唐朝女性服饰的袖式研究

王祺明， 林瑶瑶

(1.绍兴文理学院 纺织服装学院，浙江 绍兴 312000；2.宁波狮丹努进出口有限公司，浙江 宁波 315000)

唐朝女性服饰的袖式研究

王祺明1， 林瑶瑶2

(1.绍兴文理学院 纺织服装学院，浙江 绍兴 312000；2.宁波狮丹努进出口有限公司，浙江 宁波 315000)

区分唐代女性服饰中的礼服和常服,简单分析唐代女性礼服的袖式变化,并列举唐代女性常服的款式类型，对其中有袖子这一结构的襦衫和半臂着重分析,再结合时间发展，重点研究唐代女性常服中袖子款式造型的变化。通过唐代文献、图像资料和俑等出土文物，对唐代女性服饰中的袖式进行整理并分析，总结了唐代女性袖子款式的分类和演变过程。

唐代；女性服饰；礼服；常服；袖式

唐代女性服饰在中国服饰史上谱写了辉煌的篇章，成为中国汉族服饰的代表之一。袖子作为服装款式中的重要部分，袖式的变化能很好的体现出服饰的层次美、线条美和动感美，展现出唐代各个时期的服饰特征，并从侧面反应唐代服装的发展和流行趋势的变革[1]。

近些年来刘冰冰[2]与胥筝筝[3]各自分析唐代服饰中袖式的形制和变化，包铭新通过腰线的不同对唐代女装进行分类。国外研究以日本原田淑人的《唐代的服饰》为典型代表,着重研究了《武德令》中唐代皇族、官僚的贵族服饰,亦稍微提及一些平民的服饰，记录了汉六朝的服装和唐代的服装以及西域绘画中的服装，并以日本现存文物加以佐证，不过并未分时间段来讲述唐代的女装的特征和分类[4]。

文中以唐代女装中袖子的款式造型为着眼点，通过对唐代文献、图像资料及俑等文物的研究，将唐代各个时期的女装袖式进行实例分析并总结唐代女装袖式的款式分类和演变过程，以丰富唐代服装的研究体系[5]。

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1 唐代礼服与常服的界定

1.1 唐代礼服

唐前期盛行窄袖襦衫外套半臂的穿法，发展至中晚唐时期，贵族阶级开始流行闲适的风气，袖口日益宽大，裙袖曳地。因袖子过于宽大，半臂无法套在衣袖外而逐渐被废弃[20]。

不同功能区水质目标存在差异，部分断面水质未能符合水质功能区划要求［5］。为保障和改善南水北调干线水质，保证沿线水环境可持续发展。根据工程治污工作的特点和不同功能区水质要求，按照各地区对输水干线水质产生影响的程度和范围不同，综合考虑尾水导流工程建设进度要求，最终划定重点治污区域和控制单元，在后续工程建设中优先实施重点区域治污项目，加大重点区域治污力度，确保各功能区水质均能达标。区域治污需要采取综合措施，主要包括以下几点：第一，实施工业结构调整，推行企业绿色生产；第二，实施农业面源污染控制及生态保护［6］；第三，实施水产养殖污染控制工程；第四，进一步加快基础设施建设，全面加强污染治理和生态修复。

2.6.1 妥善固定及时更换。长期鼻饲者选择适宜胃管，留置长度适宜，且妥善固定使用高举平台法。防止鼻部压疮。宜定期及时更换胃管；下胃管动作轻柔避免呛咳，避免食物反流。

根据其穿着场合不同，唐代女性服饰可分为礼服和常服两类。礼服在《中国衣冠服饰大辞典》的解释为：“礼服，亦称‘礼衣’，指礼制规定的服饰，泛指礼节性场合所穿的服饰。周代以来，人们将礼划分为五类：祭祀上帝、先祖、社稷等为吉礼，着‘祭服’；哀悼凶事、服丧等为凶礼，着‘丧服’；战争之前的集合、阅兵及田猎等为军礼，着‘军服’；君臣、百官之间的朝见、会盟等为宾礼，着‘朝服’；男女冠、弃、婚嫁及庆贺等为嘉礼，着‘吉服’”[6]。

