《摔跤吧!爸爸》为宝莱坞实力圈粉

本报驻印度特派记者　苑基荣　本报驻法国特约记者　董铭　●王会聪

由印度电影巨星阿米尔·汗主演的体育励志片《摔跤吧！爸爸》在本土和海外获得高口碑后，终于在5月5日登陆中国院线。上映３天，《摔跤》的票房达到8487万元人民币，有望打破《我的个神啊》创造的1.1亿元人民币纪录，成为在中国市场上票房最高的印度电影。在同日上映的好莱坞科幻大片《银河护卫队2》的直接竞争下，这部讲述印度女性摔跤运动员的“冷门片”，还能获得如此高的关注度和票房，实属不易，目前排片率和票房还有逆势上扬的势头，豆瓣9.2分也创造了年度口碑纪录。

《摔跤吧！爸爸》改编自真人真事，阿米尔·汗在片中饰演带着遗憾退役的前摔跤冠军马哈维亚，原本想要培养儿子接班的他，却只养育了４个女儿。在发现女儿的运动天赋后，这位老父亲决定把她们培养成女摔跤选手，这在“男尊女卑”的印度传统社会并不被接受，但是父亲顶住世俗的压力，终于把女儿打造成全国冠军和世界级的摔跤选手，也从此改变了她们的命运。这个故事在重男轻女的印度具有传奇色彩。

《摔跤吧！爸爸》是一部强烈关注社会现实的电影，有着绝对正面的普适性主题和价值观。《环球时报》记者在印度看到，印度社会中女性地位的低微，尤其是在印度农村，除了出嫁相夫教子几乎没有其他出路。这种状况也同样体现在印度影视行业里。在大部分印度电影中，女性角色，哪怕是女主角，都处于从属地位，女性角色一水的扮花瓶，完全是围绕男性故事来服务的，没有女性自己的个性和特色。这也造就了目前宝莱坞的“三大汗机制”，即影片总是围绕着阿米尔·汗、沙鲁克·汗、萨尔曼·汗来制作。然而，随着近年印度经济快速发展，印度社会也在快速变革中，尤其是女性意识的逐步觉醒，影坛陆续涌现出不错的女性主义题材作品。《摔跤》一片对于如何解放女性，不再把她们束缚在嫁人生子的狭窄命运之中这一社会问题的关注，在保守的印度具有相当大的进步性。

美国国家公共广播电台（NPR）曾称，近年来如何对待年轻女性已成为印度政坛和媒体的焦点问题，或许，在发生一系列针对年轻女子的骇人听闻暴力事件后，该是印度拍摄反映女孩艰难处境影片的时候了。印度影评人瓦提凯德女士也表示，印度影片迫切希望看到这种新背景下的电影将如何描述印度女性。在她看来，该影片的成功是“极好消息”，因为并非所有印度观众都希望看到继续对女性“极度客体化”的电影。

有意思的是，在《摔跤吧！爸爸》放映之前，印度奥运代表团在去年举行的里约奥运会上获得两块奖牌且全部由女子运动员获得，其中就包括一枚女子摔跤铜牌，而该选手也来自影片中的哈里亚纳邦，这是印度女孩们的胜利。

“三天一千多万美元的票房，这被视为印度电影在‘一个尚未开发的市场的突破性进展”，美国《福布斯》杂志７日如此评论《摔跤吧！爸爸》在中国的成绩。该片本身的高水准，体育励志题材的传统吸引力，以及主演阿米尔·汗个人口碑积累的号召力，都再度提升了印度电影在中国观众心目中的形象，也加快了两国文化和电影交流的步伐。

但其实美国人并不知道印度电影这些年在中国已经“圈了不少粉丝”。如果说突破性的话，应该上溯到阿米尔·汗的另一部代表作《三傻大闹宝莱坞》。2011年这部反思教育体制的喜剧片在中国曾引发热潮，不少中国影迷这才发现印度电影不只是唱唱歌跳跳舞，探讨社会问题时也能如此有角度有深度。汗的另一部作品《我的个神啊》展现的是对印度特有的多神教和迷信崇拜的反思，同时也用包容和睿智打动了中国观众，超1亿元人民币的票房让院线和引进方看到了印度电影的潜力。阿米尔·汗也由此成为很多中国影迷眼中的“男神”，他精湛的演技，强烈的社会责任感，以及颇具个人魅力的形象，成为了宝莱坞的标志。这一次阿米尔·汗为了拍摄《摔跤吧！爸爸》，不仅苦练方言，还用“橡皮人”的敬业（增肥27公斤再减回去）来体验人物，终于塑造出银幕上可钦可佩的父亲形象。同样是几千年男权主导的东方国家，中国观众很容易理解影片背后的社会意义，随着中印“电影合作协议”的签署，两国电影将有更多的交流，而不仅是《大闹天竺》等喜剧。▲