浅析维·萨·托卡列娃笔下的两种女性形象

摘 要：美貌、爱情和事业是关乎女人一生命运的重要抉择，很难定义这三者到底谁更重要，对女性的生活又会有怎样深刻的影响。维·萨·托卡列娃用她细腻的笔触向读者展现了不同女性如何面对事业、爱情和美貌带给她们的痛苦或是纠结。

关键词：女性形象；美貌；爱情；事业

作者简介：史瑾茹（1992-），女，汉族，甘肃武威人，新疆大学硕士，研究方向俄语语言文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-14--02

维·萨·托卡列娃（1937-），俄罗斯当代著名女作家，与塔·托尔斯泰娅和柳·彼得鲁舍夫斯卡娅并称为当代俄罗斯文坛的女性作家三剑客。维·托卡列娃以她作为女性特有的细腻笔触展现出现实世界中人们的内心世界、感情生活和人与人之间的关系，特别是女性的情感和命运，写出了《没有谎言的一天》、《不可制造的偶像》、《为了一张漂亮的脸》、《我一生都在等你》等脍炙人口且意义深刻的作品，受到广大读者的喜爱，也成为评论家们关注的热点。

维·托卡列娃的文笔细腻，多采用内心独白的方式来展现人物丰富的内心世界，常以爱情为主线来描写当代女性的命运，文章贴近人们的现实生活，容易使读者产生共鸣。本文以《为了一张漂亮的脸》和《我一生都在等你》中的两位女性为主，分析她们对待美貌、爱情和命运的不同态度及其背后的原因。

1.美貌的奴隶

在《为了一张漂亮的脸》中，叶连娜·库德里亚夫采娃为了一个比自己小14岁的情人做了拉皮手术，虽然她天生丽质，一举一动都像芭蕾舞演员一样优雅，看上去比自己的实际年龄要小10岁，但为了让自己和这份年轻的爱情更相配，几乎忘却了自己曾经在生死边缘徘徊：她看着自己那张好像剥了皮的煮鸡蛋一样娇嫩光滑的脸想到，坚持10年之后可以再去做一次拉皮手术，“至于她差点没了命这件事，似乎忘得差不多了。发生过的，都过去了”。

在叶连娜看来，只有美貌才能与爱情相配，也只有年轻的容貌才能配得上更加年轻的情人，因为在情人谢尔盖眼中，她“简直就是一个真实的童话，似乎她不是凡人所剩，而是上帝亲手用模子造出来的一样，所有的比例在她身上都是那样完美，没有任何多余之处”。心理学认为，每个雄性动物都想从雌性动物身上找到绝对的仰慕，同样，每个雌性动物也想要得到雄性动物对其美貌的肯定。叶连娜得到了谢尔盖的绝对肯定，因此想要守住它，不是暂时而是永久地守住它。

在《不可制造的偶像》中，特拉非莫夫第一次在电影中看到意大利演员西利瓦娜就深深地爱上了她，那时候他15岁，他眼中的西利瓦娜“身材高挑，像纯种马一样雍容华贵，剪水双唇、齿若编贝，美得不可方物……”。三十年过去了，西利瓦娜在他心中头脑中依旧是当年的样子，和她比起来，自己的妻子简直俗不可耐。然而当特拉非莫夫真得如愿以偿，和自己爱了三十年之久、仿佛高不可攀的大明星跳舞时，才看清她的样子：她的腰像打了石膏一样坚硬，高耸的胸部也像塑胶一样坚硬，眼角没有意思皱纹，皮肤像鼓皮一样紧绷，面无表情，像一个木偶。这一刻他才发现时间是公平的，“而单相思永远像梦想一样高高闪烁，像是一切，却又什么都不是”。

叶连娜把美貌作为一生追求的目标，而特拉非莫夫把爱情建立在看似遥不可及的美貌之上，虽然叶连娜第一次的拉皮手术是成功的，但从西利瓦娜的身上我们还是看到了她未来第二次、第三次……不断做手术之后的影子，可惜她却并没有意识到自己已经在不知不觉中成为了美丽外表的奴隶和附庸。那么，又是什么促使她变成这样呢？难道只有情人谢尔盖的仰慕吗？当让不是，爱只是其中一个原因（况且正如叶连娜所想，他们之间其实也谈不上爱），周围的社会舆论才是重要的原因之一。要知道叶连娜只是一个普通的女性，没有令人瞩目的政治生涯或是演员事业，只是给几个外国学生教俄语而已，所以这所谓的“社会舆论”仅仅是周围某某妇人的说东道西，虽然这些搬弄是非对于那些女人而言不过是为了消遣，说过了就忘掉，然而对于处在被议论中心的叶连娜来说，却会像一颗哽在喉咙里的核桃，吐不出来咽不下去，在她本就痛苦和不自信的生活和婚姻中造成严重影响，并且加速她对于衰老的恐惧和面对年轻情人的自卑。

