浅析苏百钧工笔花鸟画中水的表现技法

符传成

摘 要：无论在古代还是当代，水在工笔花鸟画中不仅起到衬托主体、烘托气氛、深化空间等作用，而且可以间接反映这幅画的作者的造诣和心境，是工笔花鸟画中的重要组成元素。本文主要分析了当代工笔画名家苏百钧对水的表现技法的主要特点，列举该名家不同代表作品中对水表现形式的不同技法，并分析技法异同原因，这不但与当代审美需求有关，和作者的造诣也有着密不可分的联系。随着当代工笔花鸟画的发展，文化方面中西结合，以传统工笔花鸟画为基础的现代工笔花鸟画融入时代审美，考究苏百钧如何结合古人画水精华，并加入自己作画的想法，创作出的作品不仅可以体现出较高的造诣，还富有浓厚的时代气息。经过分析名家的作画思路和技法表现，挖掘作画经验，以期为相关人士提供借鉴。

关键词：苏百钧；花鸟画；水元素；表现技法

1 苏百钧工笔花鸟画的风格特点

苏百钧在国画中不断探索发现，寄真情于写实之中，由于家庭因素和成长环境的影响，可以把日常生活中不寻常的主题与自己的感情很好地结合起来，用笔直陈心歌。他用中国花鸟画的精炼笔墨和肌理、渲染手法等去表现画面，且不是完全的精写工笔，是灵活地运用笔墨结合自己的写实感受去呈现画面。在他的作品中，不仅掌握了艺术的规律，而且还自由而轻松、悠闲地表达自己的心情，精致非凡。苏百钧敏锐而细心地体会触动他灵感的事物，辛勤地整理素材，经过沉思冥想后，把心声、感受和思之不尽的意象用不断变换的手法表现于宣纸上。在作品中，他善于随“意”运用色彩来丰富画面，通过比较和协调每种颜色，让自己的价值观融进绘画中，从而被理解和接受。苏百钧待人以真、善、美为准则，对待生活静谧、平和，对待事物自然、敏感。用真诚的情感迸发出创作的动力，以自身的实践行为在画幅上辛勤劳作，把时间、精力、倾情投入到创作之中。对故土的眷恋、对回归自然的强烈愿望，在花鸟画的模式中以优美的笔调，将艺术的自然美升华，并一个一个地呈现在他的作品中。

2 “水”在工笔花鸟中的重要意义

水在中国画中占据重要席位，这和中国的传统文化分不开，华夏文明正是从有大河大江经过的地方发展起来的，水在人们不断生产劳动的过程中得以认知，人们对水的需求以及时代的发展，水逐渐从物质层面转换到精神方面，形成了一种独特的文化元素。

水的独特性文化在几千年的时间里随着各个朝代的发展而发展，每个朝代的政治、经济、文化的发展，都会对当时的工笔花鸟画产生一定的影响。春秋时期的诗歌作品、诸子百家的思想、魏晋时期的玄学思想，以及唐宋元时期的文学作品和经典诗词中对水的意象描述丰富多彩，历代文人在传统文化的脉络上对水之“意象”不断地继承、发展，在不同时期不同思想理论的推动下，形成了中国独特的传统文化体系，对后世影响深远，为我们提供了丰富而有趣味的“水意象”。

3 苏百钧工笔花鸟画中水的技法表现

在苏百钧的众多作品当中，画水的作品尤为常见，除了吸收继承古人古画的画水笔法之外，也不断根据自己对中国工笔花鸟画的理解进行创作，有水的作品都具有不同的表现技法，每幅画用什么样的表现技法体现“水意象”，这和他自己的作品造诣、想表达的情感息息相关。古画中出现的空水法、勾水法、烘托法也是根据他的造诣进行体现的，在吸收古人表现水的技法的同时不断创新，如积水法、泼墨、撞水撞粉、倒影法、勾水填色、点染。

