从爱情角度分析中西戏剧的差异

2017-02-05 12:36裴昶
戏剧之家 2017年1期
关键词:罗密欧与朱丽叶西厢记爱情

裴昶

【摘 要】《罗密欧与朱丽叶》和《西厢记》,相同的主题,不同的结局,凸显出中西戏剧的差别。由于中西戏剧形式、文化背景、民族心理结构不同,导致两剧有截然不同的结局,更让两剧呈现出各自独特的艺术价值。本文主要从人物塑造、情节结构、审美心理等方面对两剧进行深入比较,力图找出它们内在的异同。

【关键词】《罗密欧与朱丽叶》;《西厢记》;爱情

中图分类号:J804 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)01-0046-01

爱情是人类永恒的主题,在任何时候都具有一定的相似性。以《罗密欧与朱丽叶》和《西厢记》为例,两剧都展现了男女主人公面对爱情,不惜与封建势力、家族仇恨做斗争,刻画了青年男女在当时社会背景下的成长经历。但是一个为悲剧,一个为喜剧,虽然都以爱情为书写对象,但主人公爱情的结局迥然不同,如此也凸显出中西戏剧的差别。由于中西戏剧形式、文化背景、民族心理结构等不同,致使两剧有截然不同的结局,更让两剧呈现出各自独特的艺术价值。

一、形象分析

两剧主人公在爱情的道路上积极主动的态度,以及至情至性的行动,都表现出令人赞叹的境界,然两剧主人公形象却有很大差异。《西厢记》里的主要人物崔莺莺,性格明朗而又丰富。她至始至终渴望着自由的爱情,而且对张生一直抱有好感,只是她受封建礼教的压制,顾虑重重,不敢彻底背叛封建礼法。她总是若进若退地探索着获得爱情的途径,因为她的这种性格特点,使剧情变得十分复杂。《罗密欧与朱丽叶》里的朱丽叶同样身处规制之中,但她却勇敢地捍卫着爱情,她的身上充满了青春的活力和朝气。朱丽叶是这部戏剧中最有个性的人物。通过这一女性形象,使人们看到勇敢追求自由理想的人性之美,更彰显了女性的人格魅力。

通过分析,可以看出崔莺莺与朱丽叶在性格上有着很大的不同。《西厢记》创作于元朝时期,这个时期正处于封建势力的笼罩之下,因此以崔莺莺为代表的女性被戴上严酷的封建枷锁,必须严格遵守三从四德。然而《罗密欧与朱丽叶》创作于西方封建社会末期,文艺复兴逐步达到鼎盛,因此,朱丽叶的形象被赋予了人文主义的特性。她的身上更具备反抗者的精神,为了获得自己的爱情,不惜作出巨大牺牲。

二、结构分析

《罗密欧与朱丽叶》和《西厢记》一样,在结构布局上采用了苦乐相间、悲喜交错的结构方式,具有跌宕迂回的特点。《罗密欧与朱丽叶》的情节设计十分紧凑,两人从相识、相爱到最后的殉情只用了五天时间。然而在这五天里,却承载着两家从宿仇到和解,同时塑造了多个人物形象。而《西厢记》用了近一年的时间来描述两人从相爱到结合的过程。从这里我们可以看出中西戏剧的结构不同,中国的戏剧更多是为了上层社会的娱乐而演出,只重抒情不重结构,剧情的发展被安排成一种线状的结构,即事件随着时间而推进,不存在所谓的悬念和暗线。

三、结局设计分析

在我国早期的戏剧研究中,很多学者普遍认为中国古典戏剧缺少悲剧。我们回顾戏剧的发展史就会发现,大多数戏剧的结局都是美好的,比如《窦娥冤》《牡丹亭》等,都是正义战胜了邪恶,有情人终成眷属。《西厢记》同样也是,作者在最后抒发了“愿有情人终成眷属”的美好愿望。

《罗密欧与朱丽叶》和《西厢记》结局完全相反,这其实与中西戏剧在历史上形成的审美心理习惯有一定关系。《西厢记》的结局,首先是历史原因造成的。我国的古典戏剧历来只注重抒情不注重冲突;其次从大众群体的性格来分析,西方人更注重体现自我意识,而我国的传统思想提倡安于天命。朱光潜评论道“中国人既然有这样的伦理信念,自然对人生悲剧性的一面就感受不深。”。因此,莎士比亚用“美好爱情的毁灭”来完成结局;王实甫用“有情人终成眷属”的结局,为自己和观众制造假象,这在一定程度上也削弱了作品的艺术性。

综上所述,张生和崔莺莺、罗密欧与朱丽叶为了获得各自想要的爱情,不惜与封建势力、家族宗亲做斗争,尤其是张、崔两人的反抗更体现出作者对我国几千年封建教条的批判,但由于时代的局限,最终以完美的结局告终。通过对比发现,由于所处的时代不同,中西方戏剧在情节设计、形象构造,以及观众接受心理等方面有所不同。但不能笼统地说,中国戏剧不如西方戏剧。我们应该客观评论,中国古典戏剧作为我国艺术体系的精华之一,同时也是中国文化的一个重要组成。用胡适的话说,我们应该通过比较认识到中国戏剧“最缺乏的是悲剧的观念”“最不讲究这些经济方法”,从而为以后的戏剧创作提供更好的借鉴和参考。

参考文献:

[1]饶芃子.中西戏剧比较教程[M].广州:广东高等教育出版社,1989.

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