图析《暴风雨》首乐章

[摘要]贝多芬第十七钢琴奏鸣曲（暴风雨）第一乐章的形式比较独特，主部的陈述不同寻常，建立在速度变换的广板与快板的交替对比陈述上，第一次陈述在d小调上，第二次陈述就到了F大调上。副部包含了三个紧密相连的段落，第一段快板部分建立在低音E和连续不断的八分音符进行之上；第二段由两个乐句组成，其一在a小调终止，其二离调至C大调；第三段从a小调的属音持续开始，具有结束的性质。在展开部，首先是开始的动机出现了三次，第一次D大调的六和弦，第二次是升B音上的减七和弦，第三次是升F大调的四六和弦。其次是升f小调的快板部分，通过模进式段落逐渐引导向d小调的属和弦。再现部与呈示部一样由广板部分和快板部分交替开始，接着插入了精妙的宣叙调性质的乐句，然后即是副部，再现

部的副部与呈示部的副部区别不大。

[关键词]贝多芬；奏鸣曲；暴风雨；细部详析

[中图分类号]J614 [文献标志码]A [文章编号]1007-2233（2017）16-0068-06

贝多芬第十七奏鸣曲第一乐章为奏鸣曲式。呈示部正主题的调性为d小调，副部主题的调性为a小调；展开部中心的调性为f#小调；再现部为变化再现，调性为d小调，具体分析如下。

一、呈示部分析

呈示部正主题分析：

呈示部正主题（第1-21小节）有两个不等长乐句组成。

第1乐句（第1小节-第6小节）分为头、身、尾三个部分。

其中，第1-第2小节是头，由d小调的属六和弦构成，用广板的速度Largo（每分钟约46拍）演奏；第3-第5小节是身，由d小调的除ii级和vii级外的各级和弦构成，其中包含一个完全终止式巩固d小调的调性，由快板的速度Allegro（每分钟约132拍）演奏，速度较快，和声变换频繁，好像暴风骤雨一般；第6小节是尾，由d小调i级的四六和弦与V和弦构成，半终止于V，由柔板的速度Adagio（每分钟约56拍）演奏，如骤雨初歇，酝酿着又一次暴风雨的来临。

第2乐句（第7-第21小节）也分为头、身、尾三个部分。

其中，第7-第8小节是头，是F大调的V6和弦，随后解决到F大调的I级，（广板；第9-第16小节是身，节奏型与第1乐句的“身”部分相同，乐汇的音符走向与第1乐句不同（第1乐句向下，第2乐呈V字形，如谱例4），快板速度。

第17-第21小节是尾，这个尾又由启、开、合三部分组成。第17、18小节是启，由左右手完全相同的旋律构成，乐汇进行方向与第2乐句“身”部分乐汇的进行方向相反。第19、20小节是开，右手半音阶上行，左手属音低音持续，同时左手的中声部是i级到V级的进行，并构成K46到属七的进行。第22小节是合，终止于d小调主和弦，并引向连接部，在连接部的节奏型上呈现。

呈示部的连接段分析：

连接部（第21-41小节）调性为d小调，半终止于a小调的属七和弦，引向副主题。该连接段的织体结构比较统一，全部由低音区的“呼”和高音区的“应”与中声部浓密的分解式和声组成。也可分为头、身、尾三个部分，共有由9个呼应乐节构成。

头，由2个呼应乐节组成的一个乐句构成。第1个呼应乐节由4小节组成（第21-24小节），在d小调的原位主和弦i上进行。第2个呼应乐节由4小节组成（第25-28小节），在d小调的属七和弦第二转位V34上进行。这两个乐节“呼”句不同，“应”句相同，共同构成第1乐句。

身，由4个呼应乐节组成的一个乐句构成。第3、4、5、6，这4个呼应乐节（第29-36），都是分别由2小节组成，转调至a小调；该处的“呼”像水流的“哗哗”声，“应”像雨滴的“叮咚”声。

尾，由3个呼应乐节组成的一个乐句构成。第7个呼应乐节（第37-38小节），由2小节组成；第8呼应乐节由1小节构成（第39小节）；第9呼应乐节由1小节构成（第40小节）；半终止于a小调V7。（具体和声分析如下）

