电影因为国内题材解禁和电影审查趋松的影响，韩国电影作为亚州电影一支不可忽视的力量迅速崛起，拍摄了众多口碑和票房俱佳的电影，《恐怖直播》、《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等等。这些犯罪作品在题材选择、内容主题表现、影像风格等方面都呈现出某种共同的特征，本文试图总结梳理这些规律性特征，了解韩国犯罪电影最近几年取得成绩的原因，以及未来的发展趋势。

关键词：犯罪片；制度；影像

一、题材选择

在题材选择上，韩国电影倾向于涉及犯罪题材，包括家庭犯罪、社会犯罪等。通过这类题材的挖掘去探索人性中黑暗的一面，题材中涉及的犯罪元素包括杀害、性、复仇等。比如《恐怖直播》中炸毁大桥的人因为替父亲報仇而仇视社会，对整个国家犯罪。《熔炉》反映的是一个孤儿院中的孩子被院长性侵的故事，这是因为心理扭曲甚至变态发生的对于儿童的犯罪。

《素媛》是表现一个小女孩儿在被性侵后父亲对其的爱，催人泪下的感情线后也凸显了社会问题。《辩护人》是以韩国前总统为原型表现男主人公为维护法律的公平正义所做的努力。

纵观这些电影的题材选择，我们可以发现，它们大多以社会事件为原型，表现控诉社会和政府的腐败、黑暗，从而带来社会制度性的变化，捍卫法律的公平正义。这样现实主义的题材具有很强的现实关照，不但可以对社会针砭时弊，而且可以保证不同年龄的受众群体。同时，这种题材的选择与社会的影响之间的关系也是我们需要思考的，电影质量的高低取决于自身的情感表现力，以及促进社会的民主进步，不但实现对个体的情感影响，而且实现了社会意义。

二、内容表现

韩国犯罪电影，大多是以商业电影但是以一种艺术化的表达来呈现，作品背后浸润着强烈的人文情怀和韩国民族性。除了上文提到的几部犯罪电影，最为著名的是朴赞郁的复仇三部曲，《我要报复》《老男孩》《亲切的金子》。总结韩国名气比较大的几部电影，我们发现韩国犯罪电影呈现以下几个特征：首先，大多犯罪电影是以表现人性的恶主为主题，这种对人性和社会的哀怨和不满有其文化背景，电影在内容的表现和人物刻画上一般是注重人物由善到恶的性格转变，转变的原因和动机都是以其受到更大的伤害来做为其转变的合理动机。其次，韩国犯罪片的内核大多是以复仇为主线，这条主线上的人物设置一般是弱势群体，他们为了报仇隐忍多年，只为了在机会来临时用一种尺度大、惊乎于变态的手段实现目标，但因为其人物的弱势很容易在观众的观感中引发同情，从而弱化了犯罪的残忍度和接受度。比如《恐怖直播》中的所谓“恐怖分子”为了给其在多年前因为给政府修大桥而失去的父亲争取他认为的公平和尊严，把当年父亲修的那个大桥炸毁，而且把电视台的大楼也一并炸毁，这样的弱势群体要求政府道歉，巧妙地将两者之间的关系对立起来，并引发了观众的同情自然选择站在弱势群体这方，最后虽然他被政府击毙。以复仇为核心的主线定位也为探讨人性善恶替代了潜在的可能性和表达空间。在这个表达空间里，人性的善恶并非是二元对比的，影片也为人性恶的形成提供佐证和源头，这样的表达是立体式的呈现，让观众不但受犯罪过程的冲击，而且了解事件的来龙去脉，引发了观众对事件和人物的多元思考。最后，韩国犯罪片以暴力为手段，暴力在电影里不是最终目的，这并不像吴宇森的暴力美学，韩国犯罪片并不单单是为营造影像感官刺激而表现暴力，而是将其做为一种表现手段和策略选择，在暴力的强力压迫下，全力表现人性恶在艰难的处境当中所做的挣扎和选择，这样会让观众淡化了对暴力的排斥。

