浅论改革开放背景下中国专业钢琴、作曲教育和音乐传媒的全面恢复与发展

孙 娟

（河南理工大学，河南 焦作 454150）

浅论改革开放背景下中国专业钢琴、作曲教育和音乐传媒的全面恢复与发展

孙 娟

（河南理工大学，河南 焦作 454150）

1978年12月18日胜利召开的十一届三中全会揭开了改革开放的历史新篇章，新中国音乐史也由此进入改革开放的新时期。八十年代以来，音乐教育、钢琴表演和音乐传媒的发展为钢琴创作营造了良好的内部环境，它们的快速发展对中国钢琴艺术产生了强大的推动力。

钢琴；作曲教育；发展

一、专业钢琴、作曲教育的全面恢复与发展

此阶段专业钢琴、作曲教学的全面恢复与发展主要体现在以下几个方面：

（一）各大音乐、艺术院校的恢复与发展

1977年12月经国务院批准恢复包括北京在内的原有中央音乐学院等六所艺术院校，其中钢琴作曲教学也随之逐步恢复与发展。此外，1980年10月国务院又批准恢复了中国音乐学院等高校。

（二）师资力量日渐强大

1978年以后大部分音乐家回到音乐界并在教学、创作、表演及理论研究各领域奉献着自己的力量。北京、上海的老一辈钢琴家吴乐懿、李嘉禄、张隽伟、易开基、洪士鍷等都继续为钢琴教学散发着余热，同时第二代钢琴家朱工一、周广仁、李名强、郑曙星以及李瑞星、洪腾、潘一鸣、赵屏国、应诗真、杨俊等日渐成熟，开始成为钢琴教学的中坚力量。他们从不同的视角并以新的起点修订教学大纲，核定招生和考试标准，为新时期钢琴教育重构奠定了基础。

（三）音乐人才的培养与逐步成长

北京、上海、天津、武汉、成都、沈阳、广州、南京等地的音乐、艺术院校从1979年下半年始恢复招生，这一举措促使他们以更加饱满和倍加珍惜一切的热情积极学习，80年代崛起的一批钢琴演奏和作曲人才的其中一部分就是恢复高考后步入音乐院校的。

综上所述，钢琴、作曲专业教育在全面快速恢复发展后，无论基础设施、师资力量还是招生人数都达到整个20世纪的最高峰。

二、钢琴演出、演奏赛事的恢复与兴盛

音乐表演在新时期得到了全面、快速的发展。之前被迫中断的“上海之春”、“羊城音乐花会”、“哈尔滨之夏”等大型音乐节相继恢复；其它各地各类不同形式的音乐会、音乐节也开始恢复或创办；专场音乐会增多，如北京市的“首都合唱节”和一些专门的室内乐、交响乐及钢琴音乐会等，展示出十一届三中全会以来我国各项表演事业的恢复及向纵深、细化发展。在这些各地不同形式的专业汇演舞台上涌现并磨练了大批表演艺术人才。

钢琴教育事业经过改革开放后的恢复与发展，人才青黄不接的局面有所缓解，各类钢琴演奏比赛也对发掘演奏人才起到一定作用，如1981年解放后举办的首次儿童钢琴比赛——“上海市1981年儿童钢琴比赛”就发掘出江晨（当时只有七岁，幼儿组一等奖）和孔祥东（三年级至五年级组三等奖）等钢琴新秀。专业钢琴教育的迅速发展促使包括许忠、许斐平、李云迪、陈萨、郎朗、王羽佳等大批钢琴家成长起来。专业音乐场馆的建设也日趋完善，为音乐演出提供了更加专业化的展示平台。

三、音乐传媒的稳步发展

1976年3月，《人民音乐》等五种艺术刊物相继复刊。此后各高等专业音乐院校的学报开始相继创办。中国音协主办的《音乐创作》和专论性研究期刊——《钢琴艺术》（1996年创刊，人民音乐出版社出版）相继创刊，发表了一批批此阶段国内外作曲家的钢琴新作。中国钢琴作品和作曲家钢琴作品专辑的出版在此阶段有了突破性进展。

八十年代初出版发行的《丁善德钢琴作品专辑》（广东时代影音公司出版发行，录音盒带）是中国作曲家钢琴作品的第一部专辑，收入了丁善德钢琴创作的成套作品，是中国钢琴音乐文献的宝贵音响资料之一。九十年代也有不少钢琴家录制中国钢琴作品的CD专辑，如钢琴家石叔诚演奏，雨果唱片公司于1993年发行的《中国管弦乐及小品系列-牧童短笛(中国钢琴作品)》，（英文名：Buffalo Boys Flute：Chinese Piano Works），收录了包括《牧童短笛》（贺绿汀）、舞剧《鱼美人》选曲（吴祖强、杜鸣心）、《夕阳箫鼓》（黎英海）等中国钢琴曲。随着音乐录制技术的飞速发展，钢琴音乐的录音由八十年代的卡带迅速发展为CD刻录，技术更加先进，MP3电子格式也更容易携带、保存和流传。

四、中国钢琴作品演奏率的提高和专场音乐会的增多

此阶段中国钢琴作品的演奏有了很大发展，主要体现在各钢琴演奏比赛中国钢琴作品演奏奖的设置。1980年五月十九日至二十七日在上海举行的全国琵琶、钢琴邀请赛，1989在北京举行的“全国钢琴演奏比赛”等都设置了中国作品演奏奖。而1994“首届中国国际钢琴比赛”不仅提升了中国在国际音乐界的地位，更是向世界展示、推介了中国钢琴作品。被指定为第二轮的必弹中国参赛作品《情景》（王建中）、《长短的组合》（权吉浩）和《多耶》（陈怡）等在世界范围内得到演奏和推广。

中国作品专场演奏会不断增多。1978年，中央音乐学院教师郭志鸿和周广仁先后举行的中国钢琴作品独奏会，掀起了之后众多演奏家举办钢琴独奏会的浪潮。九十年代钢琴教育家周广仁代表中央音乐学院钢琴系承担的“中国钢琴新作品演奏会”（1991）和钢琴家鲍蕙荞1995年举办的“中国作品专场独奏会”也是此阶段具有代表性的中国作品音乐会。前者由中央音乐学院钢琴系的25名学生演奏了《音乐创作》杂志自1980年以来发表的100多部作品中的25部新作。而后者则在音乐会的曲目上做了精心的安排，其中既有大众耳熟能详的，同时也推出了一些作曲家新作。此外，此阶段还举办了中国钢琴史上最年轻作曲者的作品音乐会“梁雷钢琴小曲音乐会”（ 1988）等。复兴阶段中国钢琴作品的演奏和专场音乐会取得了较大发展，对中国钢琴创作的发展起到了一定促进作用。

综上所述，改革开放时期的的音乐教育、演奏、传媒等因素已步入全面稳步发展的互促互长模式，这为中国钢琴音乐创作的复兴提供了必要的条件基础。

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