呈示部副主题分析：

副主题为正主题的同源性副题，旋律进行与正主题相似，左手伴奏为半分解式和声织体。副主题从a小调的属七和弦开始，建立在正主题的上属小调a小调上。

副主题分前后两个部分，副主题前半部分（第 42-55小节），和声变换较少，属七和弦到主四六和弦再到属七和弦，每个和弦持续四个小节，不完满终止于第55小节的i级六和弦上。

前半部分，这一长乐句可分为“2短”“1长”三个乐节。（“2短”：第42-45小节；与第46-49小节。“1长”：第50-55小节。）每个乐节又可分为“2短”“1长”三个乐汇。（“2短”：第42小节；与第43小节。“1长”：第44-45小节。余类推。）

后半部分，为前半部分的补充终止（第56-63小节），和声变换频繁，并且4次运用了“那波里增六和弦”最后全终止于a小调i级（和声分析见谱例6）。

呈示部小结尾分析：

呈示部小结尾（第64-92小节），由小结尾主要部分和一个简短的引回与一个简短的引出组成。引回引向从头反复，引向d小调；引出引向呈示部，暂引向D大调。

小结尾的第64-68小节为d小调，第69-70小节为C大調，第71-92是a小调。第69-74小节的由弱到强的低音音流进行很富色彩，似潜在的暗流在涌动。第74-87小节）和声进行是连续的V7-i的进行（或原位或转位），V级到i级的进行达10次之多，并全终止于a小调主和弦。（具体和声分析见谱例7）

二、展开部分析

展开部引入部分分析：

展开部引入部分（第93-98小节），用广板的速度Largo（每分钟约46拍），很弱的力度演奏。该句由三个分解和弦式乐节组成，每一个乐节前方有一个琶音式的倚音。这里舒缓柔和的音乐情绪与前边急促的音乐进行有着鲜明的对比，可以让听众和演奏者稍稍放松一下，可谓张弛有度。此处的和声进行向升号方向靠近，先进入两个升号调D大调，然后进入六个升号调F#大调，并没有转调环节，而是通过休止直接换调（具体和声分析见上图）。这里只有短短的6个小节，却给人以无限的意境想象空间，好像暴风雨的间隙，雨暂时停了，微风轻轻吹过荷塘，拥挤的荷叶掠过一阵轻微的骚动，荷叶上的水珠映着彩虹的光芒，轻轻地滚落在荷塘中……。远处仍然乌云密布，酝酿着又一场风雨……

展开部中心部分分析：

展开部的中心部分（第99-118小节）由呈示部的连接段材料发展而成，是由低音区的“呼”和高音区的“应”与中声部浓密的分解式和声组成的织体，分前后两部分。

该段的前一部分（第99-106小节），在f#小调上进行，由i、V级上的和声构成，性格比较单纯。前半部分的第99-102小节，与第103-106小节这两个乐节，每个乐节都是由4小节的长气息组成。每个乐节的“呼”乐汇不同，而“应”乐汇相同，好像对不同问题作出的相同回答。

该段的后半部分（第107-118小节）较前半部分变化丰富，在第111小节通过一个那波里六和弦这个中介和弦，转调至C大调，然后，又通过半音转换至d小调属七和弦，转调至d小调。第107-118小节，每2小节构成一个乐节，连续由6个短气息乐节构成一个长乐句。其中，每两个乐节的“呼”乐汇不同，而“应”乐汇相同，也是像对不同问题做出的相同回答，但，较前一部分急促。从表现出的意境看，这种从低音旋律走向高音的一个单音，将近跨越4个8度的进行，仿佛从深渊里飞溅出来的浪花。

展开部再现准备分析：

展开部再现准备（第119-142小节），可分为两个部分。第一部分（第119-第133小节）在经过d小调#iv-6和VI两个和弦后，进入d小调属七和弦（大大七和弦），并一直持续到最后第133小节。这一部分织体比较浓密，和声变化不大，只是属七和弦的不同转位间的变化。第二部分（第134-第142小节）节奏拉宽、力度渐弱、变为柱式和声织体，使情绪得到缓和，在巩固了一下d小调的调性后，通过那波里六和弦引向再现部属和弦。