中国古代崇尚“礼”，唐代也遵循礼制。故据《旧唐书·舆服志》与《新唐书·舆服志》记载，禕衣、鞠衣、钿钗礼衣、翟衣、礼衣、公服、花钗礼衣、大袖连裳几种礼衣，在形制方面大抵相像。不同处在于，通过服饰颜色、图案装饰、面料质地以及服饰配饰体现尊卑等级和出席场合的隆重程度。礼衣中最隆重的属皇后禕衣，禕衣富丽堂皇，是皇后在受册、助祭、朝会等大事之时所穿的礼服。外衣为深青色绣有五彩晕翟花纹，且晕翟花纹在衣服上呈十二行排列；内穿没有任何饰纹的衬袍，其领子上绣有“斧”形的图案；袖端和衣服的花边皆采用红色；蔽膝的颜色与衣裳颜色相同，绳边采用红色，且在上面绣有晕翟花纹，晕翟花纹分为三行排列；衣服外系有大带与革带，大带颜色亦与衣服颜色相同，且连接衣服与大带的纽扣为深青色；脚穿深青色的袜子，其上绣有金饰的鸟，在腰间的挂饰有白玉佩与绶带；在头部左右佩戴两博鬓和十二支花钗。由于唐皇后着禕衣只出现在史料记载中，还未发现现存的具体图像，故其真实形象还有待查证。

敦煌壁画中身着礼衣的唐代女供养人形象可以直观看出，身着礼衣的唐代女性头饰一般较为繁复，有：花钗、步摇、梳、金钿，颈间戴繁复的金色项链，衣服为上下连属的袍制，袖子袖口的宽度约1 m，过膝。所以可以在收集到的图像资料中较准确地辨别出礼衣和常服。

《通典·后周制》记载：“诸命秩之服曰公服，其余常服曰私服”[7]。礼服即指在正式场合下所须按照规定穿着的服饰。与礼服相对的便是常服，常服亦可称为“燕服”“讌服”“宴服”“私服”。 《旧唐书·舆服志》中有：“燕服盖古之亵服也，今亦谓之常服”[8]。常服指在非正式场合如普通交际场合，居家场合下穿着的服饰。

1.2 唐代常服

唐代女性常服主要有：襦、裙、半臂和帔构成。唐代女子服饰继承隋制，多为上穿襦服，下穿长裙，着半臂，加披帛的搭配。而襦和半臂在唐代不同时期袖式不同[9]。

（1）表面缺陷 图3为淬火后压盘锥窝表面磁粉无损检测情况，从图中可以看出磁粉在锥窝表面均匀分布，无磁痕堆积。因此，淬火后压盘锥窝表面无烧伤、淬火裂纹等缺陷。

襦起于汉魏，至唐初期流行。因为季节不同，襦有厚薄之分，即单襦、夹襦。单襦之中未纳棉絮，夹襦亦称复襦，夹襦之中纳棉絮，可作为冬日御寒的衣服。襦款式的不同主要体现在袖式的变化和领襟形制的变化。袖式主要是宽窄袖的变化，领襟的形制可分为“交领”和“对襟”。交领襦衣领襟形似“Y”字形，右襟在内，左襟在外，左襟收紧于右腰处。对襟襦衣左右对称，都在腰部处收紧，衣领中间留空档处，露出里面的衣服。

取消药品加成政策后，药品进价与售价之间没有太大差距，这就造成医院在调控药品价格上不能进行竞争，因此只能从成本方面入手，降低药品进货成本，就能直接降低药品售价，这方面成为医药改革后医院提高自身竞争力的主要手段之一，为了有效的降低成本，国家出台政策，由制药厂家直接将药品供货给医院，减少中间商赚差价，全面实行“两个票据”政策，即药品厂家在出厂时对药品价格进行打印发票，医院在对药品出售时再次进行打印，国家监管部门对二者票据进行核对检查，严防乱加价行为的再次发生，对药品成本进行监控，合理降低医院成本支出。

1.2.2 半臂 半臂又可称为半袖，《释名》曰：“半袖，其袂半，襦而施袖也”[11]。意思是衣袖的长度只有长袖衣的一半。半袖在汉时已经出现，魏晋南北朝时多为男子穿着，至隋朝半袖才真正的流行，宋代高承《事物纪原》记载有：“实录又曰：隋大业中，内官多服半臂，除却长袖也”[12]。至唐代，人们多称之为半臂，此时已为女子的常见服饰。

