浅析传统白字戏《楼台会》的音乐唱腔

□钟静洁 广东省海丰县白字戏艺术传承中心

白字戏是我国南方地区比较古老的一个地方剧种，具有浓厚的地域特色。按调式，白字戏音乐可分为轻六调、重六调、活五调、反线调和小调等，表现功能相对固定，如轻六调式擅长表现轻快的情怀，但也会表现悲愤的；重六调式擅长表现庄重的正剧；活五调式擅长表达哀怨、悲切；而反线调式擅长表现喜悦、欢快的情调。当然，这是相对的，在具体运用上则是千变万化。

白字戏传统保留剧目《楼台会》，是八大连戏中《英台连》的一个折子戏，属大锣鼓戏。这出戏在音乐唱腔设计上运用了许多特殊的处理，形成独特的音乐风格，久演不衰。

第一，它的音乐唱腔虽然采用活五曲调式【下山虎】的曲牌，但不以大锣鼓伴奏，却用小锣鼓戏进行音乐唱腔设计，把轻快的小锣鼓节奏和哀怨的活五曲调式曲牌糅合在一起，从而形成特殊的艺术风格。

第二，这出戏从头到尾有一百多句唱词，只用了一个活五曲调式【下上虎】的曲牌，把全出戏巧妙地贯穿起来，以同一曲牌表达不同的人物内心情感。音乐素材虽少，但曲调变化丰富而不单调，音乐形象也较为鲜明。

第三，它虽属于悲剧，但作者在创作时安排了多处喜剧情节，主要来自早期白字戏《事久弄》，语言生动风趣，富有乡土气息。戏剧情节悲喜交替，以喜衬悲，使后来的“悲”产生强烈的戏剧效果。

一、唱词方面

白字戏传统剧目的唱词多以七字句为主，句式结构对音乐创作带来很大的限制，多数传统剧目由于唱词结构呆板，唱腔设计出来的往往是那种节奏单一的子母句结构。而这出《楼台会》的唱词，七字句的较少，多以长短句的自由体为主，一句唱词少则三字，多则达十三个字，句式灵活而富于变化，相比整齐的七字句唱词，更是灵活自由。因此，若配合得当，白字戏剧目的唱词也能运用长短句的结构形式，更易于抒发人物的思想感情。

此外，这出《楼台会》的唱词多处运用并列和反衬的写作手法，如“牛童歌唱”“鸟只声啼”；“离别三旬近”“如隔三秋景”；“细袜宫鞋”“杏脸桃腮”……这些并列短句与自由体的长短句，在节奏上形成鲜明的对比，丰富多变的句型结构体现了词句的韵律美。

二、唱腔方面

唱腔的设计是为了臻美塑造人物的音乐形象。白字戏《楼台会》虽然从头至尾仅仅套用了一个活五调【下山虎】曲牌，但它在剧中经过不同样式的处理，较成功地塑造了剧中不同人物、不同情怀的音乐形象。可见，白字戏的曲牌可塑性较大。

例一，戏一开场，山伯怀着喜悦的心情演唱了第一段曲“不惮迢递，有约前来访故人……”这段曲牌结构比较完整、严谨，由曲牌头—滚唱—曲牌尾组合而成，全曲分为四个乐段，起承转合的安排都很合理。若按一般规律，一到滚唱便是平板的子母句结构，而在这里，旋律设计上对两个并列短句的音乐节奏做了压缩，为“弦笛鼓乐动人心”旋律的展开做了铺垫，在旋律节奏上形成鲜明对比，特别是对“动人心”三个字的处理，使用了切分节奏，音调翻高六度，犹如奇峰突起，与曲牌头旋律的一高一低形成倒映式的音乐效果。并运用一张一弛和压缩重复的手法，使音乐有起有伏，层层深入，把音乐情绪推向高潮，音乐形象可谓生动鲜明。

往后，山伯在全出戏的其他唱段都根据这一曲牌自由发展，但不再用曲牌头了，有的以滚唱起句，有的以三板起句，有的则以散板起句，使全剧听来不觉重复，剧中人物音乐形象的变化自然统一，生动鲜明。

英台和银心的唱腔也是根据这一曲牌演变而来的，多是在曲牌头第二句旋律做了合理的处理而引起全曲质的变化。

例二，英台与山伯会厅见面，一番寒暄之后，英台接唱“自别书林，朝夕思兄暗沉吟……”曲牌头第二句曲的第一小节，山伯唱的“有约前来访故人”音型是“1 5”起，而英台唱的“朝夕思兄暗沉吟”音型是“1 4”起，两者只是相差了一个大二度，一音之差，女性矜持的音乐形象便显现出来，这一变化实是微妙。

为了使英台与银心的音乐有所区别而树立不同的身份，唱腔设计也做了不同的处理。

例三，就在银心闻得“门外声响”，出门看个究竟时唱的一段曲子，曲牌头与英台唱的相同，但加上了英台唱时的串子。“（牌头略）举步近前去，一旁细端详……”这便是滚唱的开始。若按以往规律，音乐就显得呆板平叙，很难塑造活泼伶俐的小丫头形象。所以，旋律在“细端详”的“详”字上做了夸张，从“7 ”音跃至“4”音，是一个减五度的不协和音程，随着又来了一个富有形象动作的拖腔，把银心伶俐的人物形象描绘得十分细致传神。

白字戏历来男女同腔同调，没有明确的行当唱腔分别。但在这出《楼台会》中，似乎又有了行当唱腔分类的雏形，如山伯的小生腔、英台的青衣腔、银心的花旦腔。同时，衬词拉腔“啊咿嗳”在生行中运用得较少，在旦角中的应用则较多。

三、间奏音乐方面

白字戏《楼台会》整出戏只用了二首弦诗过门音乐，是为了刻画英台愁闷的心情，其他则运用小串子（即小过门）。音乐素材简单，手法干练，运用得当，可以说是这出戏在间奏音乐运用上的一个典型例子。如上半场，山伯和银心的唱腔用同样的串子，以轻快的小锣鼓节奏伴以跳跃的音乐旋律，渲染了喜悦的气氛和人物的思想感情；而对英台的内心描绘，音乐则是缓慢沉重的。

四、板式结构

1.散板

一种是散而无板，另一种是散而有板。如英台唱的“谁知你”这句是散而无板，至“不晓文君意”则是散中有板。再如，英台与山伯合唱的“嗳——欲别又难忍，难舍恩爱情……”这不但散中有板，而且是内含某一具体因素的板式。另外，还有一种哭板，也是叫散板，如“嗳，山伯我的梁兄……”它有承上启下的作用。

2.二板（2/4）

这一板式中，唱词往往有并列短句，旋律做压缩重复，对抒发感情、渲染气氛起了积极作用。当然，这个戏的音乐唱腔设计也存在不足。如由于仅仅运用一个曲牌，移调手法相对较少，音乐色彩略感单调了些。此外，就是有些唱腔特别是拖腔运用不恰当，如银心唱的“却原来，事久阿哥来相访”之后的拉腔，这句旋律的情绪偏向哀愁伤感，不符合当时银心的内心情绪。

白字戏是我国古老而珍稀的地方剧种之一，丰富的音乐唱腔值得我们去发掘研究、总结整理。本文是笔者在长期的戏剧工作中，对白字戏传统剧目《楼台会》音乐唱腔的一点粗浅探研，希望能为剧种的传承工作做点微薄的贡献。