肖邦降b小调奏鸣曲第一乐章分析研究

[摘要]肖邦，浪漫派杰出的波兰作曲家，他的音乐创作几乎全部倾注在钢琴音乐领域，除了少数室内乐作品和一部分歌曲之外，全部都是为钢琴而作。在其一生的创作中，奏鸣曲套曲体裁的作品并不多。在仅有的三首奏鸣曲中，第二首（Op.35）是最为优秀的杰出之作，创作于1839年。全曲由四个乐章组成，其中以第一乐章最为突出，音乐的内涵丰富，强烈的戏剧性力量和悲剧性冲突在充满动力性和内在张力的音乐结构中迸发出来。

[关键词]肖邦；奏鸣曲；音乐分享

[中图分类号]J624[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）12-0069-03

第一乐章共242小节，为奏鸣曲式结构。由引子（1～4）、呈示部（5～105）、展开部（106～169）、再现段（170～229）和尾声组成。

引子（1～4）

引子包含两种音乐情绪，上下两声部的一问一答，下声部八度叠加的附点音符，下行七度跳进强奏，沉重而庄严，第3小节为加6音的属七和弦，上声部连续有力的强奏，引子开放终止于主调属七和弦，以连接第5小节主和弦，明确调性。整个引子段落充满了深沉的学问与不安。

呈示部（5～105）主题呈示段

主部引子（5～8）主部前有4小节的引子，演奏快一倍速度，持续主调主和弦，揭示出节奏性极强的主题，奠定了整个的律动。

主部（9～40）主部为变奏的开放性乐段。第8小节主部主题出现，降D、降B构成小三度、bB—C—bD构成上行二度进行，这两个音程作为核心音程材料贯穿全曲。

9～12小节是1+1+2的“短短长”句型，后4小节（13～16）是在导七和弦上做前4小节的模仿。17小节主题b是a的变化，bD—C—bB—bA下行二度，A—C小三度，与主题a的材料一致。

模进重复，形成了一个2+2+4的乐句。短小的动机素材发展，各乐句间没有明确的终止式，通过旋律的变化规律进行划分，一气呵成。24小节开放终止于主调的属七和弦。A’为变化重复，旋律与伴奏声部稍做变化，结束时闯入终止于副部调性，声部反向级进到副部的中音区，终止在了bD大调的属五六和弦上，为副部进行充分的准备，以此代替被省略的连接部。

副部（41～80）副部为变奏的扩展性乐段，调性转为bD大调，力度时值的变化与主部形成强烈的对比，旋律柔和宁静。第41小节开始的副部主题由降A—F三度，降E—F—降G二度两种音程构成，与主部主题材料音程相同。

第45小节是前4小节的变化重复，第49小节开始是一个8小节的长句，旋律级进（二度核心音程），形成了一个拱形旋律线条。所以这里副部可以看成一个4+4+8的三句体结构，在句法上呼应主部的“短短长”句型。第56小节开放终止于属和弦上。第57小节开始为变奏重复，体现在织体的变化，三连音及十六分音符的织体将副部主题的紧张度逐步提高，第73小节材料模进分裂，尾部形成扩充，以闯入终止的形式进入结束部。

结束部（81～105）分为两部分，第一部分（81～93）使用副部主题的三连音素材发展，三个音为一组，形成解决关系，不断模进。第二部分（94～105）为柱式和弦织体进行，通过半音及等音变化将调性转回主调，音乐坚定有力。在主调属和弦上终止。

展开部：由四个部分组成

第一部分（106～121）导入部分展开主部引子材料与主题动机，材料a上下两声部呈八度演奏，并且形成了强弱对比。109～110小节，节奏音型是引子材料，旋律A—#A—B小二度，B—D小三度，依然是两种核心音程组成，将引子主部主题结合展开。调性由#f-G-A呈二度关系，这与主题核心材料一致，可以看出，核心材料不仅在旋律使用，而且在调性布局中同样存在。

第二部分（122～137）中心I上声部展开副部主题，原型是53～56小节副部主题部分，但是在节奏上做了处理，使得旋律的重拍发生改变。下声部依然是主部主题a，第126小节，主部主题b出现，下声部伴奏音型是副部三连音音型，本段为主副部材料的综合展开，在同一时间形成材料的对位。C大调开始，以一系列转调模进手法展开主题动机，调性布局为c—D—E—#F—#c— E—#F—#G。可以看出，本段的调性安排依然以二度音程为主，体现作曲家在材料上的统一性。

第三部分（138～153）中心II主题动机与引子材料对位，两小节为单位进行一系列的转调模进。第138小节始于g小调，调性依次为降b小调、f小调、a小调、e小调、G大调、D大调、d小调、F大调，乐曲调性布局由小调逐渐变为大调，乐曲也有深沉逐渐走向辉煌，乐曲的色彩在本段逐渐过渡，发生改变。

第四部分（154～161）中心III结束部材料展开段落，但伴奏音型又是八分音符的分解和弦（主部伴奏音型），与呈示段柱式和弦进行形成对比，乐曲也更加富有律动。调性bC大调，降c是主调降B大调的降II级（那不勒斯和弦）。

属准备段（162～169）使用结束部的素材，低音声部持续属音F。第162小节，和声变化丰富，D—TSVI阻碍进行，166～169小节，和声稳定在D功能，为之后再现段主调降B大调做准备。

再现部（170～229）最大的特点是省略了主部，直接进入副部。

副部（170—210）主题在主调的同主音大调上再现，调性回歸，音乐更加明亮。与呈示段相比，乐段的结构没有发生变化，第210小节，在主调T和弦上终止，乐曲进入结束部。

结束部（211～229）同主音调上简单变化再现。

Coda（230～242）主部动机在低声部陈述，模进导致调性变化，经过两次转调后，音乐在fff的力度下完满结束于主调T和弦。

结构图如下：

从图示中可以看出，这首曲子采用了奏鸣曲式结构，再现调性进行服从，但肖邦在再现部没有安排主部再现，在结构上也可看成二部性结构，因为展开部材料以主部材料为主，所以可以看成呈示部（主、副材料）—展开部（主部材料）、再现部（副部材料）的非对称二部性结构。在调性布局上，遵从了奏鸣曲式调性安排的同时，又在展开部加入变化，展开部的调性布局为二度进行，是全曲核心音程材料之一，体现了作曲家缜密的逻辑以及材料把控的统一。

材料关系如下：

全曲的材料主要由小二度、大二度、小三度构成，主题材料相互影响、发展，尤其在展开段最为明显，材料不断地交织，在同一时间进行材料的对位，全曲材料紧密，富有逻辑，从旋律音高、伴奏织体以及调性布局等方面都体现了统一性。全曲的力度情绪并没有随着曲式结构变化，乐曲由开始小调的阴郁、沉重逐渐走下大调的辉煌，力度f—fff也说明了这一点。

肖邦的钢琴音乐具有异常新颖、细腻的织体，独具魅力的旋律和色彩丰富的语言，形成了一种“肖邦风格”，为西方19世纪浪漫主义音乐做出了重要贡献。

[参 考 文 献]

[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社， 2003.

[2]冯毅.曲式与作品分析基础教程[M].合肥：安徽文艺出版社，2016

[3]中央音乐学院.肖邦钢琴曲选[M]. 北京：人民音乐出版社，1978.

（责任编辑：郝爱君）