半臂有套头、开襟两种款式，领口造型以尖领、圆领较为常见。半臂另一形制上的特征在于衣袖的长短和衣口宽窄的形式变化，袖长从山肘部至肩部不等。半臂面料一般较厚，但是半臂在实用上又能减少多层衣袖厚度带给穿着者行动上的累赘，半臂可套在外面作为配饰，又具有御寒的功能，下摆可放于裙外，亦可置于裙内。有学者根据唐永泰公主墓石椁线雕人物及韦泂石椁线雕人物的形象猜测唐代也有将半臂穿在外衣里面的穿着方式。因为可从出土的线雕中看出服饰肩部都有一种隐约呈现半臂轮廓的装束[13]。

2 唐代女性服饰袖式的变化

2.1 礼服袖式的变化

根据文献记载可知，唐代礼服遵循周礼，沿袭古制，礼服有专门的穿着礼义。唐代设有司衣司、司宝司等部门，专门规范宫廷穿着服饰和首饰。如皇后礼服，文献中就有详细记载皇后出席不同场合穿着的不同礼服。分析可知，唐礼服款式上并无太大变化，袖式也一直为宽大的广袖。为验证这一点，文中找了唐代各个时期的礼服进行对比，见表1。

表1 礼服袖式变化对比

从表中可以看出礼服在领子上有所不同，分交襟和对襟。相同点在于大身都为上下连属的袍制，袖式肥大，袖口的宽度约1 m，过膝。

3）同时在管道的两端安装配件是很好的操作。如果不能实现，只拆开配件包装的一端，将配件安装到管端。可将包装袋固定，将暴露的配件端遮盖住，使配件孔不受污染。

2.2 襦服袖式的变化

敦煌壁画较为完整系统的保留了唐代各时期的壁画，也是现代学者较为认可的唐代断代方式。所以文中采用敦煌壁画的断代方式对唐代各时期女装袖式发展进行分段研究，即：初唐(公元618—704年)、盛唐(公元705—781年)、中唐(公元781—848年)、晚唐(公元848—906年)4个时期。

永泰公主(唐中宗李显第7女，卒于公元701年)墓石椁内北面东间雕饰中所绘侍女装束与壁画相比，石椁雕饰线刻保存更完整，其中侍女所着“半臂”的形制更加清晰。此侍女身着窄袖长衫，长裙，所着半臂衣长仅及腰部，为对襟式，左右两襟用带子系蝴蝶结于胸前，袖口齐平，无褶边。半臂的下摆置于腰内，挡去裙腰的一部分;半臂外加帔帛。此外，懿德太子与永泰公主属于同一时代。懿德太子墓墓室西壁北侧壁画绘有侍女共7人，最前面1名侍女身穿窄袖短襦衫，下着长裙，披帔帛。身后6人皆着半臂，下着长裙[18]。

2.2.1 初唐 襦裙服作为汉族女装的主要款式，随着朝代更迭不断的传承和演变。隋朝统一之后在服饰风格上还是延续了南北朝时期的特点。隋朝的女装以襦裙为主，从历史文献记载和现存的壁画、陶俑中可以看出，隋代女性服饰追求一种端庄、秀丽、修长婀娜的风格，服饰形制多为小袖短襦配高腰长裙。初唐的女性服饰延续了隋代女性服饰清秀的风格，初唐女装腰线提高，分割线的移动使服饰上下的比例变大，产生了一种秀丽、挺拔的效果，初唐女装袖式以小袖为主。

