《最野假期》和李媛媛的童话世界

蔚蓝

满屏尽是真人秀的年代，既说明了潮流指向，也意味着人才辈出。而对于已逾知天命之年的李媛媛来说，则是一次挑战——作为中央电视台少儿频道《绿野寻踪》栏目的主编，她需要做出与同业晚辈完全不同的“另类”选择：这个潮流，追还是不追？

答案就是事实——自2014年开始，大型户外体验类儿童真人秀《最野假期》，已经在央视连播三季。而从央视一套到四套的频道绿灯大开看，不仅说明了《最野假期》作为央视暑期龙头节目的地位，也意味着节目质量的良好口碑。而作为担纲者，李媛媛也成为国内真人秀节目领域的“阿姨”级制作人。

如今，回过头再看当初的选择，李媛媛的“另类”挑战，就显得格外清晰，和尤其困难。个中奥妙，看似细枝末节，但对她来说，却不啻为一道道险阻。

仅举一例——不许用明星，你说怎么办？大多数情况下（其实是不存在的前提），不许用明星即意味着给真人秀节目判了死刑。绝对一点儿说，真人秀=明星秀。舍明星不用，相当于自我放弃了真人秀最重要的构成元素，相当于两军相搏要求一方必须赤手空拳。那么，这个潮流，追还是不追？戴着紧箍咒追吗？

好在李媛媛的生命哲学里，还有一条豁达的坚忍作为教条。忍字第一，接受第一，这是体制制造的生存术，并不希奇。忍字之下，则有多种选择。更多的人，选择了消极和懈怠，结果就是让自己无所作为，牺牲于体制。李媛媛则选择了豁达的坚忍，换成俗话，就是“夹缝里求生存”。再俗一点儿，就是“车到山前必有路”。这份笃信，首先源于对自己专业能力的自信。至少，在国内同业的竞争中，她相信，一条不许用明星的科律，还不足以扼杀她的创造力。她说：不许用明星，咱就靠剧情呗，影视作品又不是没这个先例。于是，她和她的团队，从编导变身成了码农，把制造真人秀的程序，摘除明星元素后，重新进行拼装组合，增减添削，直到他们认为剧情足以令人满意为止。当然，这个过程，并不像说的这样轻描淡写。用李媛媛手下编导的话说：“怎么也得累脱了一层皮吧”。不过，李媛媛和她的团队非常清楚，也是他们经常共勉的——电视，是个只重结果的行当。事实也的确如此。当每季《最野假期》最终呈现于屏幕时，当业内的好评和网上的追看如期而至时，李媛媛团队对艰辛的记忆，只有等到来年重操旧业时，才会恍然降临——“靠，又要开始了”。

一名电视人身上的必然故事

熟悉或者不熟悉李媛媛的人，都会对她身上曾经发生的诸多转变心存诧异。但仔细琢磨，这些转变，一方面可以视为暗合她的心路历程，另一方面，也可以看作中国社会的变迁折射在一名电视人身上的必然故事。就拿《最野假期》来说，以50多岁的“高龄”拿下这个项目，并刷新了央视真人秀节目的若干纪录，这与李媛媛一贯的求知欲望和创新意识正相匹配，同时也是中国娱乐电视发展的一个小缩影。也可以说，央视贵为国字号第一电视媒体，如果坐视真人秀浪潮而不闻不问，是不科学的，反逻辑的。那么剩下的问题就只有一个了，那就是：为什么机遇挑选了李媛媛？或者，为什么机遇总会挑选李媛媛？

《最野假期》的母体，是李媛媛担任主编的《绿野寻踪》节目。这是一档由央视少儿频道和国家林业局联合制作的宣传类栏目，旨在倡导实施国家青少年生态道德教育。这样的合作项目，一般会伴随两种评价：一是“甜活儿”——有人出钱，播出平台有保障，旱涝保收；二是“行活儿”——因为有人出钱，播出平台有保障，所以不用费心打理，既无须想法太多，也不必自造压力，一般三等，六十分万岁，就算交代。

如此驾御《绿野寻踪》的话，人选当然不用精挑细选。而《绿野寻踪》最终花落谁家的理由，则恰恰是能够对两种评价做出逆向行动的那个人，即：既不会拿它当“甜活儿”看待，又不会把它干成“行活儿”的那个人。而寻找这样的人，李媛媛就是再合适不过的人选了。这个以敢打硬仗能打硬仗而树立起个人专业口碑的女“拼命三郎”，一直是领导眼里最佳的救火队员。把节目交给她，的确是让人放心的选择。

