陶瓷绘画元素的动画表现

康修机 曹 聪 （景德镇陶瓷大学 333403）

陶瓷绘画元素的动画表现

康修机 曹 聪 （景德镇陶瓷大学 333403）

陶瓷艺术历经千年历史的沉淀，综合了多种风格的绘画技巧，具有深厚的文化底蕴。本文以陶瓷艺术中的陶瓷绘画为基础，分析陶瓷中的绘画技巧、风格及故事性等能用于动画创作的元素，以期拓宽动画创作的思路，为动画创作的起到案例的作用。

陶瓷绘画；动画表现

本文为江西省艺术科学规划课题重点项目《江西省动漫产业发展模式和策略的研究》（项目编号：YG2014172）研究成果。

中国的陶瓷文化历史悠久，享誉世界。陶瓷的创作，汇集了我们祖先智慧和阅历于一身，有故事的情节跌宕，有画面的独具风格，有细节的鬼斧神工，这与动画的表现手法和构成元素有很多吻合之处，给我们的动画创作带来很多的可能性。

一、陶瓷绘画

早在史前的新石器时代，我们人类的祖先就通过采集兽毛制作成类似毛笔的画具，开始在粗糙的陶器上绘制动植物的纹样和人形的图案，借以这些形状真实而淳朴地表达了当时的原始人类狩猎、采集等现实劳作和生活起居所激发出对于朴素创作的浓郁兴致。

陶瓷绘画是陶瓷艺术中尤其重要的、最为常见的装饰手法，也是一种常见的艺术实践的活动，它运用陶瓷颜料和釉料，结合色彩、线条和构图，按照一定的造型规律和表现技巧，在瓷器的胚胎上完成绘制所要表达的内容，传达绘画者的思想与内涵。由于陶瓷绘画需具备表现技能与经营画面，因此既具有外在的表现形式，又具备具体的内容或情节。陶瓷绘画的内容和形式，密切相连，形式是观念、情感和技术的体现，是包含了技巧、形式和内容的有机融合的一种创作形式，它的深度和广度是检验画家艺术水准高低的标准。同时因为艺术家的性格、文化背景以及着重感兴趣的点的不同，他们对陶瓷绘画的综合运用必然会出现一种百花齐放、形色各异的艺术表现的盛况。

二、陶瓷绘画元素与传统文化

中国传统文化的内容是多维度的、多方面的，由于发展历史悠久和多民族性质，其表象各异，内涵也相当丰富。但总的来说，中国传统文化包含以下几个部分：1、观念文化（思想理论，传统观念文化主要是儒家、道家、法家和佛家学说）；2、历史文物（文物含器物和艺术品，如陶器、瓷器，青铜器，玉器、金银器、漆器、铜镜、古钱；书法、绘画）；3、社会制度，即所谓制度文化；4、有关文学、史学、医药养生、农学、天文历算等古代书籍。“中华民族用自己的勤劳智慧创造了悠久的绵延不断的历史和丰富多彩的文明，中国传统文化内容丰富，表现形式多样。”1

陶瓷绘画作为绘画艺术的一个重要组成部分，与其它画种相比，只是表现材质和承载的介质不一样，而在在内容和形式上，和其它艺术门类一样，必然受到传统文化的影响。各个时代的传统文化都会给当时的陶瓷绘画带来一定的影响。新石器时代是陶瓷作品的初始阶段，大部分都是以动物作为当时的陶瓷绘画元素，比如猪、狗、牛等动物，记录了简单朴素的生活；在秦汉时期，陶器开始记录了人类早期的一些社会活动，如生产、打猎、祭祀等等内容，这些绘画元素，展现了当时人们乐观的生活态度；唐朝是中国陶瓷发展的重要历史时期，这个时期的陶瓷突破了以往陶瓷颜色单一的瓶颈，出现了色彩斑斓的“唐三彩”彩瓷；元朝时期，“元青花”是陶瓷制品的又一个新的发展时期，陶瓷制品绘制上慢慢出现了不同的人物与故事，把这些内容当作绘画元素，极大地提高了陶瓷制品的装饰水平，将陶瓷制品的艺术性拔高到了文学范畴以内。这里尤其要提到的一个时期就是元朝，因为在这个时期除了陶瓷上的各个时代所代表的风格迥异、丰富多彩的陶瓷绘画元素以外，元朝还赋予了陶瓷绘画元素以“生命”：陶瓷上开始出现了各种人物形象和生动的故事内容。一个物品被赋予了人物和故事，这个物品就不仅仅是一个静物，而上升到了艺术性的内在精神高度。

