材料的色彩语言探析

卫亚娣

材料的色彩语言探析

卫亚娣

（南开大学 文学院，天津 300071）

一件艺术品最先进入视线的是它的色彩，而物质材料又是承载色彩的载体。材料的概念在现代社会的推动下不断拓展，在当代艺术中具有不容忽视的地位。现在的艺术家开始关注材料本身的的审美价值及其精神意义，通过运用综合材料自身的材质与色彩来准确传达与表现艺术家的思想。文章从材料色彩的材质印象、视觉印象、情感印象三方面来探析材料与色彩之间的关系，从而更好地将材料运用到艺术的表现中去。

色彩：材料；材质印象；视觉印象；情感印象

20世纪以来，立体主义、达达主义、抽象主义、波普艺术、风格派等一系列艺术运动风起云涌，加上科技工业化的迅猛发展，促使艺术家改变其创作观念，艺术界出现了一个崭新的艺术形式——综合材料，使得艺术由传统材料（画布、纸张、陶瓷、版画等）拓展到金属、玻璃、化学物品、电脑影像以及任意的现成品等等。如今，一切都可以成为艺术的材料，换句话说，当今是材料艺术的时代。

材料的出现与发展，不仅影响着视觉，还将人的触觉、嗅觉、听觉等多种感官融入艺术，更好地将人带入艺术环境去思考艺术作品。艺术家不是将多种材料进行胡乱的杂糅与简单的堆砌，而是利用材料的某一特性，改变它们原有的形状及特征赋予它们新的形式与意义，打破人们对材料的常规理解，使其产生新的视觉效果。特定的材料在特定的情况下会表现自身特定的语言，因此必须要对材料进行全面的了解。

一、材料色彩的第一语言——材质本色

色彩是由光产生的。光照在某一物体上，该物体吸收了一部分可见色光，未被该物体吸收的可见光反射到人的眼睛，经过视觉神经传送给大脑，形成了对该物体的色彩信息。因此色彩的出现必须附庸在一定的物体上，通常我们会把颜色看做某种物体的颜色，比如：红色的杯子、绿色的树等。所有物体都有属于它自己的色彩，相同的颜色也会由于承载它们载体的材质不同，带给人的感觉也不同。

材料是物质本身的属性，材质是人们对某种材料的感觉、质感，一般来说就是该物体看上去是什么质地的。材料的材质是该材料的各种可视属性的结合，比如它的色彩、软硬、光滑程度等，色彩属于材质的一部分，材质又通过色彩表现自身呈现的质感。因此材质与色彩相互依赖，相互影响。当一种材料被选择来组合利用时，设计师除了要考虑材料本身，还需要考虑该材料需要怎样的表面处理才能更好地凸显它特质、需要呈现怎样的色泽才能更好地抓住人的视觉。不同的材质决定了其物理特性的不同，而它们的特殊属性也决定了色彩依附于它们时会有不同的表现。本文从日常生活中常见的材质，木材、金属、玻璃来简要说明材料的物理属性带给人的色彩心理影响。

木材质（包括天然木材以及人造仿木材质）的色彩细分也有很多，但主体色偏向大地色，当一听到木材时，人们第一想到的就是它温馨、质朴的色彩，整体色感带给人稳重、安定的气息，同时由于现在社会生活的节奏较快，社会风气呈现一种躁乱之感，因此很多设计师都会选用木质材料来提倡一种复古宁静的高品质生活。像现在都市里的无印良品、品物流形等，采用传统物质来设计，尤其是木材料这一材质，现在一些精细做工的木材质的产品都已被称为是高档品，它的价值的提升包括设计因素、时代因素、社会环境因素等，木材属于天然材料，它自身所带有的色彩肌理以及它所表现出的质朴又不失大气的材质色，符合现代人追求的简约、大气质朴的生活方式。设想一下如果木材给我们的第一印象是大红色，那它又如何给我们一种宁静朴素之感呢。

金属的光泽色是它的第一色彩，最具典型代表的金属色就是金银两色。金色富贵、奢华、璀璨、复古，它的色泽带有珠光感，拥有最辉煌的光泽度，我们印象中的金色就是黄色，但现在“金”已经不是只有黄色了，比如iphone 6出现的玫瑰金，它的成分是黄金加铜加银或锌得来的，它是颜色加金属光泽掺杂在一起的视觉感受。而银色接近于灰色，但它又带有自身金属光泽，给人一种科技感、力量感，常使人联想到宇宙等星际力量。严格意义上来说金银两色不是一种颜色，它是一种颜色加上一些反光金属材质所组成的，也正是因为这样，它才是“颜色”中的特殊色（图1）。像克里姆特作品中使用金箔、海螺、贝壳等的装饰，使他的绘画金光闪闪，熠熠生辉，极具装饰意味。金箔的使用所产生的效果不是黄色可以代替的（图2）。金属材料具有光泽感、色泽丰富、反光性强、肌理细密，在它的表面进行腐蚀、镶嵌、刻画、切割等工艺，会呈现出更为奇特的纹理与光泽色彩，形成个性夸张的视觉艺术效果，丰富了作品的表现形式。

