湖南山水实景剧《边城》艺术初探

李俊+黄佳佳

摘 要：山水实景剧为中国首创，是依托地方自然山水资源兼具历史民俗文化的实景歌舞剧。探讨湖南本土山水实景剧剧目的艺术特色及文化内涵将有益于湖南山水实景剧的创作与发展。本文以湖南山水实景剧《边城》为例，探讨其艺术机理，为学者对湖南山水实景剧的后续研究提供借鉴与参考。

关键词：山水实景剧；《边城》；艺术特色

湖南省山水实景剧起步于2009年，首演《天门飞仙》，又称《天门狐仙》，是全国也是世界第一台具有完整故事情节的山水实景音乐歌舞剧。湖南的山水实景剧演出发展虽然起步较早，尤其近几年剧场建设计划和上演新项目明显增多，但相关理论研究成果却较少，深度和广度均有不足，需加紧跟上理论研究的步伐。山水实景剧主题音乐的创作与呈现是其最为核心的部分，对实景剧主题呈现、人物刻画和情境烘托有着举足轻重的作用。对湖南山水实景剧的主题音乐创作进行探讨，探寻湖南山水实景剧音乐创作规律，丰富山水实景剧音乐创作研究的学术成果，加快湖南省在山水实景剧音乐创作方面的研究步伐，为湖南实景剧的创新与发展提供理论支持。同时，音乐的传播是文化传播的一种体现方式，实景剧音乐创意与自然环境相结合、区域音乐和民俗文化相融合的特点使其对传播历史文化、民族情感产生了重要作用。探讨湖湘文化元素在湖南山水实景剧中的植入并探讨传播途径与受众分析，有益于为政府部门制定山水实景剧相关产业决策提供借鉴与参考，为打造湖湘特色音乐文化品牌，推动湖南文化旅游的开发具有积极的现实意义与理论意义。

目前，湖南山水实景剧较为成熟的作品，有《边城》（凤凰县）、《天门飞仙》（张家界市）、《中国出了个毛泽东》（韶山市），题材大多以湖南本土文化或历史名人为依托，音乐创作元素的选择融入湖湘文化，在音乐体裁、器乐种类、曲调创作和演唱形式等方面植入湖湘音乐特有韵律，呈现明显的湖湘文化特色。山水实景剧《边城》是改编自沈从文的文学作品《边城》，于2015年4月首演，全剧共分啦啦渡（序曲）、身世、初萌、端午、灵犀、魂诉、渡缘、等你（尾声）八个部分，由余大鸣和任卫新共同完成的世界首部改编自文学名著的大型山水实景演出。该剧延续了《天门飞仙》具有完整故事情节的山水实景音乐歌舞剧的创作思路，既具有完整的故事情节又丰富了实景剧的文化内涵，是一部兼具艺术性、文学性、娱乐性难得的经典之作，成为湖南最具湘西民俗特色的艺术作品。

山水实景剧《边城》的艺术特色体现在以下六个方面：

其一，《边城》中展现了众多绚丽多彩的湘西民族服饰。湘西是湖南少数民族的主要聚居地，以土家族和苗族人口居多，两族对于美的追求体现在其传统服饰中。苗族服饰以精巧的银饰搭配，而土家族则以靓丽的织锦搭配。在《边城》的演出中，演员的服饰严格遵循湘西民族服饰的特点，向观众展现出湘西绚丽的苗、壮民族服饰特色。

其二，《边城》中再现湘西民俗风情。在剧情中再现朴素的民间生产和生活习俗，如洗染布料、戏水、划船、哭嫁、迎亲、敬酒、对歌等，再现少数民族居民的原生态生活画面，故事情节具有典型的本土特征。演出内容其中一部分取材于苗族的祭祀傩仪，体现苗族特有而神秘的祭祀文化，剧中演员将祭祀中的噴火、面具均真实地呈现于舞台，并且延伸至观众席，使观众近距离感受湘西苗族巫傩的神秘与庄严。