唐代姚汝能的《安禄山事迹·下卷》中记载天宝初年，“妇女则簪步摇，衣服之制，襟袖狭小”[14],可见当时的妇女衣服形制襟袖狭小。元和时，白居易在《新乐府·上阳白发人》中写:“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆”[15]。也说明那个时期流行清秀的风格。在永泰公主墓(永泰公主死于唐大足元年公元701年)壁画上侍女的形象可代表唐代妇女的典型形象。人物均丰肌玉面，阴眉小口，头梳叉髻，衣着坦露胸部。大部都身穿罗襦，紧袖衫，长裙，臂披长巾。有少数女穿男装，脚上穿着如意履，或者穿透空鞋。永泰公主墓出土女陶俑76件，全为侍俑，女立俑100件，三彩女骑俑3件，三彩女立俑6件。各类俑所穿的衣服可分为襦、半臂、裙、裤等几类。圆领襦、圆领半臂大部分为女骑俑所穿；披巾多为拱手女立俑所披；裤有竟和窄的两种；裙多为女立俑所穿[14]。

初唐的女性服饰盛行窄袖襦配长裙，外穿半臂加披帛的搭配。而纵观整个唐代，初唐之裙也可谓是较为紧瘦。

2.2.2 盛唐 伴随社会不断的进步，人们的思想更加开放。盛唐时期女子更是以“丰满圆润”为美，这种新的现象反映到服装样式上，便流行起了宽衣大袖。盛唐贵族妇女所着襦与初唐时期最大的不同在于摒弃窄袖紧身而走向宽大华丽的风格。贵族妇女的服饰更是彰显华丽奢靡。《旧唐书·五行志》有：“中宗女安乐公主，有尚方织成毛裙，合百鸟毛，计价百万”[16]。又：“安乐初出降武延秀，蜀川献单丝碧罗笼裙，缕金为花鸟，细如丝发，鸟子大如黍米，眼鼻嘴甲俱成，明目者方见之”[16]。盛唐时期莫高窟103窟太原王氏礼佛图和45窟观音经变中的裙也明显肥大。

2.2.3 中晚唐 盛唐至晚唐时期的襦越来越宽大，而在中唐之后，襦衫袖口也越来越广。

2.3.2 盛唐 西安东郊唐高祖孙女金乡县主(李渊的孙女，滕王李元婴之第3女，葬于公元724年)墓中出土了一批彩绘俑。此墓中出土的文物反应了盛唐时期的审美风格。其中有多个陶佣的半臂穿在外衣内，而在其他唐代墓中也有发现过这种现象，可推测盛唐时期半臂作内衣穿在里面可能是一种风气。李贺《唐儿歌》中：“竹马梢梢摇绿尾，银鸾睒光踏半臂[14]。”诗句中也有反映这个现象。

1)出土唐墓的时间段分布不均，出土唐墓主要为初唐，而文献中重点记载的中晚唐，发现的墓室和出土的文物都较少。

图1 唐朝常服袖式变化形制Fig.1 Changes of sleeve styles for Tang Dynasty women's informal dress

2.3 半臂袖式的变化

2.3.1 初唐 唐代女子所着半臂常与窄袖短襦、长裙、帔帛搭配，组成一套当时最普通也是最流行的搭配套装。从服装形制上看，唐代女子半臂一般衣长及腰部，有套头和开襟两种。衣领可分为直领、翻领和无领。领口造型以尖领、圆领较为常见。半臂的另一造型特点，在于衣袖的长短和宽窄处理的形式变化，半臂袖长从山肘部至肩部不等，袖长者可至臂弯上部，短的仅比肩点略宽。一般“半臂”在袖口和下摆加缘为饰，袖口大致可以分成两种造型：一种是袖口宽大齐平，另一种是在袖口上加缀有折裥的花边，缘宽超过5 cm。唐代女子多将半臂罩在窄袖襦外，有将半臂下摆罩在裙腰之外，也有将下摆收于裙腰之内的。对襟式的半臂不用纽扣，左右两襟各缀有一小带子，穿着时用带子系结于胸前。带子的打结方法有很多种，一般为蝴蝶结[18]。半臂的图像多发现于盛唐之前的画塑等艺术作品中，盛唐以后极少发现[19]。由此可知，中晚唐时期女子已不再盛行着半臂，或者不再将半臂作为外衣穿着。

《旧唐书·舆服志》有：“女史则半袖裙襦”[8]。《新唐书·舆服志》有：“半袖裙襦者，东宫女史常供奉之服也”[8]。说明当时唐代女官穿半臂和襦裙。在唐燕妃(李世民之妃，公元626年被册封为德妃，于公元671年去世，属于初唐时期)墓壁画中有1幅《捧幂离侍女图》，图中为1名宫中侍女，身着窄袖衫，着长裙，外着半臂，披帔帛。从此画面中可看出，侍女所着半臂为圆领套头式，且袖长较短，袖口加缘无褶边。