玻璃最大的特点就是透光、透明，这种透光性会随着玻璃的角度以及厚度带来不同的色彩通透性。因此玻璃色彩与光照有着紧密的联系，同一种形态的玻璃随着光照条件的不同，呈现出不同璀璨灵动的色彩。现在，随着玻璃工艺的发展，对其表面进行的特殊处理，改变了玻璃的外观与其特性，在光的照射下，所形成肌理色彩呈现着其他材料不可比拟的效果。比如透明玻璃的采光性能较好，在室内使用，通透宽敞；磨砂玻璃透光不透视，遮蔽隐私却又不减弱光线的射入；教堂彩色玻璃花窗色彩丰富神秘，其作用相当于墙，但比墙好在自然光线可以照射到教堂，通过彩色玻璃的折射，教堂充满神秘、绚烂、丰富的色彩。还有如今的裂纹玻璃，在不影响透光性的前提下，用玻璃自然美感的裂纹，丰富了玻璃的形式美。除了玻璃，还有镜子、塑料等材质的透明度、反射光等特性与色彩的互相结合，经过光的折射可以表现出多种形式。层次丰富美观，具有很大的装饰意味。（图3、图4）

图1 苹果6的玫瑰金、金色、银色、银灰色

图2 克里姆特《吻》

图3 教堂彩色玻璃窗花、玻璃房子

图4 英国艺术家Liz West在圣约翰教堂的色彩反射装置

二、材料色彩的第二语言——质感“色差”

色彩的物理效应：温度感、距离、重量、尺度。而这些都是通过眼睛传递给人脑。色彩进入眼睛的第一感觉是色相，色相即色彩的相貌，即该材料是红色、黄色还是绿色。色相表现着色彩的温度感，色彩本身并没有冷暖，是色彩的物理属性与人的经验相互作用产生的，颜色的色相是在人心理形成的冷色、暖色之分。比如红色系给人带来温暖，使人想起火，为暖色，蓝色系象征着冰雪，给人带来寒意，为冷色。色彩依附于材料，因此依据色彩与材质的软硬将材料可以分为冷质材料与暖质材料。如木材的色相在黄、红、褐之间波动，色相偏暖，因此为暖质材料，像毛毯、织物等材料，由于其材质柔软，因此在头脑中的第一印象都为暖质材料。金银两色一般都为金属等硬性材料的附着色，所以为冷质材料。材料的软硬兼具视觉与触觉两种感知，设计时需要依据空间位置、面积关系，来调整好色彩之间的软与硬，材质之间的软硬搭配，这样才能营造良好的空间感、视觉平衡感。

由于人眼的视错觉，色彩会产生距离、重量、尺度的物理效应，即色彩的轻重、远近、大小。颜色深的物体总比颜色浅的物体看起来距离远，颜色偏黑的物体总比颜色偏白的物体看起来重，颜色深的物体总比颜色浅的物体看起来小。颜色较深的木材色总比颜色较浅的木材显得重（图5），如若将这几种颜色的木材做成相同的椅子放在一个空间中，第四种颜色的椅子会比第一种颜色的椅子显得靠后。颜色浅的椅子会比颜色深的椅子感觉面积大一些。这就是色彩的物理效应。

在日常生活中它的应用案例也不在少数，比如：送快递所使用的箱子一般都为浅色，这是因为在快递员搬送时，第一视觉感受不会觉得很重，因此精神上不会有压力，如果箱子换成黑色，一看就有重量感，当工作量很多时，这些黑压压的箱子会让人疲劳，产生烦躁情绪。

除此之外，材料材质的粗糙程度也影响人对色彩的感知能力。比如哑光材质和亮光材质，哑光材质具有“漫反射”效应，没有眩光，不刺眼，不会造成光污染，给人以稳重素雅的感觉，而亮光表面光洁，反射光相当于镜面反射，给人华丽绚烂的感觉。这种哑光与亮光所造成视觉感知效应被广泛应用在陶瓷、汽车、家居装饰等，丰富了人们的材料视觉色彩。对于光滑的材料，在人眼看来，色彩明度较高，这是因为光滑的表面在光的照射下形成高光，提高了色彩明度，而粗糙的材料表面，在光的照射下产生的高光没有产生的阴影强烈，因此明度降低。因此人眼可以在没有触摸的前提下，大致看出一种材料的光滑程度，这是由于人的视知觉对光的反射程度的感应。

