迎春花初放的戏曲生态园——江西省第二届优秀青年戏曲演员展演大赛综述

刘 凤

距江西省首届青年优秀戏曲演员展演落幕已有两年，今年第二届展演较首届而言，规则更加规范成熟，既有不少亮点，也存在些许不足。纵观本届展演，可以看到一座迎春花初放的戏曲生态园，既有初春的些许寒意，更有百花齐放的繁荣前景。

本次展演不仅设置了呈现综合实力的剧目展演，而且还有展示台下功底的基本功考核。“台上一分钟，台下十年功。”基本功是否扎实，直接关系到演出质量的高低。对演员进行基本功考核，正是此次大赛的独特之处，也是比赛进一步成熟和规范的表现。从长远而言，对演员进行基本功的考核，必将夯实演员基础，对扎实推进戏曲传承与发展具有积极意义。虽然，首届展演在年龄结构、剧种类型、行当分布、剧目来源、剧团性质等方面也有不同的体现，但本届展演中更具特色。

一、中、少、青演员呈“金字塔”年龄结构

以青年演员为主力，青少年演员紧随其后，中年演员仍保留一席之地，这就是本次参赛演员的年龄特点。首届展演有103名参赛演员，本届展演有79名演员参赛。从演员年龄结构来看，青年演员始终是舞台主力，无论是首届还是第二届，介于二十至四十岁之间的青年演员所占比重均在70%及以上。其中，较首届相比，第二届逾三十岁者所占比重有较为明显的增加；不足二十岁的青少年所占比重由首届的7.8%提升到第二届的16.5%，实现了翻番；年龄四十岁以上者所占比重由12.6%下滑至不足4%，降幅明显。详情可参见《演员年龄结构表》：

《演员年龄结构表》

本次展演中，一群不足二十岁的新秀们无疑是赛场上的一大亮点：他们稚嫩的眼神，充满了对戏曲的浓厚兴趣和期待；他们舒展的肢体，展现了戏曲人物的灵动与鲜活。他们虽然稚嫩，但基本功扎实，悟性高，可塑性强，待技巧娴熟经验丰富时定能绽放光彩。在看到新秀们崛起的同时，我们也注意到第二届参赛演员总人数的下降及中年演员的某种缺位，这或许只是偶然，却也不禁让人忧心。各年龄梯队人才的培养，或许是今后剧团发展亟需解决的重要问题。

二、剧种类型呈多元化、多样化

剧种丰富，是本次戏曲展演的又一大特色。虽然参赛总人数只有79人，但涉及剧种有12个，有着深厚民间土壤的采茶戏和有省剧之称的“赣剧”当仁不让地成为了本次展演的主力。除此之外，其他如京剧、黄梅戏、弋阳腔、婺源徽剧等剧种虽参与人数不如前两者多，但这些剧种在省内深受群众喜爱，有着广泛的生存空间。尤其是在经历了社会变迁文化断层后，处于文化产品多样化、信息化、网络化的时代背景下，戏曲仍能有一定的多元发展推进的良好态势，实属不易。

1998年出版的《中国戏曲志·江西卷》记载了省内经常演出的剧种有34个，其中采茶戏14种。这两届展演的参赛剧种分别有13种和11种，其中采茶戏均为6种，无论是剧种总数还是采茶戏的种类均未达到半数（详情参见《剧种类型表》）。因此，我们或许应该正视这样一个事实，虽然国家各方面政策对文化的重视程度越来越高，戏曲文化也渐趋繁荣，但要真正步入戏曲文化发展的春天还有一段距离，这也应是戏曲工作者今后努力的重要目标和动力。三、生、旦、净、丑行当再添光彩