20世纪80年代，斯特里克兰和穆鲁解决了激光器的啁啾脉冲放大问题。这个过程始于短脉冲，该脉冲通过一对光栅反射使其变长。光栅的作用类似于棱镜，致使不同颜色的光通过不同长度的路径。由于功率只是随着时间而传递的能量，因此把光拉长会降低其功率，这样就能够在不损坏激光介质的情况下实现放大。最终，放大的脉冲通过一台压缩器，将其挤压成较短的脉冲——这是一种更具威力的脉冲。该方法使研究人员能够获得可以放在桌面的强大激光脉冲，并且能够使像BELLA这样的高功率激光脉冲工具更具可行性。

1.2.1 襦 襦是唐代女性最重要的服饰之一，也是现存唐代女性图像资料中出现最多的服饰之一。唐代颜师古注《急就篇》卷二记载：“长衣曰袍，下至足跗。短衣曰襦，自膝以上。一曰短而施要者，襦”[10]。由此可知，衣长不过膝盖的短衣称之为襦。不过，另有观点认为，短衣加上腰即为襦，故古时又有腰襦之称。

图2为法门地宫供奉的1件大红罗地蹙金绣“半臂”，此乃1件供奉品而非真实衣物。这件蹙金绣“半臂”，衣长约6.5 cm，通袖长为8.2 cm,比实际衣物小很多，不过可通过这件蹙金绣“半臂”比例还原唐代女子半臂的比例。其形制为开襟对领式，衣长仅过胸未及腰，袖口宽大齐平。

此外，从全球文明史、人类文明史的角度看，一方面，社会管理是人类文明体系中的一个不可或缺的重要部分；另一方面，社会管理本身又由多样态、多类型的不同管理文化所构成。正如人类文明在总体上存在着文明多样性，管理文化本身也存在着文明多样性。不同的历史语境、历史条件，具体生成着不同样态的管理文化、管理思想。以个体人权、工具理性为基础的西方社会管理，同西方特殊的历史发展进程相关联，具体生成于西方文明、西方现代性的历史转换之中，是世界管理文化系统中的一个重要构成。同样，以整体生存、整体利益、家国意识为基础的中国社会管理，是中国特殊传统、具体历史发展进程的产物，也是世界管理文化系统中的一个重要构成。

图2 法门寺地宫半臂服饰 Fig.2 Half-arm shawl in underground palace of Famen Temple

《新唐书·舆服志》有：“(唐文宗时期)唯淮南观察使李德裕令管内妇人衣袖4尺(约120 cm)者阔1尺5寸(约45 cm)”[8]。《册府元龟》卷六一之帝王部立制度第二有：“(唐文宗太和)妇人制裙不得阔五幅已上，裙条曳地不得长3寸(约9 cm)，襦袖等不得广1尺5寸(约45 cm)已上”[17]。《新唐书·舆服志》有：“诏下，人多怨者。京兆尹杜惊条易行者为宽限，而事遂不行。唯淮南观察使李德裕令管内妇人衣袖4尺者阔1尺5寸(约45 cm)，裙曳地4、5寸(约12～15 cm)者减3寸(约9 cm)”[8],可说明当时妇女追求越来越宽大的样式，宽松肥大的程度令人惊叹，且常常曳地。

图3为西安王家坟唐墓出土女俑，女俑身着红色窄袖襦，绿色缀花长裙，外套白色套头圆领半臂，袖口和领口加饰，半臂下摆收于裙内。系结于胸下未及腰。根据女俑全身比例，则算真人实物，袖口宽大约20 cm，袖长相对永泰公主雕饰线刻墓石椁女侍半臂短，更靠近肩端点。从此女俑也可以看出当时的窄袖襦衫，袖子相当窄小，非常合身。

正面

侧面

知识产权条约视角下新型竞争行为的规制............................................................................................冯术杰 12.03