于是，《绿野寻踪》就在人们的眼皮底下，从小专题到小游戏，从小卡通到小戏剧，一步一步演绎着平凡里的精致，常看常新，直到今天。这个历程，算来也有十年了，当初签字合作的双方领导已经退休，李媛媛也已步入知天命之年，而《绿野寻踪》却已成长为翩翩少年，它的观众，好多更已长大成人。这种岁月感曾是李媛媛始料不及的，现在却也慢慢变成她格外珍视的一种情怀。某种意义上说，《最野假期》就是李媛媛對《绿野寻踪》十年生命的一次艺术总结。她把《绿野寻踪》最富标志性的主旨、题材、故事甚至外景地，都重新装进了《最野假期》更为广袤而生机勃勃的创造空间，任它们在其中发酵酝酿，蓬勃而发，一如《绿野寻踪》诞生时的样子。

童心开始在每个人心里萌芽

如果说《绿野寻踪》为《最野假期》奠定了一个坚实的基础，那么，继续回溯，《智力快车》又是《绿野寻踪》的一本辅导书。在一位电视人的成长记里，作品永远是标识他（她）事业脉络的里程碑。

早期的《智力快车》是一档中学生益智竞赛栏目。李媛媛接手不久，央视少儿频道成立，《智力快车》一变而为低幼儿童的智力启蒙节目。这是李媛媛第一次真正接触儿童节目的制作，其中的难度，远非蹲下身去与孩子平视交流那么简单，它至少还要求你，你降低的不仅仅是身高，还有心智，和成人的“尊严”。

有相当长一段时间，李媛媛的包里，总放着“蒙泰索立”的幼教书籍。无论什么场合，她经常像一名培训机构的导师，捧出圭臬，向编导们兴奋地复述着刚刚读过的内容，向这些还没做过父母的青年，不厌其烦地讲解着三个月的婴儿，应该如何锻炼手指的力量，六个月的婴儿，应该如何引导他爬行。这种唐僧式的说教虽然并不讨好，却是最有效的重复记忆训练。果然，没过多久，她的手下也开启了各自的自学课，童心开始在每个人心里萌芽。一直有一个说法，直到今天，李媛媛节目组的编导，仍是央视少儿频道最会挑孩子的。经他们手挑选的孩子参加节目录制，准确率和成功率也最高。这，恐怕正是当初李式童心培训班的成果吧。也是从那个时候起，李媛媛又多了一个称谓——“李奶奶”。这是她至今都不服气的——凭什么让孩子叫你们姐姐，到我这儿就成了奶奶呢？然而“李奶奶”就这样叫开了，连编导姐姐也叫她“奶奶”。

“奶奶”当然不能白叫。书读完了，用到节目里才算见真章。李媛媛依照儿童心理学总结的规律，把儿童观看电视的片段性和视觉敏感作为节目制作的突破口，发明了以“短”见长和频繁变换节奏的儿童节目风格，让注意力容易分散的孩子，变成了节目的忠实观众。同时，她力邀国内最红的儿童节目主持人方琼加盟《智力快车》，并一反主持人定型化的常态，把她打造成了角色化的“百变方琼”，深受儿童观众喜爱。很长一段时间里，“李奶奶+方琼姐姐”的组合，都被认为是国内儿童节目创作的最佳拍档。也是在那个时期，李媛媛作为儿童节目电视人的地位和影响力，得到了确立。曾经的“白纸一张”，成为了规则制定者。

这个时候，你很难想象，就在几年前，李媛媛还是央视《东方时空》节目的著名记者。犀利追问和缜密调查，曾经是她的标志性风格。如何在记者李媛媛和儿童电视制作人“李奶奶”之间找寻合乎情理的嬗变轨迹呢？

“不断地突破自己”，沉吟良久，李媛媛的思绪从记忆中缓缓走了出来：“干了这么多年电视，我才醒悟过来，自己真正执著的，是电视这种表达方式。无论何种题材和体裁，只要你想，你就会惊奇地发现，电视表达方式的丰富性，远比你想象的要多得多。可能，我的唯一优点，就是时刻在想，现在依然还在想。”

在今天，一个电视人的如此表白，竟像梦幻般的童话，纯粹，干净。从中可以领略到，中国有不乏职业型的电视人，也曾诞生过事业型的电视人。而到了今天，还能坚守以电视为毕生追求的事业者，或许尚存，但已不多。李媛媛，就是其中一个。