书画作伪常见手法揭秘

□ 文鲍

书画作伪常见手法揭秘

□ 文鲍

自从书画作为商品进入流通领域以后，书画的作伪便层出不穷。上海收藏家协会副会长陈克涛说：“作伪手段包括：以无款画或者小名头的画作作伪。清后期至今，无款画很多，一些名家的学生和门人，往往由于风格接近，或本身就是学生临摹老师的作品，作伪者便模仿名家的题跋、落款，直接仿在无款作品上。小名家的画则可以通过裁割、接补，再添上大家名款。”

对于小名头的画作，“移山头”也是作伪的主要手段之一。“即在小名头的山水画上沿着山头轮廓线揭开，再沿着山头接上天空部分，用笔进行局部勾染，再添上大名家的题款，作旧，往往有很大的欺骗性，但这条拼线在强光透照下能显示出来。”陈克涛告诉记者，这种作伪，有经验的藏家较容易识别。

“将老师的题跋改为题款。”陈克涛表示，这种作伪具有一定的隐蔽性。“有许多小名头画作，过去常常请老师题句，老师也常常题写鼓励、褒扬、提携之意的题跋。作伪者常割去几个字，就完全改变了意思。题跋成了落款，印章都是原件现成的。”

“夹宣揭层作伪是一种技术性比较强的造假手段。过去的作品有些是画在夹宣上的，数十年、上百年的画作，高明的装裱师将其揭开，一分为二，画色往往已经渗透到了下层。如果墨色稍淡也可以添色还原，重新装裱。”陈克涛说，这种作伪对于造假者最有吸引力，一幅画成为了同样的两幅，意味着更大的利润空间。

据陈克涛介绍，用旧纸或作旧纸直接伪造，是比较普遍的作伪现象。“因为以前留存的旧宣纸还比较多，当然价格已经不低了，新宣纸也可以通过染色、烟熏或者日晒雨淋作旧，再以旧墨旧色，依照风格仿造。有的蒙在原作品上摹写，照葫芦画瓢，优点是形真不走样，缺点是运笔拘谨，不够灵动。有些依照原作临写，有的干脆‘创作’，凭空臆造。还有利用著录或原有的文字记录进行还原创造。再用假画，拿出记录文字来论明是真，都有一定的欺骗性。”

在书画造假方面还有一招，叫“金蝉脱壳”。“利用旧裱头套仿作，有些重新装裱换下来的旧裱头，再按照原画芯尺寸重新伪作一幅，作旧处理。装裱后，因旧裱头是真的，很开门，欺骗性极大。”陈克涛说。收藏书画十多年的刘先生也认为，“金蝉脱壳”造假防不胜防。8年前，他自己也曾掉进了旧裱头仿作的陷阱:“有一次去外地出差，闲时逛古玩地摊见到了一幅画，因为是古法装裱，我觉得靠谱，所以买了下来，回来以后找了一位专家长眼，对方说老裱头不假，可里面的字画是后人仿的，再作旧了。从那次以后，我对旧裱头书画格外小心。”

大鉴赏家吴湖帆、黄宾虹都有误藏的事例。江寒汀早年仿虚谷的作品，现在不少已经摆在了一些中外大博物馆的展台上，作为重要的藏品收藏。”陈克涛认为，这种大师之间相互模仿的作品，本身就有收藏价值。

必须引以为戒的是，高科技和现代工具在造假领域的泛滥。“高倍投影仪、幻灯机、电脑复印机、扫描仪等，再与人工合成。还有流水分工，画山头、画树、开脸相、勾衣纹、题款、签名，每人专练一样，提高专业能力，一幅作品由几个人分工完成，再盖上电脑扫描印章，足以乱真。”陈克涛说，高端复制必须要事先表明身份，如果冒充原作，那么对市场危害很大。“此外，还有一种作伪是用原有的水印木刻，或是印在宣纸上的画作，用墨色重勾，以重色再填，反复渲染，足以以假乱真。当然，木刻的线条上易留有印痕，有雕琢痕迹。”