电影幕后纪录片：大银幕时代纪录片的新发展

□郑雨霏

电影幕后纪录片：大银幕时代纪录片的新发展

□郑雨霏

电影幕后纪录片作为当下纪录片新的发展路径，既迎合了观众的好奇心理，也反映出电影幕后的艰辛不易。电影幕后纪录片以电影作品为依托，将纪录片真实的特性最大化发挥，原始呈现却不再枯燥乏味，并使电影人的思想、电影情感、电影故事拍摄的幕后融为一体，再次升华影片主题。

电影；幕后纪录片；记录；观众

电影史的长河之中，卢米埃尔兄弟最初拍摄的《工厂的大门》《火车进站》等短片是纪录片的萌芽。纪录片一直以一种原始枯燥的固有形象存在于众多观众的心中。当下，幕后纪录片在发挥纪录片特性的同时具备了电影般的内容趣味性和画面观赏性，更为纪录片融入电影产业，找到了一条与时俱进的发展之路。

在早期的好莱坞，就已经有专门帮电影拍摄纪录片的公司，将电影幕后创作过程制作成时长约半个小时的纪录片，通过电视台播放或者随DVD同步发行。上世纪九十年代著名导演斯皮尔伯格为影片《拯救大兵瑞恩》拍摄了两部纪录长片《和平的代价》《直击战争》，至今仍为幕后纪录片制作的典范。①如今，幕后纪录片和电影的组合搭配，是一种极佳的宣传营销策略，也有利于满足观众对电影制作过程的好奇心理，更为电影保留下一份珍贵的幕后资料。

如今，观众追求大银幕的感官刺激，幕后纪录片的发展既迎合市场需求，也有助于导演自我风格的体现。我国幕后纪录片从2002年张艺谋的《英雄》开始。之后，电影《十面埋伏》《金陵十三钗》《赤壁》《龙门飞甲》《集结号》《搜索》《泰囧》等都有幕后纪录片上线。幕后纪录片对导演、演员、情节等多个角度全面地揭秘幕后故事，满足了互联网受众的好奇心。②幕后纪录片的发展道路愈发明朗，并成为众多电影工作者密切关注的焦点。

一、《老徐影像日记》：朴素真实地记录

《老徐影像日记》是电影《梦想照进现实》的幕后纪录片，从电影开拍前按照时间顺序开始跟拍，记录了电影历时17天的拍摄过程。在幕后纪录片《老徐影像日记》中，画面不似电影般精致唯美，而是光线偏暗，真实呈现了电影剧中场景的一再选择、演员造型的反复修改、众多机器设备的运输等诸多细碎事情。正如纪录片中所说：“很多事情都没有确定，没有别开生面的新闻发布会，没有铺天盖地的媒体报道，一部电影就这么悄声无息地开拍了。”这样看似“不正式”的记录中，演员和工作人员自然随意，讨论中的阵阵笑声令观众倍感亲切。在拍摄中，偶有一些娱乐小插曲，但更多展现于画面之中的是拍摄现场的忙碌，每个人都专注地做着自己的工作。比如演员演戏前在嘈杂的现场找角色感觉；补拍时，道具师们在喧闹中完全无偏差还原场景设置；灯光组在其他人员热闹收工时继续进行光效布置，不断进行灯光调试直至凌晨三点多。

《老徐影像日记》依旧延续着纪录片的特点和拍摄手法，没有后期调色修饰，甚少涉及剧情。作为一部幕后纪录片，《老徐影像日记》完整地介绍了一部电影的前期筹备直至拍摄杀青的过程，让观众们看到影片背后的剧组故事和工作人员的辛苦。

《老徐影像日记》虽然和大多纪录片有着类似的记录思路和拍摄手法，但是它依托于电影《梦想照进现实》，向观众展示电影背后的神秘，既吸引观众又为电影《梦想照进现实》提前预热，幕后纪录片和电影的优势组合取得了“1+1＞2”的效果。

二、《打虎上山》《踏雪而行》：成熟的电影化表达

《打虎上山》和《踏雪而行》是电影《智取威虎山3D》的幕后纪录片。与《老徐影像日记》的朴素记录不同，《打虎上山》和《踏雪而行》画质清晰，画面色彩、构图、光线具有美感。两部幕后纪录片不仅仅围绕着电影剧情，而且深入挖掘了许多幕后故事和精神，使幕后纪录片具有独立存在的意义，使徐克导演的思想更为升华。

