父亲·师友·往事

□ 李小可

父亲·师友·往事

□ 李小可

父亲小时候，在家乡徐州常看一种乡土气息特别浓的地方戏，叫“拉魂腔”，演的都是悲欢离合的人间故事。那如泣如诉的乡土腔音，催人泪下，艺术感染力动人魂魄，给父亲的心灵打上了深深的烙印。1954年，他到江南写生时，提出“可贵者胆”“所要者魂”。这个“魂”，就来自于“拉魂腔”；这个“魂”，就是艺术中的情与精神，也是艺术所表现的最本质的东西。

父亲13岁时，常去离家不远的城墙上玩。一次偶然，他看到快哉亭中有几位老人在作画，信手画出山水、梅花、兰花，这使父亲极为惊奇。连看多日，老者也颇为惊奇，便叫他进屋观习。后来，父亲拜其中一位叫钱食芝的老先生为师。钱先生发现父亲有绘画天分，曾赠画给父亲，并在画上题诗一首：“童年能弄墨，灵敏世应稀。汝自鹏搏上，余惭退飞。”正是这个机缘，把父亲带入了中国画的天地。而这偶然的机缘，产生于父亲对中国画艺术的初始迷恋与吸引，更产生于钱食芝先生对陌生稚童的关爱。

18岁那年，父亲看到徐州军阀张宗昌为其母做寿，请来当时京戏戏坛巨匠唱的堂会，余叔岩、杨小楼、荀慧生、钱金福、程砚秋、尚小云等众多精英聚在一起。余叔岩那高亢悲怆的唱腔、杨小楼干净大气的身段，尤其是程砚秋圆韵流畅的精湛唱腔，给父亲心灵带来的不仅仅是感动，而是东方艺术韵味产生的一种震撼，这唱腔仿佛已浸透在他的心中，如听“天乐”，其程式化的表现方式也深深地影响着他的艺术。晚年的父亲，画完画坐在沙发上休息时，旁边录音机播放的依旧是程砚秋、余叔岩、杨宝森那如“天乐”的唱腔……这唱腔缓缓地回荡在师牛堂中。

《牧童戏鸟图》李可染

1929年，父亲以中专学历越级报考杭州国立艺术院研究部，当时需要考油画，父亲从来没有画过油画，不知怎么办。正巧在报考的路上遇见了同考的青年张眺，张眺说:“我教你。”经张眺的辅导，最终父亲榜上有名，张眺反而没被录取。后经父亲向校长林风眠诚恳推介，林校长欣然纳取了张眺。父亲考入杭州美专的机缘，同样来自于林风眠先生对于初登艺术征途学子的一种关爱。1940年，林风眠先生在重庆金刚坡的一间破旧房子中画画，条件极为简陋。父亲经常会带点便饭去看望老师，每次去都看到林风眠先生在画画，从未间断，每日都画几十张，画完的画，堆在身后，直摞到屋顶。父亲常对我说，人们往往只看到林风眠先生一气呵成的惊人之作，却不知他背后付出的艰辛。

1943年，父亲执教于重庆，并提出对传统“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。又开始研习传统，画中国画、水彩画。那时，父亲在重庆办了一个水彩画展。有一天，徐悲鸿先生陪同一些海外友人来到展厅，看到父亲的作品，甚为喜欢，便对工作人员表示，想结识一下李可染先生。就这样，父亲结识了徐悲鸿先生，最后，徐悲鸿先生用一幅十分精彩的《猫》，与父亲互送作品。当时，徐悲鸿先生已是北平国立艺专的校长，而父亲还只是初出茅庐的年轻画家，却受到徐先生的如此器重。后来，杭州美专与徐悲鸿先生的北平国立艺专同时邀请父亲前去任教。一边是母校，一边是徐先生所邀，如何选择？徐先生承诺，到北京会给父亲介绍齐白石、黄宾虹两位大师，这是非常难得的机缘，为此，父亲选择了北京。父亲回忆说：“我当时40岁，如果不向齐白石、黄宾虹这样承前启后的绘画大师学习，我们将会割断历史，犯历史的错误。”1947年，父亲来到北京后，经徐悲鸿先生引见，拜齐白石、黄宾虹为师。

1947年的春天，父亲带着自己的画拜见白石老人。父亲初见老人心存敬畏，他把自己的画一张一张的拿给老人看。看到父亲的画，坐在画桌前的老人惊诧地站了起来，开始饶有兴致地与父亲交谈起来。老人问父亲：“你出过画册没有？”并告诉父亲如出画册应该出什么样的，用什么样的纸，甚至找出纸样……随着和老人的交谈，气氛也渐渐融洽。可能是父亲那大胆、潇洒、幽默，以及带有乡土气息且不拘一格的画风打动了老人，老人欣然答应了父亲想拜师的请求。父亲兴奋不已。当时父亲刚到北京，经济也很拮据，拜齐白石老人为师是个大事，不能草率行事，一定要筹点钱，请几桌饭，行拜见礼，这使拜师之事拖了数日。白石老人见拜师之事没有回音，有点生气了，便对儿子齐子如说：“你去问问李可染，他说拜师的事还拜不拜了？”齐子如马上找到父亲，说老人生气了，别准备什么了，父亲立即随他来到白石老人家，与齐子如一起磕头拜师。

父亲开始跟从白石老人理纸习画，其间，父亲也常和母亲一起拜见老人。一天，白石老人拿着一个纸包送给父亲，并说：“我给你刻了一块图章，你回去再打开看。”父亲回去后，打开纸包一看，是一块刻着李字的图章。但特殊的是，李字旁边有一个小圆圈。后来父亲问老人：“这小圆圈是什么意思？”老人幽默地说：“你身边佩有一颗珍珠啊！”（因母亲名字是佩珠。）有一次，父亲拿着画让老人批评指点，老人看了画沉静一会，说：“我一生特别喜欢草书，尤其是徐青藤潇洒的字和画，可我现在一直还在写楷书……”老人婉转地指出父亲作品快与轻的毛病。父亲经白石老人指点，更加体会到笔墨的分量对于作品的重要性。父亲在白石老人身边十年，老人少语而多思，画时行笔很慢、很重，但落笔惊人，每日作画从不间断，“足不踏空”，只有午间在藤椅上稍息片刻。每当父亲看着在藤椅上静静睡着的白石老人，就感到“眼前好像是一座雄浑无语的大山”。而白石老人唯一的愿望，是“痴思长绳系日”—希望自己能有更多的时间，更长的生命……

《实者慧》李可染

1957年，白石老人已是96岁高龄。一天，父亲去看他，临走时老人说：“可染，等一等，我有东西给你。”老人打开柜子，从里面拿出一盒印泥，对父亲说：“你拿去吧！这是最好的西洋红印泥。”父亲惊愕地说:“老师，这么好的印泥我不能收，还是老师留着用吧！”老人说：“一定要拿去，有一天老师不在了，你盖印用印泥时还会想起老师……”白石老人对学子的师生深情，对中国绘画艺术的依恋之情，深深地浸透在此举之中，也深深地烙在父亲的心里。