浅析黄庭坚对颜真卿书脉的继承

任云婷

摘 要：作为宋四家之一的黄庭坚，他对颜真卿书脉从思想上到书风上做了全面的继承。他凭借自己对书法独立的文艺识见，并结合自我的感知与勤学，“学古出新”，自成一家，最终开创出属于自己的艺术天地。

关键词：黄庭坚；颜真卿；书脉；继承

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0123-01

黄庭坚在摹古出新，研习书法的时侯，笔者感觉对其书风影响最大的，非颜真卿莫属。“宋人书以山谷为最，变化无端……出于《瘗鹤铭》而加新理，以篆笔为之，吾目之曰行篆，以配颜杨焉”（康有为《广艺舟双楫》）。宋朝书风“尚意”，而宋人最终的目标则是上追“二王”，于是，黄氏则先取法鲁公《宋璟碑》，以此作为追寻“晋韵”的媒介。

一、胸中之韵——思想上的继承

在书法艺术中，不论是人格还是书学，只有二者都兼备，书法才能传播的更加久远。一个人的内在素养，与其书风有莫大关联，所谓“字如其人”。对于历代有气节，有学识的忠臣鸿儒，黄庭坚均赞誉不已。因爱其人而好其书，是黄庭坚书艺生涯的准则。

颜真卿的人格魅力上，带有一种“敢与日月争光”“临大节而不可夺”的筋骨，使至他的书法上体现出一种“奄有魏晋隋唐以来风流气骨”的博大。这正是黄庭坚追崇颜真卿书法的最真实的根本原因。于是，黄庭坚将韩愈“文以载道”的学术理念升华为“文道合一”的思想，将道德、学术与书法相结合，把自我的“胸中之韵”置于首位。

“韵”在黄庭坚看来，是衡量各门艺术的非常重要的标准，他认为，书法作品之中的“韵”，不仅仅是在于笔法与墨法的技巧上，形象的傳神上，更应该取决于作者的“胸中之韵”。黄庭坚尤其重韵，他从思想上主要继承了颜真卿除陈求新的精神。推崇鲁公的原因，也是因为他能合于法度而又超出法度之外。黄庭坚很看重颜真卿的不“随人作计”，黄庭坚书法的结构和线质的古拙生辣与颜书有异曲同工之妙，这和他看中颜真卿的创新思想有关。黄庭坚认为，一个人的人品决定其书品，所谓“字如其人”，就是这个道理。颜真卿的人格与学养，在他自身的书法作品中，表现的淋漓尽致，是“韵胜”。假如书法家的人格不高，纵使笔法用墨的功力再怎么深厚，最后也会使其书法产生“病韵”之弊。

由此可见，在黄氏的意识形态与艺术形态上，所谓的“韵”，其本质就是一种人格修养与艺术修养相互糅合的超凡境界。所以，黄氏在学习颜氏上，更多的则是继承他那一种将“胸中之韵”借助于人格与艺术修养所升华出的表现形式。故而，黄氏在颜真卿的“胸中之韵”上，继承了许多。

二、书内功夫——书风上的继承

（一）笔法——中锋用笔

在书法的学习上，黄庭坚特别注重“师古”。“师古”的内在根本在于“笔意”，而不在其表面形态。纵观黄庭坚行书《伏波神祠诗》，用笔昂藏郁拔，给人一种神闲气清的感觉。此帖除了取法《瘗鹤铭》外，更多的还是取法鲁公的《大唐中兴颂》。文徵明在评价此帖中说道：“雄伟绝伦，真得拆钗屋漏之妙。”又如《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，其用笔的提按顿挫感非常强，而行笔则较平直，颇有颜氏清拔劲健之筋骨。清初孙承泽在评《诸上座帖》时也说黄庭坚“得颜书屋漏痕与折钗脚之笔”。

在《书扇》诗中黄庭坚说：“鲁公笔法屋漏雨，未减右军锥画沙。”研究其作品《李白忆旧游草书卷》，我们可以清楚地看到黄氏的“战栗”笔法，用裹锋的笔法来对抗纸面的摩擦，让笔画更好的有一种视觉上的张力，这是对鲁公体悟的“屋漏痕”笔法的又一种表现形式。 黄庭坚在写作时，起笔处较多使用藏锋，方圆分明，又行笔缓慢，在收笔时，顿折成方，回锋成圆，因此使得笔画力足饱满。这些都可以看出黄庭坚的笔法真正领悟于颜氏楷书的篆籀之气。

（二）结体——字型严谨

在字体的结构上，颜鲁公汲取了篆书与隶书庄重浑厚，正面取势的特色，一改二王笔势相背的特点，用相向的笔势来装点字势。尤其是竖画，略带弧度，但又不显柔弱，给人以强大的弓力感官，使得字的整体结构更加圆紧浑厚，在内在上，彰显出强大的劲力。在黄庭坚草书的艺术理念与创造思维上，草书的结体中，更多的是类似于颜真卿的楷法。如复杂结构上的笔画穿插，在颜氏《勤礼碑》中，短横与长竖之间的笔断意连；方圆并举等。在黄庭坚的《寄贺兰锯》中，结体多变化，线条摆幅不大，但点线极富变化。黄庭坚的行楷作品《发愿帖》，其取整体结构中宫比较紧密，笔画向四周发散的方法，把撇和捺都刻意的舒展开。在《松风阁》中，波笔特别长，表现一波三折，这与颜体中捺画的表现形态也不谋而合。从中都能找到颜体楷书的影子。

（三）章法——字距紧密

在颜氏《争座位帖》中所表现出来的章法，虽有行列区分，但是行距较小，全篇布局充实茂密，浑然一体，正所谓“疏可走马，密不透风”。同样，颜书《裴将军贴》，通观全篇书法，一气呵成，字字相属，虎虎有生气。

黄氏借鉴颜体这一特点，将行距缩小，以求“密不透风”的艺术表现力。例如，在《松风阁》中，竖行上，字与字紧密穿插，但又不显杂乱，完全有法度可循，以致全篇茂密紧严。又如黄氏《华严疏卷》，综观全篇，稳健端方，魄力雄强，气势开张，不愧为大家手笔。

无论是书法理论，还是书法技艺，不可否认，黄庭坚继承了颜真卿的许多对自己书艺上有用的元素，包括人格学识、章法结构、结体运笔和布白造型等。黄庭坚的书法提倡“韵”，他以此来体现其书风的古朴、自然。他凭借自己对书法上异于常人的理解，并结合自我的感知与勤学，“学古出新”，自成一家，达到书法境界上最为崇高的艺术水平。