其三，丰富多样的舞蹈表现形式，在音乐的伴奏下以单人舞、双人舞和群舞形式，通过时而翻身跳跃，表达主人公内心的喜悦、兴奋；时而伏地而卧传达其内心的痛苦、无措；时而步履维艰表现其内心的矛盾、煎熬等等，以情节性舞段和写实性舞段，将主人公的故事和其不断变化的心情完美地传递给观众，因此使此剧更具有原著文学性的风格。

其四，《边城》使用真实的山水实景设计将舞台和实景巧妙地融为一体，不仅展现了湘西的自然山水，同时将湘西少数民族居住的吊脚楼等民俗建筑也呈现于舞台之中。为了突出剧中主人公翠翠的悲剧色彩，使用了大量的声光技术，将风雨交加、电闪雷鸣的情景模拟得极其真实。尤其为了体现划船的场景，舞台上布置了一条真实水渠并将木质小船置于其上，不仅如此，为展现雨景及山洪，更是用大量真正的水通过舞台上的假山道具和从剧场顶端倾泻而下两种途径，使观众近距离地感受真实的暴雨环境。

其五，《边城》的背景音乐与实景景观具有唯美且和谐统一的特点，体现在其音画关系高度配合上。声画关系是指声音与画面在艺术作品中的组合关系，在影视作品中往往表现最为直接。当声音与画面同时出现时，它们共同构成了一种对故事情境描述的传达意图，音乐与舞台背景环境成互为作用的有机联系，处理得当，相映生辉，否则相互矛盾。《边城》的舞台背景内容与声音表达的内容、节奏完全吻合，如舞台上出现青山绿水的背景布局时，音乐随之出现与之相关的轻松愉悦的旋律，共同塑造出一组风景怡人的情境；当舞台背景为狂风暴雨、山河洪水之时，音乐急速，节奏紧凑，加之特殊乐器对电闪雷鸣声音的模仿，让观众仿佛置身于真实的风云交加的情境之中。与此同时，《边城》恰当地利用声音的强弱变化让听众感受音乐由平静到激动的变化，使人产生情绪上的波动。心理学上认为，这样的音乐变化能够刺激观众体内激素内啡肽的产生，内啡肽能使观众获得愉悦之感，促使注意力集中，获得指导性音乐想象，从而产生与舞台背景相一致的交感效果。

其六，《边城》具有极强的文学性。文学性不同于故事性，故事性侧重于陈述事情发生的过程，而文学性常常能给予观众深深的思考和回味的感受。《边城》之所以具有极强的文学性，在于其演出构思做得极为细密而富有创意。整部剧的主题是主人公翠翠的爱情，在展现其爱情主线的过程中，以迎亲的轿子作为爱情符号。在翠翠的整个爱情悲剧故事中，从翠翠初次看到别人迎亲的轿子，开始产生爱情的初萌，到演出的最后轿子再次出现，由远处向翠翠靠近却又从翠翠的指尖飞过、远去。细密的构思传达给观众：翠翠渴望的爱情，离她如此之近却又最终无法碰触，留给观众无限的遐想、哀叹。

自沈从文的小说《边城》1934年出版，1994年由湖南本土艺术家合力打造《边城》同名民族舞剧，再到2015年的湖南山水实景剧《边城》。可以说，《边城》无论是创作者还是内容精髓，都扎根于湖南鲜明的湖湘文化元素中。在探讨湖南本土山水实景剧的发展和剧目创新上，山水实景剧《边城》无疑是具有湖南浓郁地方特色的经典代表，其文学与艺术的高度统一、传统与现代的完美结合，具有强烈的艺术感染力，成为湖南山水实景剧的典范，获得了社会的高度好评。对其进行后续研究，并总结、借鉴其成功之处，将有益于湖南山水实景剧的创作与发展。

参考文献：

[1] 凌宇.从苗汉文化和中西文化的撞击看沈从文[J].文艺研究，1986（2）.

[2] 胡蓉蓉.为“爱”字而舞——民族舞剧《边城》观后[J].上海戏剧，2003（1）.

[3] 王颖.论舞剧《边城》的艺术特色[D].湖南师范大学硕士学位论文，2011.