韩国犯罪片以复仇和人性中的阴暗面以及欲望、背叛为后现代世界电影的黑色主题，表现具有复杂而多元心理的灰色阴暗人物，带给现代观众不一样的情感和视觉体验。

三、影像风格

韩国电影在近二十年的发展中，有着向西方电影学习借鉴的经验，韩国犯罪电影也保留着西方传统黑色电影的某些影像特征。

首先，在光线的使用上，使用高光照明，这种光线在让主人公和整个电影环境都处于硬光之下，加强了情节的紧张感和快节奏。

其次，影调多是黑色影调，暗调的使用与犯罪片的风格相一到，黑色影调不但加强了黑色电影的主题，它不光是一种表现形式，更是内容的一部分。暗调同时也加强了犯罪片环境和氛围的阴郁和压抑，环境的主观造型营造也与韩国观众长期的“恨”文化心理机制一致。

第三，影像空间大多是现代都市的街道或雨夜镜头。《追击者》里雨夜镜头，《白夜行》里的现代都市街景，在雨夜的黑暗街道上，有不为人知的欲望和人性的丑陋，在现代都市街景有来自都市生存压力和欲望的挣扎，这些都是现代观众所乐意看到并感同身受的。

影片的剪辑手法流畅，无技巧剪辑的使用让整个情节的发展完全在电影所创造的时空和语境中，观众的注意力完全被影像所吸引，犯罪片所营造的假时空也就顺其自然成为观众心中的真时空。

影片时间的表现相对集中，时间跨度小，剧情的设置安排比较集中，犯罪片比较快节奏的情节设置让观众应接不暇，被剧情被紧紧抓住，而且把事件的发展放在一个“三一律”的模式下进行。

四、韩国犯罪片成功的原因

韩国犯罪电影都比亚洲其它国家拍的好的原因有多个方面，既有政治文化方面，也有导演群体自身的发展原因。

首先：制度方面。在上个世纪70年代，韩国民主浪潮爆发，韩国政府把优秀电影的标准从符合国策的电影修改为具背艺术性并可给观众感触的电影。这样的一个重要性转折给了韩国突破性发展以政策上的支持。接着是1996年韩国电影取消审查，这一个措施让韩国电影发展迎来了井喷式的发展，压制太久的电影人迅速将自己的想法表达出来。1998年韩国电影实行分级制度，一些关于性、暴力或者比较血腥的镜头也能上映。

最近几年，韩国政府对国产电影实行制度保护，也就是所谓的电影配额制，政府并把向世界五大电影强国进军作为政府的努力方向。

其次、文化背景。韩国是一个在历史上长期受到侵略的国家，多次的失败和屈辱让这个民族失去了斗志昂扬的气质，相反，他们形成了被动消极的“怨气”，而这种怨气和恨也成就了这个民族独有的文化内涵。

韩语中的“恨”并不都是指仇恨，而是在悲伤、痛苦、自责等多种负面情绪长期在心灵深处积成的一种郁结、凝固的状态，它是一种宏观的，不积极的统称，其外在体现就是一种根深蒂固的悲观主义。而犯罪片则是这种恨文化体现的最佳模式。

对好莱坞的模仿。国内一谈到模仿好莱坞，大多是嗤之以鼻，认为模仿缺乏创新，导致现在国内的很多片子不伦不类。而韩国在这方面做的比较有分寸，他们从一开始就谦虚认为他们自己需要向好莱坞学习，学习好莱坞的工业生产、产业链模式、技术等各个方面，当对好莱坞的学习到了一定程度后，他们也会融入韩国民族自己的文化特点。这样的学习路径是值得我们中国电影人学习的。

2000年前后有一批质量比较高的上乘之作，这些经典犯罪片为成后起之秀学习和模仿的榜样，也就是说韩国在电影的传承做的很好。犯罪片大师们创作风格给后背了更多的发挥和创作空间，也正因为此，韩国这几年此种类型的电影水平整体被拉高。

五、对中国电影的启示

韩国电影最近几年的迅速发展，有政府的大力扶持，也有电影人的文化自觉，多个原因的交融让韩国文化在向外传播中游刃有余，起到了事半功倍的效果。

韩国电影的发展也给我们中国电影人带来了一起启示。首先，国家应当尽快实行电影分级制度，让更多限制级电影也能出现在电影院，这也给我们的电影人更多创作和表达的空间。其次，我们的电影人也应当保持着一颗谦虚学习的心，向其它国家的优秀电影制作模式和技术学习，这是我们应当有的自觉。第三，观众也应当对国产电影的发展给予更多的关注，让我们的青年导演也能有表现自己的机会。endprint