《剧种类型表》

行当齐全，可谓是本次展演第三个特色，同时也让戏曲前辈和同仁倍感欣慰。不仅行当无一缺失，而且同一行当中类别齐全。本次参赛的79名演员中，不仅有生、旦两个主要行当，同时也不乏净、丑两个貌似“不起眼”但难度系数高的行当。本次展演的生行，涵括了老生（如陈哲海扮演的《秦琼表功》中的秦琼）、小生（如陈超扮演的赣剧《小晏》中的吕布）、武生（如董旭阳扮演的赣剧《通天犀》中的穆玉玑）、娃娃生（如胡英扮演的赣剧《父子状元》中的儿子）等几个门类；在旦行中，又有较为详细的分类，包括正旦(青衣)（如杨凯珍扮演的赣剧《雕窗投江》中的钱玉莲）、花旦（贾玉璟扮演的赣剧《怨撒金钱》中的霍小玉）、刀马旦（如徐艺新扮演的赣剧《扈家庄》中的扈三娘）、武旦（如任丽玲扮演的京剧《女杀四门》中的刘金锭）、老旦（如黄青南扮演的弋阳腔《滑油山》中的刘青提）、花衫（如张丽心扮演的京剧《状元媒宫中》的柴郡主）等；在净行中，不仅有大花脸，如赣剧《打龙篷》中的赵匡胤一角，虽然扮演赵匡胤这一角色的演员并未参赛，但他这一大花脸的出现极大地丰富了舞台的色彩和多样性。此外，净行还有三位二花脸，即王建亮扮演的赣剧《红梅阁》中的判官、陈晨扮演的赣剧《芦花荡》中的张飞以及胡海栋扮演的赣剧《打龙篷》中的郑子明；在丑角中，既有文丑，如黎平平扮演的赣南采茶戏《懒崽追妻》中的懒崽，又有武丑，如李文鹏扮演的赣剧《邯郸记》中的司户等。行当齐全，种类丰富，演员功底扎实，表现的行当特色鲜明，给观众留下了深刻印象。

虽然本次展演行当齐全，但同时行当分布不均也暴露出江西现今戏曲发展的薄弱环节。如丑角仅有2人，其中文丑、武丑各1人，净行也只有3人，可见力量之单薄。不仅本次展演如此，首届也同样存在这一问题（详情参加《行当分布表》）。从表中的数据对比可知，本届展演中净、丑两行所占比重还不足7%，比首届竟下降了5.4%。可见，行当分布不均衡的现象并未改善，且这一矛盾似乎更加突显。这仍然是各团需下力气解决的突出问题。

《行当分布表》

四、传统剧目、新编历史剧、现代戏

新剧目交相辉映

本次展演的剧目来源，不仅有受绝大多数参赛选手青睐的传统剧目，也有新编历史剧、现代戏，同时也不乏新排剧目。出现频率较高的传统剧目有《窦娥冤》《水浒传》《西游记》《目连传》《南柯梦寻》《紫钗记》《杨门女将》《珍珠记》《珍珠塔》《白蛇传》《罗帕宝》《红梅阁》等，其中绝大多数为传统经典剧目，有的甚至刚复排首演。如《珍珠记》即是弋阳腔艺术保护中心根据弋阳腔传统剧本于今年复排而成。除传统剧目外，新编历史剧《红珠记》、现代戏《罗山和他的女、婿们》等剧目将观众从传统剧目中拉回来，给人耳目一新之感。

值得注意的是，本次展演绝大多数选手来自国有改制院团，表现不俗，但民营院团的选手同样精彩迭出，如弋阳县庆丰赣剧团、贵溪市罗河青年赣剧团、贵溪市小百花赣剧团、鹰潭市玉茗花赣剧演艺有限公司、瑞昌市鸿运黄梅戏剧团等单位选送的选手，均获得了评委和观众的好评和称赞。民营剧团在数量和实力方面，虽然与国有改制院团有一定差距，但他们的市场和发展前景绝对是不容小觑的。

总之，虽然本次展演特色亮点不少，但也暴露出一些不足，如有的参赛剧种没有自己的剧目；相当一部分戏不用自己剧种的锣鼓经，转而打起了京剧的锣鼓经；有的剧种放弃了自己的剧本，而是选择京剧剧本。凡此种种，或许可以视其为对自身传统文化的不自信，进而也将使自身传统文化的传承走入困境。只有文化自信，才能得以文化自强，坚持传统即是对文化自信的美好诠释。