谈俄侨音乐文化对哈尔滨歌剧艺术发展的影响

[摘要]哈尔滨歌剧艺术的发展离不开20世纪俄侨音乐发展的时代背景，20世纪俄侨音乐家对哈尔滨歌剧的发展产生了重要的影响。哈尔滨音乐家继承和发扬了俄侨音乐家的专业能力和艺术修养，为弘扬哈尔滨的歌剧艺术做出了重要的贡献。

[关键词]20世纪；俄侨音乐；哈尔滨；歌剧艺术

[中图分类号]J609[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）12-0102-02

轻歌剧，也称作喜歌剧，它与思想深邃、艺术性完美、结构庞大的西洋正统大歌剧相比，轻松、愉快、幽默、诙谐为其特点。哈尔滨市民很喜欢这种轻歌剧。哈尔滨人偏爱轻歌剧，因为轻歌剧通俗易懂，票价又低，内容与现实生活贴近，感情交流较为顺畅。相比之下，人们对正统大歌剧会感到距离较远。

一、轻歌剧对哈尔滨歌剧艺术发展的影响

当东清铁路建成不久，1907年后，以演员丘加耶夫为首的俄国轻歌剧团来哈尔滨演出；1910年后，以戈洛里阿、罗科托夫为首的俄国帕图申斯基私人轻歌剧团到哈献艺；1919年，以扎戈尔斯卡、布拉温为首的俄国什捷尔恩轻歌剧团来哈尔滨演出；稍晚一些时候，俄国达尼洛夫轻歌剧团在哈尔滨演出《音乐喜剧院》。

20世纪20年代，在哈尔滨演出轻歌剧的有男中音拉伊斯基、担当主角的喜剧演员库季诺夫和卓越的喜剧演员沃洛金。演出地点在铁路俱乐部、机械总厂俱乐部和中心俱乐部。进入20世纪30年代，演出轻歌剧的地点集中在马迭尔旅馆剧场、大世界影剧院、亚细亚电影院和大西洋影院。1933年，哈尔滨轻歌剧团导演是谢尔盖·托姆斯基。该轻歌剧团的主要歌手有米基特丘克、萨多夫斯卡娅、维克斯、柳比莫娃、雷斯佐娃、戈尔斯卡娅、基谢列娃；演员有托姆斯基、马尔金、涅任、蒙采娃、穆拉维耶夫及其他人；乐队由什瓦伊科夫斯基指挥的“哈响”部分演奏家组成；演出地点在南岗的大世界影剧院。轻歌剧的演出在哈尔滨时断时续。1937年，轻歌剧演出季是在道里马迭尔旅馆剧场内举行的，上演《后宫诱逃》《苏济》等剧目。到了1938年至1939年演出季时，哈尔滨出现了两个轻歌剧团，它们同时在哈尔滨南岗和道里演出，一个演出团在南岗巨人影剧院（现亚细亚电影院）演出，另一个演出团在道里马迭尔旅馆剧场演出。这个演出团在巨人影剧院演出了轻歌剧《西里凡》《爱的夜》。

另一个在道里马迭尔旅馆剧场演出的团体成员是该剧场经理从上海请来的歌剧演员兼导演B.A.图列宁、H.图尔宾娜-加伊达罗娃、B.A.图列妮娜、戏剧演员斯米尔诺夫、拉夫罗夫斯基等人。这个团团结了一批新生艺术力量，在演出过程中，将芭蕾舞有机地与戏剧内容相结合，既展示了芭蕾的独特艺术魅力，又使轻歌剧更加完美。乐队仍由什瓦伊科夫斯基和A.A.比比科夫指挥。负责舞台美术及装置的是斯捷潘诺夫、斯柳萨里和洛巴切夫。图列宁领导的演出团在哈尔滨演出了轻歌剧《罗斯，玛琳》《科尔涅维利斯基钟》《在激情的浪潮中》，1938年10月28日在马迭尔旅馆剧场演出了《可怜的羔羊》。

在南岗巨人影剧院演出轻歌剧的那个团继续活动着。自谢罗夫走后，导演由埃恩格里加尔德特和伊热夫斯基担任。该团吸收一批受过专业训练的青年艺术人才，补充到轻歌剧团中来，他们演出了《科伦宾娜》《爱之夜》《印度流浪女》《柳克谢姆布尔格伯爵》《火的祭祀》《后宫诱逃》《骠骑兵的爱情》《租赁亲王》《谢日娃》《春天的酒杯》《幸福的一刹那》等等剧目。轻歌剧团为哈尔滨培养了一批声乐新秀。

二、歌剧艺术在哈尔滨的延伸

1932年，日军占领哈尔滨，把中国人列为三等公民。中国粮食被运往日本，中国的木材、煤被统统拉往日本。日本占领军实行强权政治、经济掠夺、人格侮辱、军事镇压的殖民政策，将侨民的财产、资本予以强行没收，迫使许多侨民陆续离开哈尔滨，迁往天津、上海或他国。尤其是1932年8月，哈尔滨的松花江水泛滥，怒吼的松花江洪水直入市区，最繁华的中央大街上，可以载船行舟。天灾人祸，使哈尔滨12万人遭灾，92310人无家可归，3000人死亡。这种情况下仍丝毫没有减弱哈尔滨歌剧艺术的发展。

