论宋词自然形象的疏淡美

万薇薇

摘 要：宋词自然形象疏的特点表现在词语的运用上，表现在对自然形象本身和声音的描写上，并呈现出不同的审美形态。宋词自然形象淡的特点与选取的颜色、光线、稀薄程度等方面的特点密切相关。宋词自然形象疏淡美的审美内涵表现在两个方面：表现出悠闲淡泊的情怀；呈现留白之美。

关键词：宋词；自然形象；疏淡美；审美内涵

中图分类号：G4

文献标识码：A

doi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2016.32.091

宋词以写景见长。词人以优美的语言描绘自然形象，融入自身审美感受，使其呈现出丰富的审美内涵。宋词自然形象的美表现在诸多方面，本文主要论述其疏淡美。

1 宋词自然形象疏的特点

宋词自然形象多呈现稀疏、稀少的特点，较少显得繁茂、密集。宋词经常用稀、疏、少之类的字眼形容自然形象，使之呈现疏的特点。比如“月落星稀露气香”（魏了翁《鹧鸪天》“月落星稀露气香”）、“疏蕊幽香”（陆游《满江红》“疏蕊幽香”）和“点检落红都已少”（毛滂《玉楼春》“一春花事今宵了”）等。有时还用其它表示疏的字眼形容自然形象，也呈现出疏的特点，比如两三、几点、数行、数点等。如“花放两三枝”（王之道《江城子》“新篁初上箨龙陂”）、“数行新柳自啼鸦”（刘辰翁《浣溪沙》“远远游蜂不记家”）和“清溪数点芙蓉雨”（周密《齐天乐》“清溪数点芙蓉雨”）等。

宋词具有疏特点的自然形象随处可见，既包括自然形象本身，也包括自然形象的声音。宋词中经常被赋予疏特点的自然形象有云、雨、烟、树、竹、花、叶等。词人以优美的语言表现其稀疏、不密集的状态。比如“竹里疏花梅吐”（赵师侠《谒金门》“沙畔路”）、“疏柳双鸦宿”（刘埙《六么令》“晓来寒角”）和“时有疏萤度”（朱淑真《菩萨蛮》“山亭水榭秋方半”）写动植物稀疏的状态。再比如“疏云影里鹊桥低”（谢逸《虞美人》、“风前玉树瑲金韵”）和“一番疏雨酿微凉”（卢炳《浣溪沙》“水阁无尘午昼长”）则是写非生命的云和雨稀疏的状态。宋词中经常被赋予疏特点的声音主要是鸟和昆虫的鸣叫声。词人以优美的语言表现这些声音的稀疏、时有时无。比如“乍闻一两蝉声”（杨泽民《庆春宫》“曲渚澜生”）、“竹间时听鹧鸪啼”（苏轼《浣溪沙》“风压轻云贴水飞”）和“何处高楼雁一声”（晏殊《采桑子》“时光只解催人老”）等。

宋词自然形象的疏也呈现出不同的审美形态。有的集中表现稀少的特点，有些将稀疏与其它审美特征联系起来，呈现新的审美形态。比如“烟草萧疏”（欧阳修《蝶恋花》“永日环堤乘彩舫”）、“景萧疏”（张孝祥《多丽》“景萧疏”）和“萧疏野柳嘶寒马”（张炎《凄凉犯》“萧疏野柳嘶寒马”），将疏与萧组合在一起，增添了萧条冷落之意，呈现出冷落稀疏的意味。比如“点点疏清影”（无名氏《蓦山溪》“岁寒辽邈”）、“风送荷花几阵香”（李之仪《南乡子》“绿水满池塘”）和“但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席”（姜夔《暗香》“旧时月色”），将疏与清组合在一起，增添了清雅之意，呈现出稀疏清雅的意味。比如“隐隐两三烟树”（柳永《采莲令》“月华收”）、“飞鸿数点拂云端”（谢逸《江神子》“一江秋水碧湾湾”）和“烟村几点人家”（晁端礼《临江仙》“今夜征帆何处落”），将疏与远组合在一起，增添了悠远缥缈之意，呈现出稀疏悠远的意味。比如“山桃溪杏两三栽”（王安石《浣溪沙》“百亩中庭半是苔”）、“还映疏篁冷”（曹勋《御街行》“凌寒架雪知春近”）和“翠萝深处，啼鸟两三声”（林仰《少年游》“霁霞散晓月犹明”），将疏与幽组合在一起，增添了幽僻静谧之意，呈现出稀疏幽静的意味。再比如“花里黄鹂时一弄”（欧阳修《蝶恋花》“海燕双来归画栋”）、“红树间疏黄”（晏殊《诉衷情》“芙蓉金菊斗馨香”）和“澹月疏花三四点”（赵与洽《江城梅花引》“单衾寒引画龙声”），将疏与丽组合在一起，增添了秀丽之意，呈现出稀疏秀丽的意味。