2.命运的主人

在维·托卡列娃笔下，并非所有的女性都会很在意漂亮的脸蛋，阿尔塔莫诺娃（出自《我一生都在等你》）就是例外，她关注的是内心真正的爱情以及是否合适将其表达出来。

阿尔塔莫诺娃是一位非常有主见，内心独立，有自己事业，不被爱情左右的新时代女性。她喜欢阿列耶夫，但不会为了博取他的欢喜就改变自己对音乐的看法和喜好。她对自己的爱情缄默不语，因为怕失去这位朋友，失去以自己的方式拥有他的权力—给他买早餐，一起上课，在乘坐的电梯里抬头仰望他。爱情对于阿尔塔莫诺娃来说，似乎只是自己的事情，和阿列耶夫没有关系，所以宁愿选择自己来承受他婚外情的恶果—独自去打掉属于他们的孩子，并且因此再也不能怀孕，可是她并没有怨天尤人或是觉得命运不公平，依旧平静地过着自己的生活。

显然，阿尔塔莫诺娃将自己的全部爱情都给了阿列耶夫，所以在和谢尔日科（第一任丈夫）离婚的时候才会觉得“没有爱的愉悦，分手也就没有忧伤”，因为爱对于她来说是伤心欲绝，痛心疾首的，不可能再去体会一次。

生命中没有了爱情和家庭，剩下的就只有自己的事业了。事业对于阿尔塔莫诺娃来说，付出了就会有源源不断的回报而且永远不会背叛自己，而她也终于意识到事业可以让她拥有一切—出入有车，可以去随便什么地方旅行，可以结识其他的好朋友，让她获得社会地位；事业让她不需要最出色的丈夫，事实也证明她的丈夫都没有那么出色—謝尔日科循规蹈矩而且沉闷，瓦赫丹戈（第二任丈夫）简直就像自己的儿子一样，不但要给他做饭洗衣，还要安慰他，给他零花钱，负责给他生孩子，即使自己一个人也可以活得有声有色；事业还可以供她非常好的衣食住行，不需要让她像基列耶夫和他妻子一样住在小旧破损的中世纪二层楼房里，也无需为了生存和爱情放弃自己的梦想去露天舞场和婚礼现场挣外快，或是中途辍学，最后沦落到在餐厅弹钢琴养家。如此，在两人偶遇的时候才会在心底默默庆幸，没有嫁给这个看上去很落魄的男人，否则自己的一生没准也会像那个未出生的孩子一样被无情地毁掉。

当然，我们可以将阿尔塔莫诺娃前半生的爱情归结为遇人不淑，正是这三个男人让她明白，爱情并不是也不可能成为生活的全部。我们也可以看出，从一开始，阿列耶夫的生活计划里就没有阿尔塔莫诺娃，即使自己酒后乱性，也并未作出任何解释。虽然在每次面对阿列耶夫的时候，她的内心会不断面临说还是不说这两种选择，有人认为她胆小犹豫，不敢为自己的生活负责，但从另一个角度来看，比起冒险过一种不确定的生活，她更加愿意自己来掌控，把所有的不可控因素降到最低，选择一种较为安全的生存方式，做自己人生和命运的主人，她已经做到了为自己负责，同时也不打扰别人的生活，干涉別人选择的权利。

结语：

无论是对男性作家还是女性作家，女性和她们的命运一直是文学史上长久不衰的话题之一，她们以各种各样的形象成为人们瞩目的对象。虽然我们必须要承认相比男性而言，女性确实存在着局限性，正如伍尔夫在自己书中所写：读罢女人的书，相比之下，男人更为直白，也更加坦白，让人看到了自由奔放的思想，无拘无束的人，以及强烈的自信。这是因为古往今来，女性的职责就被社会指定为首先需要成为一个贤惠的妻子和合格的母亲，她们的生活中心似乎只是一堆家务，一群孩子，一位丈夫，没有闲暇时间去思考和改变自己的地位，而现在，女性可以像男性一样英姿飒爽地驰骋疆场，滔滔不绝地谈论政治，通过自己的努力发挥自己的天赋，获得社会和大众的认可，依靠自己的双手改变自己的命运。因此，即使是普普通通的叶连娜，我们也可以从她身上感受到她对于生活和爱情的奋力攀爬，即使可能将会不止一次地冒着生命危险去做拉皮手术，被周围的妇女指指点点，她也依旧充满了对生活的幻想和期待，毕竟这是她的生活。她和阿尔塔莫诺娃都是千千万万个不会向生活和爱情低头，试图顽强地摆脱命运枷锁的女性之一，也正是因为她们如此贴近大多数普通女性，过着大多数女性过的生活，经历着几乎每个女性会遇到的难题，才会更加引起读者的共鸣，让读者加倍珍惜和爱护她们。

参考文献：

[1]弗吉尼亚·伍尔夫.一间自己的房间[M].吴晓雷译.陕西师范大学出版总社.2014.

[2]维·萨·托卡列娃.为了一张漂亮的脸[J].李铮译.译林.2004（4）.

[3]维·萨·托卡列娃.表白，还是沉默……[J].谷羽、王红厂译.俄罗斯文艺.2008（2）.