大量的唐代女性图像资料都显示唐代女式半臂，袖口宽大平齐，不过也存在一些在袖口加折裥的样式，特别是唐代舞女形象，衣袖袖口常缀有折裥并加以艺术夸张，有强烈的装饰效果。唐代燕妃墓壁画《二女子对舞图》中舞女所着半臂袖口带有褶花边，南京的南唐李异墓出土女俑所着衣服上亦有这种衣饰。舞女更有将半臂单穿露出手臂的，不过这与儒家礼教相悖，所以单穿半臂只见于舞女服饰中。而就笔者的观点看来，袖口加夸张造型褶皱效果的半臂只见于乐舞伎形象中，可认为此种半臂更像是一种为增加表演效果的演出服，而非唐代女式常服[12]。

3 图像资料的筛选、统计与计算

通过收集大量唐墓出土的图像资料对唐代女性常服袖式进行统计分析。图像资料包括唐代壁画、绢画、石刻及女俑。此次研究共统计300余座唐墓的考古简报。由于唐代距今年代久远，很多唐墓遭到破坏，陪葬品及壁画所剩无几。又因现存的很多壁画也因年久失修，保存不完整，故排除一些无法辨析的图像资料，还有一些由于不写实或被披帛、器物遮挡无法辨析袖式，或因无法确定其时期或具体年份不能统计入内。故可辨析的图像资料需满足以下3点：①唐代女性;②常服;③能辨析袖式。所以实际统计分析的是105座唐朝墓室的考古简报,统计结果见表2。

表2 唐墓女性常服图像资料[21-113]

敦煌壁画有正规的断代方式，因为中唐和晚唐时期女性常服袖式变化不大，故把中唐和晚唐归为一个时期中晚唐。参考敦煌壁画的断代方式将唐代分为初唐(公元618—704年)、盛唐(公元705—781年)、中晚唐(公元781—907年)[16]。

从表格中可以看出：①初唐时期窄袖的女性常服形象远多于中袖和广袖的形象，可说明初唐时期流行窄袖;②中晚唐时期，广袖居多，也可说明中晚唐流行广袖;③盛唐窄袖仍占大多数;④唐代各个时期，窄袖都占有一定比例。

基于数据的差异，笔者对唐墓中的女性图像资料进行分析，陪葬的女俑主要包括文吏俑和女侍俑。文吏俑着官服，从上文可知，官服为礼服的一种，不归为女性常服。而各时期的女侍俑大多身着窄袖襦裙。有些数据与上文观点有些出入，原因如下：

唐朝的各个时期流行的服装样式都不同，款式上有变化，袖式宽窄上也有变化。不过，并非各个时期盛行一种服装形制，就不存在其他款式的服饰了。如中晚唐妇女追求越来越宽大的样式，宽衣广袖，亦存在窄袖的服装样式。总之唐代女性常服袖式变化应为紧身窄袖向宽衣广袖变化，变化的整体形制如图1所示。

2)此次统计只针对唐墓图像资料，其中包括墓室中俑、壁画、石刻，并不包括敦煌石窟中的大量壁画和其他可能出现的图像资料。

3)盛唐时期窄袖的形象依然多于中袖和广袖的形象，因为唐墓出土的女俑、壁画等大多为女侍女，女侍女因宽大的衣袖明显不适合日常侍奉，而短窄衣袖更具实用性。所以大部分的劳动阶级女性服饰中的袖子依然较小，袖子长度也较短。

模型中黑色部分为谐振杆与耦合筋;黄色部分为调谐螺杆与耦合螺杆;棕色部分为实现容性耦合的飞杆;绿色部分为低通模块。同样通过HFSS与Designer的协同仿真,协同方法参照文献[10],最终确定全腔尺寸大小,相应的双路滤波器实物如图7所示,其中左图为腔体内部结构图,右图为组装并调试好的成品图。

1994年初秋，高志明再次遇见夏小凡。她说：“来吧，现在谁去你们那儿拍照？我这里搞化妆摄影，艺术照，你将是我们店的首席摄影师。”

图4为唐代不同时期不同阶级的女性常服袖式变化情况。

图4 唐代不同时期女性常服袖式变化Fig.4 Changes of sleeve styles for women's formal dress in different periods of Tang Dynasty

