论田汉话剧《梵峨璘与蔷薇》的韵律美

⊙郭怀玉［安阳师范学院，河南安阳455002］

话剧韵律研究（一）

论田汉话剧《梵峨璘与蔷薇》的韵律美

⊙郭怀玉［安阳师范学院，河南安阳455002］

田汉的话剧《梵峨璘与蔷薇》一开始就充满了理想主义和唯美主义的色彩，尤其是其中的音乐性特征，表现在韵律上有语句的偶韵、随韵、排韵、交韵、抱韵，以及这几种韵的综合运用，使其作品在韵律美方面显得艺术至上。

田汉话剧《梵峨璘与蔷薇》韵律美

一、偶韵

偶韵应该是汉语中最常见的押韵法。具体到话剧中来，就不一定是偶句了，实际上，在话剧中只要是隔一句押一句就可以称之为偶韵。此场景为第一幕，柳翠吻的是一位工人送上来的野花。柳翠在演出前正在与秦信芳慨叹自己的身世，却不料从舞台下面突然冒出一位工人上台来要给柳翠献上野花，原来，这位工人也有一位像柳翠一样年纪和才貌的妹妹，但生病去世了，老母亲非常悲痛，这位工人为了给母亲解闷，就带她来这“新世界”看演出，却引出了老太太的心事：老太太看着这位说大鼓的柳翠与自己去世的女儿这么相像，居然让儿子来问问柳翠有娘没有？而且说如果自己的女儿还在世的话，老太太宁愿自己死了，让女儿也像柳翠一样在外唱曲儿。祝愿柳翠像这些花一样的好……这些话，柳翠是一字一句都听在了心中，所以，她说话时就显得非常动情，一会儿吻花，一会儿哽咽，中间八句话，其中偶句分别以“子”“俐”“去”“曲”四个字作为结束，给人以听觉上明显的节奏韵律感，实际上，这也是柳翠心理上的停顿节奏，柳翠赋予了其新的感伤韵律。

二、随韵

上面提到，给柳翠送野花的那位工人在当时是缺乏长兄的率才和魄力的，反映了他的为人做事是随和、善良和对艺术的尊重。他对妹妹的感情肯定是挺好的，所以他回忆起来就觉得很是顺畅，押韵是自然的了；然而他又太随妹妹的意了，因此，就换韵，还是顺畅。既有嗔怪，又有悔意，不过，还算一场与艺人十分协调的对话。

这是两句非常特殊的随韵，或者直接说它是重复。原来是位思想家现在却是实业家的李简斋也算开明之人了。他表面上以娶柳翠为三姨太的名义，却实行着资助秦信芳到法国学习音乐的义举。这些李简斋当时都没有给妻子吕夫人和儿子说，他俩都不理解，尤其是儿子李家骐不顾一切地痛斥了父亲，但经过李简斋给吕夫人的解释之后，吕夫人的态度变反对为支持，把自己心爱珍贵的金银首饰贡献了出来，而且还把大姨太和二姨太的首饰也一起拿了过来。所以，这个时候，李简斋当然发自内心地说出十分悦耳的“很好，很好！多谢，多谢！”一方面表示肯定三位女人的义举，同时又致以了诚挚的谢意。事情真相大白，显得气氛轻松随便。

三、排韵

秦信芳对柳翠的草率决定看在眼里，急在心上，所以，他不顾一切地像连珠炮一样，心情急躁地对她进行劝阻，口气严厉而又激越。

②吕夫人他自认他虽没有治国安民的大才，

前面谈到，吕夫人原来对丈夫李简斋讨三姨太很不理解，所以，当时对儿子讲讲这些话，以吐吐心里闷气也未尝不可。她历数李简斋刻苦学习，努力奋斗，想为国家做一番事业，但是二次革命成功后，他却突然改变了主意，什么官都不愿意做了，他承认以前错在“把革命当做一种事业”，而现在猛回头要积钱做生意。吕夫人陪伴了他这么多年，当然很有感慨，也理解其苦衷，因此，她说话就干脆利落，痛快淋漓，音韵协和。

“新世界”的一场火灾把柳翠和秦信芳紧紧地连在了一起，使自伤自悼、自怨自艾的柳翠开始在生活和爱情上有了一丝生机。第二幕中佣人吴妈将秦信芳原名张雪舫的事实道出，并且鼓励柳翠与秦信芳的交往，说“你们俩一个拉琴，一个唱歌，倒真是一对哩”，柳翠对秦信芳有了新的认识，感觉到琴师秦信芳确实非平常之人，而是一位既有“热心”又有“良心”的音乐天才，所以用双重否定的方法鼓励他到法国去学习小提琴。“热心”“良心”“成功”的连续使用，表现了柳翠对秦信芳的一腔爱情！

四、交韵

吕夫人其实与柳翠、工人的妹妹等一样也是封建制度下受压抑、被安排之女性，她们虽有参与社会活动争取与男子同等权利的想法，但是在当时的现实条件下是不可能成功的，她们的内心很痛苦。吕夫人正是这样的代表，丈夫李简斋没有给她说明娶柳翠为“三姨太”的真正目的，所以，她在对儿子李家骐讲述时就难免心神交瘁，韵脚交错。

五、抱韵

这里是两对很典型的双抱韵。当时，李简斋的妻子吕夫人及其儿子李家骐对李简斋又娶三姨太表示十分不理解，吕夫人给儿子李家骐痛忆家史，所以李家骐要对父亲说这番话，回忆母亲原来跟随父亲的不易，房子窄，还得烧柴，而母亲却冒着把眼熏瞎的危险给父亲烧火做饭，父亲却只知道吃；现在条件好，父亲却还是只知道吃，而且要讨小来。作为儿子李家骐，心里肯定是五味杂陈，所以他在这里所说的话就是抱韵这种形式所起到的效果，越近越急促，越远越深长。用抱韵的形式来解决亲情之间的思想问题是一种很不错的方法，突出李家骐作为儿子的无奈之情，表达出一种回旋往复的韵味。

六、多种韵脚形式的综合运用

这一段话比较宽泛地运用了偶韵（“你”和“力”，“辰”和“闷”）、交韵（“你”和“力”；“辰”和“人”）和随韵（“子”和“你”；“人”和“闷”）等方法，集中表现了柳翠这位艺术修养高超之人的语言特色和心理状态。柳翠突然看到秦信芳要自杀，急忙制止。她不明白为什么秦信芳要这样，柳翠其实心情非常复杂，她羡慕“那些新文化运动的勇士，打破旧社会的健儿”，她觉得自己只配为秦信芳做一个铺路石，而不配做秦信芳的妻子，所以她才会说出这样韵律丰满而又集约的话。

总之，田汉不愧为才子，他的话剧处女作即有如此多韵律美，其他可想而知。

①田汉：《话剧要有鲜明的民族风格》，《田汉论创作》，上海文艺出版社1983年版，第444页。

②郭怀玉：《曹禺话剧的韵律美捃摭》，《四川戏剧》2010年第2期，第44页。

③田汉：《田汉文集》（一），中国戏剧出版社1983年版。本文所有引用的话剧片断均来自上书，字下所有的标注（点或线等）均为笔者所加。

作者：郭怀玉，安阳师范学院文学院教授、硕导，研究方向为中国现当代文学。

编辑：赵红玉E-mail：zhaohongyu69@126.com

本文系作者主持的河南省哲学社会科学规划项目“百年话剧中的音乐元素研究”（2013BWX017）阶段性研究成果之一