《打虎上山》之始，徐克导演去医院探访小说《林海雪原》小说曲波的夫人，并与曲波的夫人进行长聊，以了解更为详细的内容，甚至细致到人物当时的具体年龄。一个看似不经意的开头，体现了徐克导演认真的工作态度，也让观众对《智取威虎山3D》的真实性有了信心。在对电影故事发生的背景进行介绍时，电影画面穿插其中，笔者认为虚拟的电影画面和现实拍摄现场的交错，发散了观众的思维。《打虎上山》中有对博纳影业于冬、电影监制黄建新、一直收集关于杨子荣足迹的退伍军人邹延林、演员林更新、演员张涵予等人的采访，这些采访串联起纪录片的每一段落，使观众感受到徐克导演对于红色经典的现代化理解，更侧面了解了电影大致的人物形象和内容（无关剧情和剧透）。《打虎上山》中穿插着很多徐克导演画分镜头的画面，这凸显了徐克导演的专注与严谨。并非所有导演都可以做到亲手画出每一个镜头，正如纪录片中所述：“这是一部现场实拍的3D电影，需要前期和后期的周密配合。为了能准确地把控，徐克导演的习惯是把他想要拍摄的镜头亲手画出来给现场工作人员提供更形象的画面感，也便现场剪辑的时候大致呈现最终的效果。这些画稿就像一个个暗号，传递着导演天马行空的想法。”观众喜欢徐克的电影，也正因为导演徐克给予的世界是一个靠想象制成的世界，这个世界是徐克的一种思想、一种想象，独一无二。幕后纪录片《打虎上山》中除了一些历史照片的展现和解说，还有徐克导演戏表演、开会商讨角色、对服装的要求、演员发型的一再修改等众多细节，使看似遥远神秘的电影幕后具体化。现场大量动作戏的设计，反复演练直到拍摄，和电影中漂亮流畅的打戏形成鲜明的对比，可谓是“台上一分钟，台下十年功”。

幕后纪录片《打虎上山》中，前期走访准备的细致和幕后团队的辛劳是主要表现部分，是人为的。而幕后纪录片《踏雪而行》则更多体现客观因素的无可奈何。东北气候寒冷，雪地难行，外景拍摄本就异常艰辛。因天气变暖不得不开会讨论拍摄进度、场景、演员档期等，不断改变拍摄方案配合天气，赶在融雪之前必须把有关雪的场景都抢拍完。可是，拍摄场地突降大雨，室外戏无法拍摄，随之而来的是可能漏电的安全问题。雨后到处泥泞，临时搭建的导演工作室漏水……问题一个一个克服时，拍摄场地又突降大雪。暴雪压塌了帐篷，徐克导演被迫撤离工作棚。拍摄再次暂停，而徐克导演心急难耐，坚持自己上山查看其他场地情况，他拄着拐杖四处视察，最后甚至不再依靠手杖开始跑起来。这些突发情况是观众坐在影院时无法想到的。《踏雪而行》片尾，临近剧组东北杀青时已连续拍摄30个小时，但激动兴奋的工作人员却顾不上疲惫便进入设备物品清算的行列中。

两部幕后纪录片相较于《老徐影像日记》更加成熟，具有精良的画面，遵循着时间轨迹的同时也将历史背景介绍和电影画面融入其中，是一种更为成熟的故事化表达。两部幕后纪录片虽然是记录《智取威虎山3D》的幕后过程，但仍独立成片，完整且具有思想层次。电影不会呈现《智取威虎山3D》背后的付出，而幕后纪录片可以让观众更加明白《智取威虎山3D》中每一幅画面的用心良苦，也懂得每一个镜头的来之不易。电影是导演和工作人员共同努力给观众实物化的呈现，而幕后纪录片则让观众感受到幕后团队的艰辛与汗水。如今是一个体验化的交互时代，而幕后纪录片的出现，无形中让观众和电影幕后的团队产生了一种互动，在观看幕后纪录片的同时感同身受。纪录片的最后让观众们看到了导演徐克的野心，好莱坞的大片不断塑造着美国英雄，而他则是在用《智取威虎山3D》塑造一位中国式英雄。

三、《宗师之路》：电影精神的传递

《宗师之路》分为上下两部，总时长31分40秒。《宗师之路》是电影《一代宗师》的幕后纪录片，时间不长，但却不可或缺。与大多数的幕后纪录片不同，《宗师之路》是以电影《一代宗师》的开机仪式作为结束。因此，《宗师之路》记录的是电影前期工作的筹备部分。缺少了电影拍摄这一关键环节，幕后纪录片还会吸引观众，并为电影《一代宗师》预热成功吗？答案是肯定的。因为它的导演是一向不按常理出牌的王家卫。