空水法在中国画中也称为“留白”，留白是中国画绘画中一种重要的表现形式。留白水，是指通过描绘具体的事物来虚托画面中的水，引发观者思考遐想，以达到虽无笔墨，但胜有笔墨的效果。空水法与烘托法类似，都是根据画面的黑白灰衬托自己想要表达的具体事物。在空水法和烘托法的基础上，苏百钧演变出积水法、泼墨、撞水撞粉、倒影法。以苏百钧在“第八届全国美术作品展览”中获得优秀奖的《圆寂》为例，他在创作这幅作品时说道：“中国画一直以天然古淡为最高境界，在画时我思考了很久，怎样做到单纯而不简单，最后决定在绢上泼墨，使其产生一种韵味，再根据这个效果用篆书的笔法把荷梗写出来，最后用撞水撞粉方法把他完善，让荷梗丰富、耐看、有书写的味道。”[1]苏百钧所说的“泼墨”指的就是古人常用的烘托法，在画面中用水墨或者色彩晕染具体物体以外的部分，渲染描绘的环境氛围，浓淡得宜，以达到作者想要的表达效果。除此之外，撞水撞粉指的是用清水细冲墨或颜色，使墨、颜色和清水自然冲撞融合，呈现出流动的肌理，再加上篆书用笔写出来的荷梗及其倒影，凸显画面的静谧感，使得寓意更加深长。

勾水法，是指用笔墨勾勒出流畅曲折的线条来表现水，这也是古画中常出现的表现水的技法，但水无形，所以对线条的要求极高。常言道，画水必须要胸有成竹，意在笔先，这样才画得出神。对无形的水加以有形的线条表示，再加上细微的晕染分辨波峰前后，增加了層次感，丰富了画面，这正是此技法的出彩之处。苏百钧《涟漪》中的水的表现技法不单是勾水晕染，而且还使用重彩填色，用墨配石青的蓝，感观更加沉稳，使用了创造性的技法手段，更好地表现了苏百钧当初创作时想表现的“光影”。又如，作品《潮》用点染的方法代替传统的“线”勾水，用点染的轻重来表示波峰的变化，使人感觉水贯气通，画面更加丰富。

4 有感于苏百钧水的表现技法的运用

水是中国工笔花鸟画中的一个重要元素，它的表现技法服务于整个画面，也取决于作者作画的造诣。看了苏百钧的传记，得知他的作品从写生、构思、创作到完成，每一步都精雕细琢，毫不含糊。水的表现技法探究也只是他研究的一个方面，他的思想不断环绕着艺术手段的自由，特殊规律性和纯洁性问题围绕着自己所要画的对象的物像、性格，不断研究变换表现手法，一幅一幅地画，并不断解剖自己的绘画表达技法，在内心世界的尺度上不断考察这些表现技法。学者可以探讨苏百钧创作不同作品时运用不同水的表现技法的原因，以及如何利用各种材料工具表现水，以便更好地表达自己作画的心境。除此之外，学习了他画其他对象的表现手法的技巧和经验，花鸟画最重要的是感觉要自然，要细心感受事物，多读佳作并深入解剖，多写生、多思考、善提问，这样就能大大提升作画的水平。

参考文献：

[1] 闳约逸致：苏百钧工笔画集[M].岭南出版社，2016：18.

[2] 苏百钧.当代中国画名家精英[M].北京：艺术与人文出版社，2006.

[3] 苏百钧.试论“意”是工笔花鸟画的灵魂[J].美术杂志，1994.

[4] 田俞剑华.国画研究[M].桂林：广西师大出版社，2005.

[5] 徐建融.宋代绘画研究十论[M].上海：上海大学出版社，2008.

[6] 葛瑞庆.中国花鸟画中“水”的意象探微[D].南京：南京师范大学，2013.

[7] 袁牧.工笔花鸟画的特技与肌理[M].上海：上海人民出版社，1994.

[8] 论语·大学·中庸[M].中华书局，2012.

[9] 中国当代书画名家作品集苏百钧[M].天津人民美术出版社，2016.