2 宋词自然形象淡的特点

宋词中的自然形象多呈现淡的特点，较少显得秾艳、强烈。这一特点与宋词选取的自然形象颜色、光线、稀薄程度等方面的特点密切相关。宋词多以清淡颜色描绘自然形象。比如绿色和白色是常见的颜色，使得大量自然景物在色彩上呈现清淡的特点。如“堂下水浮新绿”（朱熹《西江月》“堂下水浮新绿”）、“芳草池塘绿遍”（毛幵《谒金门》“春已半”）和“白水塘边白鹭飞”（蒲寿宬《渔父词》“白水塘边白鹭飞”）等。为突出颜色的清淡，宋词还经常用浅、微、嫩、淡等字眼形容颜色，如“渐浅黄嫩绿”（陈允平《垂杨》“银屏梦觉”）、“小萼微红”（邵桂子《沁园春》“知是今年”）和“淡黄柳上月痕初”（张炎《临江仙》“一点白鸥何处去”）等。宋词还经常选取本身颜色清淡的自然形象进行描写。比如青山、白雪、树叶等都颜色清淡，绝不秾艳，经常出现在词中。如“阑外青山烟缥缈”（韩玉《贺新郎》“柳外莺声碎”）、“江上雪如花片下”（洪适《渔家傲引》“腊月行舟冰凿罅”）和“叶下亭皋渺渺”（方岳《一落索》“瘦得黃花能小”）等。自然形象色彩有时呈现由浅到深的过程。宋词有时表现其刚刚开始变化时较浅的颜色，从而呈现淡的效果，比如“新绿涨池”（方千里《应天长》“嫩黄上柳”）、“叹篱菊初黄”（陈允平《齐天乐》“客愁都在斜阳外”）和“新条淡绿”（黄庭坚《满庭芳》“修水浓青”）等。宋词有些自然形象甚至呈现出淡至无色的效果，更突出了淡的特点。比如“星汉淡无色”（王质《水调歌头》“细数十年梦”）、“雨外青无色”（仇远《点绛唇》“黄帽棕鞋”）和“瑶草秋无色”（张炎《念奴娇》“波明昼锦”）等。

宋词自然形象多呈现淡的特点也与光线、稀薄程度的选择密切相关。宋词多选择光线不刺眼的自然形象进行描写。比如溪水、露水、斜阳等自然形象都光线柔和、不刺眼，往往呈现淡的特点。如“溪光万顷琉璃翠”（米友仁《渔家傲》“从古荆溪名胜地”）、“金风玉露初凉夜”（晏几道《采桑子》“金风玉露初凉夜”）和“古木斜晖”（王易简《齐天乐》“翠云深锁齐姬恨”）等。宋词还常用凉、冷、寒之类的字眼形容某些自然景物，以突出其光线的不刺眼。比如月亮是词中常见的自然形象，光线本就柔和不刺眼，但词人往往用凉、冷、寒形容月光，更强化了淡的特点。如“床侵淡月凉”（程垓《菩萨蛮》“暑庭消尽风鸣树”）、“金波冷浸冰壶里”（万俟咏《忆秦娥》“天如洗”）和“天净水平寒月漾”（赵师侠《江南好》“天共水”）等。宋词还多选择稀薄而非浓厚的自然形象进行描写，从而呈现出淡的特点。比如微云指稀薄的云彩，轻烟指清淡而非浓重的烟雾，都是宋词中常见的意象。如“微云生处是茅庵”（惠洪《浪淘沙》“城里久偷闲”）、“有轻烟和月”（郑域《念奴娇》“东陵美景”）和“水际轻烟”（刘将孙《踏莎行》“水际轻烟”）等。

3 宋词自然形象疏淡美的审美内涵

宋词大量表现自然形象疏和淡的特点，形成动人的疏淡美。其审美内涵如下：

首先，表现出悠闲淡泊的情怀。宋词多表现自然形象疏淡的状态，强调词人眼前所见之物稀疏数量少、视觉刺激较弱。现实生活纷繁复杂，热闹喧嚣。人们的注意力往往被密集的、具有强烈视觉刺激的形象所吸引，很难注意到那些数量稀少、视觉刺激较弱的。词人之所以能注意到这些自然形象，源于心境的悠闲和情怀的淡泊。词人暂时忘却了现实的纷繁复杂，心境悠闲自由，才能充分感受到生命原本多样的存在状态，尤其注意到这些不易被发现的疏淡自然形象。词人暂时忘却了对功名利禄的追求，才能暂时从热闹喧嚣的世俗生活中摆脱出来具有淡泊的情怀，从而注意到这些同样具有清淡意味的疏淡自然形象。词人以优美的语言表现自然形象的疏淡美，抒发了从中获得的审美感受。读者也由此暂时获得悠闲的心境、淡泊的情怀，获得丰富的审美感受。比如“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（晏殊《破阵子》“燕子来时新社”），几片稀稀疏疏的碧苔点缀着池中清水，树上偶尔传来黄鹂的一两声鸣叫。如果没有悠闲的心境，很难发现这些并不明显的景象和声音。如果没有淡泊的情怀，也不会注意到这些与追求功名利禄的热望截然相反的自然形象，从而传达出悠闲淡泊的情怀。

其次，呈现留白之美。留白，指绘画中留下相应的空白。留白是艺术家有意而为之，并非什么也没有，意在留给观者想象的空间。宋词多表现自然形象稀疏的状态，强调景物与景物、声音与声音的空白，带给读者一定的想象空间，丰富其审美感受，属于艺术形象的留白。比如“绕岸夕阳疏柳”，强调岸边的柳树不密集，之间有明显间隔。这些间隔形成的空白会激发读者的想象力，想象出草、花、白云之类意象，将空白补充完整。由于在阅读中充分调动了读者的想象力，从而使读者获得丰富的审美感受。宋词自然形象淡的特点也具有同样的审美效果，体现出韵味的留白。宋词中自然形象表现出淡的特点，并非淡而无味，而是往往呈现出丰厚的韵味。比如“一钩淡月天如水”（谢逸《千秋岁》“楝花飘砌”），夏夜月光清淡如水，带给词人陣阵清凉之意。读者通过这样的月光，也感受到词人心境的闲逸自在，体会到浓厚的韵味。再比如“还是翠深红浅”（李之仪《如梦令》“回首芜城旧苑”），春末百花凋零，红花少绿叶多。这里将红与绿搭配，并强调红少绿多，使得画面呈现清淡之感。这句虽然表现出词人淡淡的伤春之情，但是色彩的搭配也传达出词人淡雅的情趣追求，使读者获得丰富的审美感受。

参考文献

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