咏叹调《奇妙的和谐》音乐特点与演唱分析

[摘要]

普契尼是伟大的意大利歌剧作曲家，他的作品旋律优美流畅，人物刻画生动细腻。本文以普契尼男高音咏叹调《奇妙的和谐》为切入点，分别从剧情介绍、作品演唱处理做了详细的阐述。普契尼歌剧中的男高音咏叹调，体现了明显的艺术特征，具有很高的艺术价值。

[关键词]普契尼；男高音；咏叹调

[中图分类号]J616[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2017）22-0065-03

一、《托斯卡》歌剧简介

《托斯卡》 是意大利作曲家普契尼创作的三幕歌剧。1900年初演于罗马。剧情取自法国剧作家萨尔都的同名剧作。1800 年，罗马画家马里奥·卡瓦拉多西 （Mario.cavaratosi） 因掩护政治犯逃跑而被捕入狱受刑。卡瓦拉多西的恋人托斯卡 （Tosca） 向警察总监斯卡尔皮亚求情。斯卡尔皮亚早就垂涎托斯卡的美貌，并以处死卡瓦拉多西胁迫托斯卡委身于他，如果托斯卡同意，他便可以执行一个假死刑。为了救自己的恋人，托斯卡在斯卡尔皮亚的淫威下只得假意允从。警察总监答应托斯卡开枪时发虚弹，并使卡瓦拉多西获得自由。于是警察总监签署了一份离境通行证递给了托斯卡，托斯卡接过通行证后，抓起匕首猛然刺进了斯卡尔皮亚的胸膛，警察总监当场毙命。黎明时分，卡瓦拉多西在刑场上饮弹命绝，托斯卡这才恍然大悟，被警察总监所骗。面对这无法接受的悲惨现实，托斯卡最后也跳墙自尽。

二、《奇妙的和谐》的演唱处理

《奇妙的和谐》 ——Reconti d′armonia 是歌剧 《托斯卡》 中的一首男高音咏叹调。是歌剧 《托斯卡》 中男高音最爱唱的精华之作，是现代意大利歌剧中最美的咏叹调之一。咏叹调 《奇妙的和谐》 出现在歌剧第一幕，画家卡瓦拉多西在教堂作画，卡瓦拉多西把美丽妇女看作圣母玛利亚画在了教堂里。为此画家并没有觉得这是在冒犯圣主，并对着他的杰作唱起了这首赞美两位女性的浪漫曲。

歌词大意：

这各种美的闪光，构成和谐的画像！我多情的弗洛丽亚，是棕色头发的姑娘，你漂亮的陌生女郎，秀发光亮透金黄，双目碧如海洋，托斯卡眼睛黑亮！这就是艺术的奥秘，能把各种的美融合在一起：畫陌生女郎的时候，我也一直在想你，我的心里只有你！托斯卡我爱你！

意大利歌词：

Recondita armonia di belleze diverse！... E bruna Floria， l′ardente amante mia. E te， beltade ignota， cinta di chiome bionde！ Tu azzuro hai l′occhio， Tosca ha l′occhio nero！ L′arte nel suo mistero le diverse belleze insiem confonde： ma nel ritrar costei il mio solo pensiero， ah！ il mio solo pensier， sei tu， Tosca， sei tu！

《奇妙的和谐》整曲调性为 F 大调—— C 大调—— F 大调，明朗透彻，充分表现了卡瓦拉多西无拘无束、风流浪漫的性格。是简单的三段体结构。这首咏叹调可分为四个部分处理。

第一部分（1—13小节）。由于音乐前奏时间很长，占据大约40秒。需要合理安排这段时间，特别是在音乐会演唱时，要充分调动自己的舞台表演力与情感。虽然没有必要做出在演唱歌剧时的舞台表演，但是心中应清楚舞台任务。

第二部分（13—30小节）。歌词开始 Re-con-di-ta ar-mo-ni-a di bel-lez-ze di-ver-se！这些音几乎都在钢琴小字 2 组的 f 上，降 e 到 f 音是男声音色最美的声音区域。第一个音是若起的，需要做到起音柔和，气息要均匀。

（22—30小节）演唱这几句对气息的控制力要求极高，口腔喉头需要自然打开，保持高位置。不能把注意力放在某个高音上，要想到旋律的流畅性与整体性。用流动的声音、连贯的乐句去描述。

第三部分（31—35小节）。这一段起到过渡性作用。目的在于领入结束部。演唱时需缓和，吐字要清晰。

第四部分（35—结束）。这一部分具有强烈的戏剧感染力，构成激动人心的高潮部分。在卡瓦拉多西赞美托斯卡，向她表达忠贞不渝爱情的唱段，“我心中只思念你”很平淡、很直白的誓言之后，一个音程的四度大跳进入了高潮句，“啊”字上从D 到bB的六度大跳，把对托斯卡的爱淋漓地抒发，畅快至极、感动至极。

以饱满的音量和气息以及宽广的面罩共鸣完成辉煌的高音，以此来结束这首咏叹调。

《奇妙的和谐》这首咏叹调，曲式结构上精致，旋律优美动听。音乐表现手法魅力无穷。这一首咏叹调受到广大声乐爱好者喜爱，也是音乐会或大型比赛必唱曲目。

[参 考 文 献]

[1]朱敬修.西方音乐史[M].郑州：河南大学出版社，2000.

[2] 邵义强.歌剧赏析[M].石家庄：河北教育出版社，1999.

[3] 钱苑，林华.歌剧概论[M].上海：上海音乐出版社，2007.

[4] 刘诗嵘.戏剧天才普契尼[J].人民音乐，1989（01）.

[5] 张天峰.论戏剧艺术的审美特征[J].艺术教育，2004（02）.

[6] 崔杰夫.浅谈普契尼歌剧作品的抒情性[J].北方音乐，2009（04）.

（责任编辑：李璐）