对于不同阶级，流行服饰的影响不同。对于贵族阶级而言，从隋至唐初，因为与西域交流频繁，受胡服的影响，产生小袖的风气。但随着盛唐经济的发展，思想逐渐开放，贵族阶级开始流行闲适的风气，袖口日益宽大。发展至中晚唐，衣袖宽大更甚，裙袖曳地。

但是，对于劳动阶级而言，宽大的衣袖明显不适合日常的劳作，而短窄衣袖更具实用性，所以大部分的劳动阶级女性服饰中的袖子依然较小，袖子长度也较短。在唐代壁画、雕塑、绘画中都可以看出。由此可见贵族阶层注重礼仪，服饰繁复，经济实力可做为依托；劳动阶层注重实用，服饰简洁，经济不敷支出。此结论与现代社会阶层服饰穿用现状相似。

道岔铺设阶段的工程质量与技术方法，是影响铁路道岔质量与道岔设备后续维修保养工作的重要因素。在道岔铺设阶段，道岔现场组装的尺寸以毫米为精度单位，其对技术与工程质量的要求极高。同时，道岔功能的实现要求其结构设计中包含了辙叉、转辙等较为复杂的结构，对这些部分进行铺设时若不能采取科学有效的固定和铺设技术手段，将会使道岔结构整体的高度和方向受到不良影响，进而导致列车运行的安全性和稳定性无法得到有力保障。

4 结语

唐代女装的袖式依据上述分析可得：不同于以往的常识，盛唐时期穿着窄袖的女性形象依然多于中袖和广袖，大部分劳动阶级女性服饰的袖子较小，袖子长度也较短。

贵族阶级从隋至唐初，因为与西域交流频繁，受胡服的影响，产生小袖的风气。但随着盛唐经济的发展，思想逐渐地开放，开始流行闲适的风气，袖口日益宽大。中晚唐，衣袖宽大更甚，裙袖曳地。

感染发生率与患者年龄，吸烟史，基础营养状况，是否使用糖皮质激素，是否合并糖尿病及有无侵袭性操作，临床分期，放疗化疗，手术，住院时间等因素有关，差异具有统计学意义(P<0.05)，发生院内感染与患者性别，肿瘤病理分型无关(P>0.05)。见表2。

宽大的衣袖明显不适合劳动阶级的日常劳作，而短窄衣袖更具实用性。所以大部分的劳动阶级女性服饰的袖子依然较小，袖子长度也较短。

由此可见贵族阶层注重礼仪，服饰繁复，经济实力也经得起折腾；劳动阶层注重实用，服饰简洁，经济不敷支出。

文中研究样本是唐墓的图像资料，相比较于同时期流传的卷轴画等图像资料更真实可信。虽然笔者已收集了一定数量的考古简报，但是由于大量的唐墓依然沉睡在地下，且无法收集到全部发掘的唐墓考古简报，由此上述结论有待以后的考古资料验证。

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(责任编辑：卢杰,邢宝妹)

Tang Women's Clothing Sleece Research

WANG Qiming1, LIN Yaoyao2

(1.College of Textile and Garment，Shaoxing University Institute of Textile and Apparel,Shaoxing 312000,China；2.Ningbo Seduno Import and Export Company Limited,Ningbo 315000,China)

This article willmake a distinction between the Tang Dynasty women's apparel in the formal dress and informal dressand a simple analysis of the change for Tang Dynasty women dress sleeve type. List styletypes in informal dress of the Tang Dynasty female, and in which the jacket shirt with long sleeves and short sleeves were analyzed.The sleeve styles of feminine dress were revealed and analyzed by studying the literatures, image data and tomb figurines so as to make a summary of the category and evolution of female clothing in Tang Dynasty.

Tang Dynasty,female clothing,formal dress,informal dress,sleeve type

2016-07-06；

：2016-11-08。

浙江省绍兴市高等教育教学改革课题项目(201413301)。

王祺明(1968—)，男，副教授，博士。主要研究方向为服装人体工效学、服装史。Email:wqm@usx.edu.cn

TS 941.2< class="emphasis_bold"> 文献标志码： A

A

2096-1928(2017)01-0061-12