材质由于自身肌理的纹路，比如它们自身的凹凸与纹络，像石头这种具有粗糙之感的材质，由于其表面有细微的凹凸，根据光的照射所形成的阴影、明亮，使得其至少会有两种颜色，还有木材、大理石等天然形成的肌理纹络与它主色调之间的微妙的色彩关系，在纤维艺术与装置艺术的表现中也经常有利用材料自身的天然纹理来表现艺术家的艺术思想。

材料质感“色差”就是材质与其色彩在人眼的注视下，传递给大脑所造成的冷暖、轻重、远近、大小的视觉差。每种材料有其自身特有的材质属性，同一材质又有着多种颜色，因此在选好材质之后，同时要考虑材质的色彩运用所营造的环境效果。

图5 木材的不同颜色

三、材料色彩的第三语言——情感色彩

色彩本身就是感性的东西，单纯的评价材料色彩，以及材料色彩的视觉印象都离不开描述色彩对人的心理影响。

同一种材料不同色彩给人不同的感官体验，就拿木材来说，就有大约15种颜色，比如：微黄、黄白、黄色、微褐、红褐、深红褐、黑色等，由于大自然中树木的种类较多，导致木材也有不同的颜色，明度较高的，偏白色系的木材就会给人明亮、华丽、整洁干净、较为现代化的心理感受；而偏黄色和浅褐色，明度适中的木材，给人一种质朴、大气、儒雅的心理感受；明度较低的偏深褐色以及黑色的木质材料，给人一种复古、稳重、规矩、肃雅的心理感受。

同一种颜色不同材料给人的感觉也不同，这主要是由于材质物理属性对所承载的色彩有一定的影响。比如红色织物的柔软，红色金属的硬冷，红色石头的粗糙，红色玻璃的光滑透光……光滑、透明、莹润的材料人们可以感受到细腻、静谧、温柔；粗糙、摩挲的材料使人感到质朴、艰涩、古朴。材质的不同，其色彩的附着就会形成色彩的色差，给人不同的心理感受。

同一材料同一颜色由于排列方式、编织方法的不同也会造成色彩差异，当然这是因为光的阴与影、明与暗，使材料与光发生反应，突出工艺手法，通过使用肌理纹络产生不同的色彩效果。比如纤维艺术中的不同的编织法、栽绒法等表现面与面的之间起伏转折的色彩变化，凹凸有致，所产生的阴影与光呈现一种错落有致的视觉效果。这在绘画表现中也有体现，通过笔触的堆砌、错落来表现斑驳、皴擦的视觉印象。

材料色彩对人产生的情感印象不是本身所具有的，而是人们通过自身的生活体验而赋予的文化特征，材料来源于生活，应用于生活，因此材料色彩所带给人的情感来自于生活的经验。

四、小结

如今，在材料艺术中，不管是二维平面作品还是具有前卫性的三维装置艺术，都将材料这一元素运用进去，通过特有的技法突出材料色彩，表现材料自身美感。随着艺术范围的不断扩大，艺术的界限越来越模糊，致使材料的使用从纸、布、纤维等扩展到蜡、火药、化学物品等，每种材料有适合自己的特性，都带有自己独特的色彩。

现在越来越多的新材料都在寻找着新的语言与新的表现形式，它的材质、色彩、肌理、物理属性都是它如今被广泛使用不容忽视的因素。因此要想使所选材料能有效的表达自身的创意与想法，就必须熟悉每种材料的特性，当然最重要是材质本身色彩，以及可实现的人工色彩，还有材质色彩所造成的视错觉，这在综合材料绘画艺术、装置艺术、空间表现中是必须要被重视的。在进行创作与设计时，能将材料自身的语言发挥出自己特有的价值，丰富艺术表现形式，创作独特崭新的艺术效果。

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[6] 余雁.构成[M].北京：高等教育出版社，2009.05.

The Color Language Analysis of Materials

WEI Ya-di
（School of Literature Nankai University，Tianjin 300071，China）

First into the eyes of a work of art is its color, and material is bearing the carrier of color. In the contemporary art,the concept of the material ,under the impetus of the modern society development,has already occupied the position of nots allow to ignore.Artists now begin to pay close attention to the aesthetic value and spiritual significance of material itself, by the application of comprehensive material itself material and colour to accurately convey thoughts and performance artist. This paper explores the relationship between material and color from three aspects: material impression, visual impression and emotional impression, so as to better apply the material to the performance of art.

colour；materials；material impression；visual impression；emotional impression

www.artdesign.org.cn

J0

A

1008-2832(2017)03-0108-03

检 索:www.artdesign.org.cn