论窑洞的建筑艺术

杨明润

摘 要：窑洞是民居中一个典型的代表，在许多方面有其独特的地域特征。在黄土高原窑洞中有许多地方都表现出当地的艺术特色。西北人在性格中既有豪放粗犷又充满了细腻质朴，这些都在直接体现在建筑的创造中。为此，着重关注窑洞的建筑艺术，主要研究并总结了建筑空间序列、窑洞入口空间、女儿墙、门脸装饰、庭院、窑洞室内装饰等的艺术特色，试图通过这样的整理来使得窑洞可以得到更全面的发扬。

关键词：窑洞；建筑艺术；地域性

中图分类号：F27 文献标识码：A doi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2016.33.056

1 窑洞的基本概况

1.1 窑洞基本介绍

窑洞历史悠久，在中国西北黄土高原上历经了四千多年的发展，形成了一种完整的穴居式建筑形式。由于当地有很厚的黄土层，人们很好的利用了这种的地质条件，在黄土层里凿穴而居，该创造为居民带来更适宜的居住环境，也成为现在备受关注的绿色建筑的典范。

窑洞一般用石头或砖筑造，其上覆盖有厚厚的黄土，建筑规模可大可小，大则为多层或者并列多间，小则为供一人居住的单间，在窑洞外部部分还会加设庭院。窑洞一般高四米，宽八尺至一丈，深三丈，正面的主窑比其他窑洞略高，作正堂为长辈居住。窑口砌墙安门窗，一般为一门三窑洞或一门二窗，靠窑顶的窗子称天窗。窑内靠山墙均盘有土炕，土炕一边紧接山墙，一边紧连窑壁，留有炕洞门。

1.2 窑洞的建筑特色

窑洞建筑形式丰富，分为下沉式窑洞、靠崖式窑洞、独立式等，其中靠崖式应用比较多，它更多的建筑在山崖、土坡的边缘，由下至上依山势呈台阶式分布，下层屋顶即为上层建筑的庭院，也是现代山地建筑的先例。而下沉式建筑更为相似于我们认知中的窑洞，它由地面向下挖一个长方形的地坑，再由这个坑的四面分别向各个方向挖洞建筑窑洞，这个地坑也就成为窑洞的中心，形成一个地下四合院。修窑洞一般以山形走向，避湿就干，避低就高，避阴就阳。使得窑洞成为适应环境、气候等既生态又地域的民居建筑。

2 窑洞的建筑艺术

2.1 窑洞的空间序列

窑洞建筑的空间序列丰富，人们在进入窑洞的行走过程中，可以经过空间尺度、光影明暗的变化。在进入窑洞的过程中，或需要从地面经过坡道、楼梯到达地下，或需要由坡道上山再分别进入到不同分叉路而到达建筑入口。正在这样的过程中人们经历由公共空间到半公共空间的过程，在这过程中，空间环境光线逐渐减弱，空间围合感逐渐增强，在多个方面暗示人们环境空间的改变，给人们一种更封闭的感觉；经过入口，便来到了窑洞庭院，空间豁然开朗，在经历地下坡道的黑暗，对比使得庭院空间更加明亮开阔，同时也标志着人们正式进入窑洞主人的私人空间；庭院由四面墙围合形成，自然光由开放的顶部射下，保证了主人空间私密的同时，给自然以最大程度的开放，也是空间由半公共转向半私密的过程；接着再由庭院进入不同方向、不同功能的房间之中，空间又一次转换，由半私密变为私密空间，空间环境由六面围合，只在入口处有门窗采光，使建筑为人们提供了居住生活的安稳感。在从室外到达建筑室内的过程中，通过空间环境的改变，给人们带来心理感受的变化，由公共到私密的过渡，使空间序列丰富而完整。

2.2 窑洞的入口

窑洞入口是进入窑洞的第一步，也是窑洞建筑在地面上显现出的建筑，人们经过窑洞入口到达地下开阔的庭院，所以在其艺术形象的设计上，也是丰富多彩，各有特色。下沉式窑洞多是以坡道连接地面与地下，在地面只留下一座门楼作为入口的标志，有时也是直接进入的，但在窑洞聚集之处，若没有门楼作为标志的话，人们往往难以发现或者走错，所以会更多的建造入口门楼。门楼的建筑形式充满了西北建筑元素，生土材料制作、拱形的入口门洞、以及上面简单水平的装饰线脚。入口坡道形式也多种多样，有直通进入庭院的，也有经过弯道进入的，弯道的设计更多是外界地形条件的限制决定的，在坡道转弯处，有时会在上设置佛龛或者影壁等物，也是入口的标志之一。

2.3 窑洞的庭院

庭院是中国民居中常见的形式，但由于地理位置的不同、人文环境的差异，使得庭院的使用有了很大的区别。在窑洞的庭院中大多不会做明显的区域划分，更多的是依据使用需求来划分其使用功能，有时会在一些区域上作绿化处理，一些区域上作为生活用水区域，一些区域就空置处理，作为活动区域。庭院涵盖了窑洞居民的大部分生活活动，也是一个人们集散之地，即有门厅又有客厅、起居室的作用。在地面的处理上，就展现黄土地本真的样貌，这样既可以不做排水处理，让水由土面自由渗下，又可以达到建筑美学上的统一。但同样也暴露了黄土材料的劣性，易侵蚀等。在庭院的植物品种上，多种植较为低矮的灌木，或者种植农作物，与北京四合院内高大的树木明显不同。庭院整体给人一种粗犷、自然的感觉。