《宗师之路》由王家卫的自述开始，并贯穿全片，最后以他的自述结束。因此，《宗师之路》完全是王家卫思想的传递和呈现，王家卫说：“不单是跨度、服装、道具，把那个时代重现出来，在武打方面，必须要还原历史的真貌，不能靠特技。还要还原那个年代武术家的‘精气神’，武林有武林的规矩，他们有他们的仪轨。”纪录片之始，王家卫强调了对于精神层面的重视，也为《一代宗师》奠定了基调。纪录片中，王家卫导演大量收集照片书籍，并在《一代宗师》武术总顾问吴彬老师的帮助下开始了跨越南北和海峡的寻访宗师之路。这次走访起源于香港，开展于内地，遍布北京、天津、河北、山西、内蒙、东北、上海、浙江、佛山、香港、澳门、台北等地，拜访了咏春、形意、八卦、八极、心意等几大门派的百余位师傅，深入了解了每一个拳种的产生背景、手法和特色。正如王家卫所说：“武术叫功夫，功夫就是时间。”而他正用最大的功夫去寻找他心目中的武术。因为王家卫要求演员要真实，要表现出咏春、八卦、八极的拳法，要表现民国武林宗师的风范。这需要演员们得真正去练功夫，才能进入到人物的骨髓中，不仅形似，更要神似。纪录片中唯一透露出的电影信息便是章子怡、张震、梁朝伟苦练功夫的镜头，他们疼得叫喊，声音真实而隐忍，并继续坚持着，这种坚持就是宗师的风范，是一种民族的精神和气节。

《宗师之路》中，王家卫反复强调功夫片的内涵。而在对各门派中的师傅，甚至是叶问儿子和徒弟的采访中，大家也着重在内涵这一层面追问。对武术来说，王家卫是一张白纸，所以他可以中立。幕后纪录片《宗师之路》向观众们传递了电影《一代宗师》深厚的武术文化底蕴和高尚的武术精神信念，它的内容看似和电影《一代宗师》毫无联系，可是精神和信念的传递是对电影最好的预热，也让众多观众对电影充满了期待。

幕后纪录片不单要发挥记录的作用，更要利用纪录片的特质让观众们学会思考。电影大多作为一种虚拟时空出现在人们的脑海中，而幕后纪录片更加贴近人们的生活，反映电影幕后的真实情况。幕后纪录片中的人物也不再遥远、神化，所有电影幕后的工作人员会累、会疲惫。解说声仿佛一位亲切近人的讲述者，带领观众们进入到一个未知的行业之中，展现一个新世界。幕后纪录片是电影精神和导演意念的提前传达，有利于观众对电影有更深入的了解。

四、结论

电影为观众提供美的享受，幕后纪录片则在追求艺术价值的同时也成为宣传策略中的重要部分，体现出其强大的商业价值。电影和幕后纪录片的最优组合是当下大银幕时代的产物，更是纪录片在新时代的新发展。幕后纪录片既保持着纪录片的本质，又吸取电影的画面精致化和内容故事化的长处，成为当下所有电影人关注的重要部分，并借此打开了年轻化市场，改变了年轻一代对于纪录片的固有印象。今后，幕后纪录片将在大银幕时代成为一种新的纪录片形式，彰显自身的独特性。它不仅可以发挥艺术魅力，还可以为电影的营销贡献其强大力量。幕后纪录片必然走向产业化的发展道路，有着蓬勃的生命力和广阔的发展前景，必然会成为纪录片发展繁荣的振兴力量。③电影与幕后纪录片的创新组合将成为一种固有模式，并逐步建立起一条艺术商业融合的产业链，相互促进。虽然幕后纪录片内容根植于电影，但其也是一个独立的存在，最终将成为不可或缺的电影附加品之一。

注释：

①陈丽珠.探析我国电影幕后纪录片的发展及创作特点[J].中国电影市场,2014(12)：28.

②张国飞.我国纪录片产业的媒介融合实践[J].中国广播电视学刊,2015(7)：95.

③屈高翔.新纪录片类型：幕后纪录片研究[J].电影新作,2012(6)：37.

（作者系江苏师范大学戏剧与影视学专业2015级硕士研究生）