奥丽佳·尼古拉耶芙娜·雅可夫列娃，1886年9月9日生于俄国里加市，曾在里加、格罗兹尼、奥列尔、苏梅尔、西姆比爾斯克、基伏利斯、库兹涅茨克等地歌剧院工作过。当时抒情女高音歌唱家阿恰伊尔-多布罗特沃尔斯卡娅处在一个歌剧艺术群体多元化、演出质量专业化、演员队伍规范化、演出剧目多样化的艺术氛围之中。

1935年夏季，在哈尔滨马迭尔剧场演出了歌剧《黑桃皇后》和《伊万·苏萨宁》，演员由米基特丘克、阿恰伊尔-多布罗特沃尔斯卡娅、埃乌斯特拉诺维奇、沙亚平、舍曼斯基担任，指挥是什瓦伊科夫斯基、斯托林、比比科夫、伊万尼茨基，在中东铁路俱乐部也同时上演。在当时哈尔滨歌剧院的演员阵容也比较强大，有著名的女高音歌唱家A.阿恰伊尔、抒情女高音M.A.霍赫里拉科娃；戏剧女高音O.T.叶尔佳科娃、戏剧女中音埃恩格里加尔德特（她是哈尔滨轻歌剧团的演员兼导演）、捷秋科娃、芭芭伊洛娃、埃乌斯特拉诺维奇-伊万尼茨卡娅、什瓦伊科夫斯卡娅；男低音沙亚平、斯科尔尼亚科夫、特罗伊茨基；男中音波里谢维奇、戏剧男高音舍曼斯基。

1936年4月26日，伪满滨江省公署、哈尔滨特别市公署、日本驻哈特务机关、日本驻哈总领事馆等部门决定由俄侨音乐家组成的交响乐团、歌剧团（轻歌剧团）等诸团统一归属哈尔滨交响管弦乐协会，受哈尔滨白俄事务局管辖。同年，哈尔滨白俄事务局主办并组织了一年一度的哈尔滨俄国歌剧演出季的活动，上演了歌剧《伊万·苏萨宁》《杜布罗夫斯基》等剧目。演出是成功的，但票价太高，当时一张电影票价是50钱（货币单位），而一张歌剧票价竟折合成2.5美元，一般市民享受不起这样的艺术，因而出现演出场次越多，演出赤字越大的情况。

1941年的歌剧演出季是从2月18日开始的，哈尔滨歌剧舞剧院参演了《浮士德》等优秀剧目，演出地点在铁路俱乐部、格兰特影剧院和马迭尔旅馆剧场。当时演员的收入也是比较高的，媒体也对演出的歌剧加大了报道，并且高度赞扬了演出的组织者和参与者，童年哈尔滨歌剧舞剧赴日本演出，取得了非常好的效果。

此间伪满电影制片公司在哈尔滨拍摄了第一部电影《我的莺》，主演是李香兰和沙亚平。

自1941年至1942年，歌剧演出季有下列剧目：《浮士德》（3场）、《特拉维阿达》（2场）、《黑桃皇后》（1场）、《小丑》（1场）、《叶甫根尼·奥涅金》（4场）、《魔鬼》（2场）。阿恰伊尔–多布罗特沃尔斯卡娅担任《浮士德》女主角玛格丽达，舍曼斯基扮演浮士德，沙亚平扮演美菲斯托菲尔，瓦连金由波里谢维奇扮演，济奥耶科由什瓦伊科夫斯卡娅扮演。瓦格涅尔由博罗季奇扮演。同台演出的还有O.T.叶尔佳科娃、K.A.埃乌斯特拉诺维奇–伊万尼茨卡娅、H.JI.图尔比卡、梅默契尼科夫、M.特罗伊茨基、科尔达及其他人。歌剧导演由舍曼斯基担任，合唱指挥是H.B.布罗布娜–巴克利茨卡娅，乐队指挥是斯托林、什瓦伊科夫斯基和特拉赫金伯尔格，芭蕾舞导演是费奥克基斯托夫和普列奥布拉任斯卡垭。另外，同台演出的还有图尔恰尼诺夫、图尔宾娜–加伊达罗娃，她还是哈尔滨轻歌剧团与乌克兰轻歌剧团的演员，她在《黑桃皇后》一剧中扮演波琳娜，在《叶甫根尼·奥涅金》一剧中扮演奥莉加。参加演出的还有卡尔多斯、普里克隆斯卡娅、尼古拉，盖拉尔耶维奇。尼古拉·盖拉尔耶维奇是1936年意大利歌剧团巡回演出来哈尔滨的俄侨演员。

总之，20世纪俄侨音乐的传入，使哈尔滨的上空充弥着西方音乐的优美旋律，推动了哈尔滨歌剧艺术的开展，对我国歌剧艺术发展产生了深远的影响。

[参 考 文 献]

[1]汪之成.上海俄侨史[M].上海：上海三联书店，1993.

[2]孙占文.黑龙江省史探索[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1983.

[3]辛培林，张凤鸣，高晓燕.黑龙江开发史[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1999.

[4]刘欣欣，刘学清.哈尔滨西洋音乐史[M].北京：人民音乐出版社，2002.

（责任编辑：张洪全）