2.4 窑洞门脸的装饰艺术

中国传统建筑中，门有着重要的意义，不仅作为庭院与建筑内部空间的分隔，也有很多其他抽象的意义，使得它在中国传统文化中有着重要的意义。窑洞门口是划分院落和窑洞的界限，在它上部常作为审视重点而进行精雕细刻，称为门脸。陕北和陇东的门帘常设拱形门连窗做法，讲究的窑洞门脸还将花棂格窗嵌入，里面糊白纸，加上民俗文化的剪纸窗花，形成了雅俗共赏的艺术效果。用麻纸裱糊木质窗格，显得明亮干净，而又保暖散气。当然，门窗结构式样上也有其它形式。因为经济条件的原因，有些窑洞门面较为简单、粗糙，有些门窗精雕细刻得制作考究，但是总体框架结构大致是一样的。豫西窑洞多为小型的拱门，门上往往设半圆竖棂花窗，在大门外侧常设风门，下部位是实心门肚板，上部为花饰棂格，而山西、陕西、陇东地区则多为半圆形门连窗，显得非常精美玲珑剔透。

2.5 女儿墙

窑顶的女儿墙是砌筑在窑脸墙上部的矮墙，具体有两个作用，其一是为了防止雨水沖刷墙面，由于大部分窑洞为生土建筑，表面的防水功能较差。二是为了防止窑洞上的行人失足下落。同时它也是窑洞民居的顶部天际线，而女儿墙以下与窑脸墙接触部位又是保护墙体的檐棚，山区有用天然石板做檐板的，也有用青瓦和板瓦做成檐棚的，女儿墙既有砖石实砌的，也有通花图案组成的。

2.6 室内装饰

窑洞的室内装饰充满了当地风格，由于民居建筑的特质，决定了内部装饰较少，即使为装饰也是以实用性为主。在窑洞的内部一般只有一间房间，整个房间只有功能上的区分，建筑外侧为厨房，里侧则为居住的炕，空间分而不隔，使得室内空间的使用充满更大的自由性。在色彩的装饰上更多的使用红色，红色的窗花、红色的帘布，这些与民间的风俗不无关系，但也为窑洞的装饰提供了很多地域性特色。

3 窑洞的建筑艺术的特点

3.1 地域性

窑洞无论从建筑材料到建筑风格都有明显的地域性特征，而窑洞的建筑艺术正是适应窑洞的建筑本身应运而生的，这使得窑洞在装饰艺术上、空间节点特征上、建筑空间序列上都有着明显的地域性。在装饰上，在女儿墙上有砖石砌筑的花纹，在门窗上木制的纹样，及贴在门窗上红色的剪纸画，都显示出西北淳朴、原生态的特征。在庭院、入口的空间节点的处理上，正是由于西北的气候、地质、经济及人文因素才形成的相应的模式。

3.2 适应性

窑洞的建筑艺术不是为了装饰而装饰，而是伴随着建筑形成而应运而生的，装饰成为建筑一部分，女儿墙的空洞既有了美观的作用，又可以减少材料的使用，减少建筑上部的重量。空间序列中，由公共到私密的过渡，正是由外部逐步深入到内部的过程，由地面走到地下的过程，这个过程中自然的形成了一个适合人们心理变化的空间序列变化。

3.3 实用性

由于民居的建造和使用目的更为直接，使得其建筑最大的特点就是实用性极强，装饰艺术亦是如此。在庭院的处理上，直接采用裸露的地面，种植低矮的灌木或农作物，都满足了人对建筑最基础的需求，同时也使得窑洞庭院生趣盎然。

4 總结

通过以窑洞民居为主线，对传统民居的建筑艺术的研究，试图探究传统土建筑的现实意义与未来的发展方向。影响传统民居的建筑艺术的形成和发展的因素是多方面的，其中包括社会、经济、历史、文化、自然等社会发展的各个方面。建筑体系是社会主体中一个大的细胞体，它的生长体现了特定的时代特定的地域的社会经济、文化科技、生活方式、自然环境、思想观念等特征，传统民居是建筑体系中的一个重要组成部分，它与这些特征是融为一体不可分割的，它们互相影响、互相制约。

对于正在探索现代建筑出路的中国来说，应该立足于本身具有的地方性条件，传承传统艺术中的精髓，其实只要最大利用地方环境和当地资源所提供的条件，结合当代当地的社会文化背景，最终达到包括人、建筑、文化的协调发展。这也是对窑洞民居生态建筑学研究的目的与价值所在。

参考文献

[1]侯继尧.窑洞民居[M].北京：中国建工出版社，1989.

[2]荆其敏.中国传统民居[M].天津：天津大学出版社，1999.

[3]彭一刚.传统村镇聚落景观分析[M].北京：中国建筑工业出版社，1994.