内蒙古东部地区岩画的艺术特色研究

◎包海燕

内蒙古东部地区岩画的艺术特色研究

◎包海燕

岩画是人类最早的造型艺术之一，它开创了人类原始艺术的先河。岩画始于史前，是一种直观的图画艺术形式。岩画内容丰富多彩，它展现了人类的历史活动，成为多学科重要的研究对象，为研究美术学、民族学、考古学、文化人类学、宗教学、民俗学、社会学、历史学、文化学等多学科提供了重要资料。本论文将从美术学的角度研究内蒙古东部地区岩画的艺术特色，从内蒙古东部地区岩画的观察方法及透视、构图、造型特点、表现手法、色彩等几个方面进行研究，从而得出结论：内蒙古东部地区岩画具有其独特的艺术特色。表现手法古拙独特；造型生动，趋于平面，剪影式，夸张变形，概括简化，虽有雷同但各有千秋；线条粗犷、浑厚，虽刚挺却不生硬；风格洒脱清新，构图虽不遵守透视学，但在复合型及中心型岩画中可看出物体的疏密接合，大小块结合得当，给观者艺术的享受和心灵的震撼。

内蒙古 东部 岩画 艺术 特色

岩画是一种具有世界性广度和历史性深度的文化表现形式。从17世纪在北欧发现岩画以来，全球五大洲中目前已有120个国家陆续发现了大量的岩画。这些岩画是人类精神历程与生活方式的一种特殊记录，是一份珍贵的文化遗迹和史料资源。内蒙古岩画在中国北方岩画中占有重要位置，内蒙古东部岩画又是内蒙古岩画中不可或缺的组成部分。总结前人的研究成果可以看出，研究东部地区岩画的文章浩如烟海，但从美术学的角度研究内蒙古东部地区岩画的成果则凤毛麟角，对其艺术特色的专题研究几乎是空白。多数文章将内蒙古东部岩画的艺术特色连同其他学科一带而过，所以研究本课题将是一件很有学术价值和现实意义的工作。本课题试图填补这一空白。因此本课题意义重大，同时也能为东部岩画的解读积累资料。课题将从美术学的角度研究内蒙古东部地区岩画的艺术特色，运用实地踏查以及图像列举的方法研究。论文将从岩画的观察方法、构图、造型特点、表现手法、色彩等几个方面进行分析研究。

岩画是指在山崖石面上用利器刻凿或用矿物质颜料涂绘的图画。它是人类最早的记事方法，是反映自远古以来人类的物质生产和精神文化的一种形象化或符号化的语言。

一、观察方法及透视

岩画是人类最早的视觉艺术。英国美术史家赫伯特·里德认为：“整个艺术史是一部关于视觉方式的历史。关于人类观看世界所采用的各种不同方法的历史。”纵观内蒙古东部岩画可以看出古人的观察方法，其动物及物体都是从平视侧面观察的画面，只有人面像和神格面具是从正面观察的。这体现出原始人的思维特点。根据科学家的研究，原始人在空间辨别上还有一定的局限性，他们对辨别平面性的各种形状图比较敏感，正因如此，内蒙古东部岩画都趋于平面化。

同时也不难看出，古人作画没有透视和空间的变化，他们的画面只有二维平面的变化，而没有近大远小、近实远虚的透视关系。他们当时是尚不知焦点透视原理，他们只是根据自己内心特定意念组织画面，只有上下或左右二维的平面观念。当他们表现复杂的事物关系时，只能把处于前后部位的人物或景物，变成上下的关系，这跟当时的古人思维和大脑发育有关。

二、构图方法

构图一词是英文Composition的意译，含义为构造、构成、配置、合成等。因此，该词不仅仅适用于绘画领域。在绘画上，它的基本含义为：在一个有边界的画面内，有意识地去组织和安排内部的各种要素。中国传统画论中，也有类似的术语，如“布局” “经营位置”“章法”。

