米开朗基罗与达?芬奇的艺术较量

蒋勋

1500年，达·芬奇四十八岁，完成巨作《最后的晚餐》后回到佛罗伦萨。一年后，他与二十六岁、刚完成《哀悼基督》的米开朗基罗相遇，这两位年龄相差二十三岁的大艺术家终于相见了。当时，达·芬奇正处在艺术创作的巅峰，而米开朗基罗则初生牛犊不畏虎，正挑战着他生命中唯一视为对手的达·芬奇。

达·芬奇创作了优雅娴静的《圣母子与圣安娜》，在佛罗伦萨展出，引起大众的赞叹。青年米开朗基罗似乎受到了影响，也创作了题材类似的圣母圣婴作品。米开朗基罗画了几幅圣母圣婴素描，创作了蛋彩画作品《圣家族》圆图。

现收藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆的《圣家族》是米开朗基罗少见的一幅蛋彩画作品，蛋彩画是用蛋黄或蛋清调和矿石色粉画在木板或画布上的绘画技法。这种材料的作品流行于意大利，一直到十六世纪以后才被从法国北方傳入的油画材质所取代。

和达·芬奇不同，米开朗基罗画中的圣母有一种男性的阳刚之美，其手臂的肌肉结实健壮，似乎在对抗达·芬奇阴柔优美的女性美学，他在同一主题里赋予了阳刚健朗的男性美学特质。

两位巨匠真正的对手戏是被共同委托创作佛罗伦萨市政议事大厅的巨幅战役图，市政厅入口两侧有两间议事大厅，可容纳五百人参加的议事会议在此举行，因此那里也被称为“五百人厅”。

当时的执政团队都在窃窃私语，达·芬奇与米开朗基罗两位艺术大师如果能在同一个空间留下相互辉映的作品，那将是多么重要的历史事件啊！人们希望两位巨匠能为佛罗伦萨留下不朽的战役图。

达·芬奇负责创造安吉里战役描绘与米兰的战争，米开朗基罗负责创作卡西纳战役。1503年，达·芬奇五十一岁，米开朗基罗二十八岁，两人同时开始工作，他们都知道对方是自己唯一的劲敌，所以各自画了许多素描底稿。

达·芬奇的《安吉里之战》中马匹嘶叫奔腾，在战役的巅峰，军士怒吼号叫，仿佛天翻地覆。而卡西纳战役是佛罗伦萨战胜比萨的战争，战役的主帅是多纳帝。据说，在一场大战后，军士筋疲力尽，纷纷卸去盔甲在亚诺河中沐浴休息，忽然间，比萨军队发动突袭，多纳帝紧急传令，号召军士立刻整军待战。米开朗基罗在这个故事里找到了他一贯坚持的美学理念：生命总是充满突发的危机，在危机中瞬间备战的肉体正是最具饱满生命力的，也是他认为最美最动人的。

米开朗基罗速写了军士结实的肌肉，那些在瞬间紧张起来的肌肉如一条条扭动着的顽强而有力的蛇，把战役紧张的主题推向了无与伦比的高潮。达·芬奇创作的战役是高潮本身，米开朗基罗抓住的则是高潮来临前军士们的准备和迎接挑战的激动。

两人的草图都展出了，顿时引来众人围观。许多人认为年轻的米开朗基罗在这次竞争中赢了他的对手，他们认为米开朗基罗创造了战争最震撼人心的瞬间。但事实上，我们根本无从比较，因为两幅作品都没有完成，留下空白的墙壁，成为历史上永恒的纪念与遗憾。

许多记录显示，米开朗基罗对年长他二十三岁的达·芬奇十分不敬，他总是嘲讽达·芬奇华丽的衣着、永远优雅细致的绅士风度以及他许多没有完成的作品。或许在内心深处，米开朗基罗非常憎恨自己，面对一个无法超越的对手、一座翻不过去的大山，他有着不可理解的压抑与郁怒。然而，当他当众羞辱达·芬奇时，达·芬奇只是默默不语，仍然优雅地向年轻的米开朗基罗致敬，然后转身离开。

也许，懂得向对手或敌人致敬的人才是真正的强者。