总的看来，展开部的篇幅不是太大，只是把连接段的材料，在新调性上重新变化呈现。展开部三次用到降II级的那波里六和弦。展开部最有个性的地方是，在中声部浓密的和声背景下，左手从低音区的“呼”跨过右手跑到高音区的“应”，似激流澎湃、水流叮咚。

三、再现部分析

再现部正主题分析：

再现部正主题（第143-158小节）为变化再现，由头、身、尾三部分组成，分别为慢、快、慢的速度。其中，“头”从第143-148小节，有6小节组成，是d小调属十三（V13）和弦分解后组成的旋律，纯朴而富于表情的演奏。似乎再次来临的风雨比首次来临时委婉了许多，远不及第一次风雨那么突然。“身”从第149-152小节，这里完全再现了呈示部正主题第一乐句中急速的旋律、和声进行，并在最后减速为柔板，描写了风雨的再一次短暂来临。“尾”从第153-158小节，此处完全再现了呈示部正主题第二乐句的前两小节，随后利用半音转调，转到f大调，并用缓慢、温柔、纯朴且极富表现力的一段迷离的单音旋律，表现出无限的意境。似乎，一个耄耋（mào dié）老人，想再像年轻时一样快速奔跑，但已力不存心。

用这种慢速而极富表现力的手法来表现特定意境，是我所缺乏的，今后要加强这种表现手法的练习。

再现部连接段分析：

再现部连接段（第159-171小节）是一个长句子，由3个乐节组成。第1个乐节（第159-162小节）4个小节，由再现部正主题导出的bA音同音转换，进入f#小调的属六和弦（V6），这个和弦经过四次弱力度、柱式和声的奏出，解决到f#小调的i级，并在该和声上以渐强的力度、快速的琶音奏出。接着，通过半音转调进入第2乐节g小调的属和弦，并以与第1乐节相同的方式进行。随后，又通过半音转调进入第3乐节g#小调的vii级减七和弦（vii-7），然后，又以与第1、第2乐节相同的演奏方式，解决到g#小调的i级。但是，此次进入的是i级的减七和弦，即A大调的vii级减七和弦（vii-7），为进入A大调的I级做好准备，也就是为进入d小调的V级做好准备，进而最终为副主题在正主题调性d小调上呈现，做好属方向的准备。同时，从第1个乐节的主和弦低音，到第2個乐节的主和弦低音G，到第3个乐节主和弦低音#G，再到d小调的V级音A，正好是4个半音的级进进行，这个乐段的写作着实精彩。

再现部副主题分析：

再现部副主题（第172-193小节）是原呈示部的副主题在正主题调性d小调上的完全再现。与呈示部有所不同的是，再现部副主题在终止以前，于最高声部有4小节的主音d3持续（具体和声分析见谱例13）。

再现部结束段分析：

再现部结束段（第194-228小节第一乐章结束）与原呈示部结束段基本一样，只是提高了纯四度，在正主题调性d小调上进行。先由D和声大调进入（或d小调与g小调，双调性进入），接着转调至F大调，然后转调至d小调。在结束之前，属到主的进行达13次之多，并且，在主和弦保持的同时，左手演奏同一个和弦——主和弦的琶音打12拍之多。总的看来，主和弦结束音在最后，一共进行了12小节，共24拍，较好的加强了结束感。（具体和声分析见谱例14）

结 语

本文采用笔者几年前与导师朱敬修教授谱面图示对话的分析方式进行表述，同时使用在乐谱上直接标记的形式进行写作。或许这种陈述方式您不太习惯，但这是我们分析作品过程的真实讨论记录，也算是百家争鸣吧，希望这种方式有助于对作品进行全方位的详细分析。这些分析只是笔者与导师一起分析探讨的心路历程，希望给大家带来些许抛砖引玉的启发，只代表个人的观点，不妥之处敬请各位专家学者批评指正。

[参 考 文 献]

[1][德]瓦尔勒.贝多芬钢琴奏鸣曲集[M].北京：人民音乐出版社，2008.

[2]郑兴三.贝多芬奏鸣曲研究[M].厦门：厦门大学出版社，2008.

[3]茅 原，庄 曜.曲式与之作品分析[M].北京：人民音乐出版社，2007.

[4] 杨儒怀.音乐的分析与创作[M].北京：人民音乐出版社，2003.

（责任编辑：郝爱君）