纵观内蒙古东部岩画，可以看出其构图方法是“散点式”构图，也可以说是“地毯式”构图。画面没有近大远小、近实远虚、近繁远简、主与次，都是在二维空间内所摆置陈设布局，没有三度空间，只有上下和左右的分布。祖先们画岩画时不讲究透视关系，没有画布的尺寸限制，可以上下左右地随心所欲地安排物体位置。虽不遵守透视学原理，但在内蒙古东部岩画中可以看出，还是有一定的疏密关系和大小块的结合。如位于永兴大队北、白岔河北悬崖顶部的狩猎岩画；位于双合乡乌兰坝底村西北悬崖上的一组岩画；《百岔川岩画》《日月星云祭祀图》。

三、造型特点

内蒙古东部岩画造型生动、概括、简练。其造型特点：

（一）简洁概括

画者抓住物体的主要特征，加以概括取舍，用最简洁干练的线条，形象地描绘了对象。从赤峰境内的《骑马岩画》和《白岔河岩画》中可以看出这一特点。阿米尔曾说过：“伟大的艺术家是简化的大师。”从这一点上可以说，绘制岩画的祖先们都是伟大的艺术家。

（二）以线和面造型

从内蒙古东部岩画看，造型方法有线刻、凿刻、磨刻。线刻和凿刻的岩画主要以线造型，用线抓住物体的特征塑造形象，其线讲究变化，线条有粗细、长短和方向的变化。磨刻是以面造型为主，其中也有线的穿插。就赤峰境内的双合乡乌兰坝底村西北悬崖上的一组鹿群岩画为例：这一幅岩画造型是以面为主，个别地方如鹿角就是用线造型，可以说是线面结合的方法。

（三）平面化，剪影式，没有立体感

内蒙古东部岩画造型突出的一点就是平面化，没有三度立体感，这体现出原始人的思维特点。根据科学家的研究，原始人在空间辨别上还有一定的局限性，他们对辨别平面性的各种形状图比较敏感，而且在造型上都趋于剪影式，特别用磨刻的手法绘制的岩画剪影式特点非常明显，如赤峰境内的《白岔河岩画》。

四、表现手法

纵观内蒙古东部岩画，其表现手法为写实、夸张变形。内蒙古东部岩画的表现手法中最突出的一点是写实手法。如赤峰《百岔川岩画》、大兴安岭克坡河的交唠呵道《鹿神岩画》，包括奈曼旗、扎鲁特旗、库伦旗的岩画都是以写实的手法表现描绘对象的。其写实性特点是取决于当时我们祖先的思维和大脑。在原始人的思维中，有一种“相似律”或“同能致同”的思维模式，他们以为“相似产生相似，或说结果相似其原因”。因此，制作岩画时都可能真实地表现对象，这也同儿童的“向我思维”相同。

夸张变形是内蒙古东部岩画的又一个表现手法。如位于赤峰大河隆村后沟东壁悬崖顶端的鹿的形象，把鹿角和鹿的身体进行夸张变形，使其更加形象生动。

五、色彩

岩画的色彩是天然的色彩，岩石本身的颜色已经构成岩画的有色背景，加之岩石的肌理，形成了独特的视觉效果。还有的岩画，跟周围的环境形成了一幅色彩极美的画面。如位于赤峰白岔河岩画点和呼伦贝尔盟境内的“性崇拜”岩画。

六、结语

综上所述，内蒙古东部岩画的艺术特色具有其独特性。其特色为：表现手法古拙独特；造型生动，趋于平面，剪影式，夸张变形，概括简化，虽有雷同但各有千秋；线条粗犷、浑厚，虽刚挺却不生硬；风格洒脱清新，构图虽不遵守透视学，但在复合型及中心型岩画中可看出物体的疏密接合，大小块结合得当，给观者艺术的享受和心灵的震撼。

[1]盖山林，盖志浩.内蒙古岩画的文化解读[M].北京：北京图书馆出版社，2002.

[2]束锡红，李祥石.岩画与游牧文化[M].上海：上海古籍出版社，2007.

[3]王晓琨，张文静.阴山岩画研究[M].北京：中国社会科学出版社，2012.

[4][英]罗伯特·莱顿.王建民，审核.艺术人类学[M].李东晔，王红，译.南宁：广西师范大学出版社，2009.

[5]张碧波，董国尧.中国古代北方民族文化史[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1995.

（责任编辑 刘月娇）

本文系内蒙古民族大学科学研究基金资助项目（项目编号：NMDYB1415）。

包海燕，女，硕士，内蒙古民族大学美术学院，讲师，研究方向：油画）