孙瀛洲先生曾说：“元代瓷器‘精者颇精’的众多瓷器中最为珍贵且享誉盛名的是《鬼谷子下山》图罐。”（图1《鬼谷子下山》正面、反面），瓷罐主题画面描述了鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，神态自若、超凡如仙，表现出运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态，车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后，一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致，主次分明，浑然一体。人物刻画流畅自然，神韵十足，山石皴染酣畅淋漓，笔笔精到，十分完美。这件《鬼谷子下山》之所以享誉盛名并价值连城的重要的因素一是绘制的年代为元代就表现出了高超的绘画水平和烧制的完整性，其次就是图罐主题元素中的人物故事题材的少见和奇特。“鬼谷子隐居鬼谷，著书立说，广收弟子，因材施教。其隐居之处名曰‘鬼谷’，因自号鬼谷子，人亦称鬼谷先生。”2瓷罐上的人物刻画，笔道遒劲，生动有力，把鬼谷子那种过人智慧表现得栩栩如生。

可见一个好的作品，除了有好的表现手法为基础之外，还应该需要给作品赋予之“生命”，也就是精彩的故事内容和故事中生动的人物形象。不论是动画表现，还是陶瓷绘画元素的表现，都应该在优秀的表现技法的基础之上，增加这种“生命”赋予的方式进行展现。

三、陶瓷绘画元素与动画的联系

动画艺术的表现也需要元素，需要生活、社会活动，需要艺术性，需要生命，和带有故事性的陶瓷一样，可以有故事框架的支撑，具备一个好的故事以及故事中传奇的主人翁和其他性格色彩的人物，以及表现得形神入化，也会使得作品得到更深层次的意义。

陶瓷绘画是艺术的一块瑰宝，有着它独特的魅力和形式。看到陶瓷绘画的画面，很多人或许有些疑问，陶瓷绘画不主要是国画风格吗？实际上，陶瓷是一个神奇的介质，陶瓷釉通过水和火的洗礼之后产生了各种与预想不一样的效果，表面有光滑的，也有皲裂的；有颜色单一的，也有丰富多彩的；有国画风格的，也有油画风格的，还有综合风格的，仅在景德镇就有青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大名瓷，而全国还有唐山、龙泉、德化、淄博、佛山、醴陵等各个产区，每个陶瓷产区与绘画结合的风格迥异。各种外在呈现，加上绘画的水平与喜好不一，形形色色的、各种各样的风格充满着这个艺术门类，如若将其与动画相结合那将会让我们的陶瓷文化的传承和发展多了另一种新的有效的途径。与此同时，逆向也为动画艺术提供了新的创作手法和创作思路。因此，陶瓷绘画元素完全可以运用到动画中去，两者的强强联手，从而使得它们各自在其所在的领域里获得独特的视觉效果。

首先，就陶瓷绘画而言，和国画相类似，修饰手法有两种，分别是写意绘画和工笔绘画。这两种陶瓷绘画的装饰手法反映的是中国文人画的影响，它们代表着中国陶瓷装饰独有的艺术类型的形成：勾线平涂和分水。青花瓷的“分水”画法在水墨画的墨法启迪下，形成了当下最具有风格特色的陶瓷绘画手法，其特点是不拘小节，大方简练。将这种风格技巧融入动画画面风格中，则会以一种“空灵飘逸”的创作风格和传统淳朴的韵味形象面世，呈现出一种“辽阔自然”的艺术形象，这是一种新的创作形式的结合，将会带来一股新的动画艺术思潮。中央电视台五频道的《相信品牌的力量》的动画广告中，运用了陶瓷绘画里的水墨画的艺术风格。它把陶瓷绘画元素对动画的创作形式和表达思路融合，得出令人拍手叫好的一部成功作品。

其次，“陶瓷绘画品种繁多，如早期的仰韶文化、马家窑文化等地出土的陶罐绘画的方式（鱼纹盆，跳舞的小人盆，人面盆等陶器纹样），以及现在的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、浅绛彩等。”3这些陶瓷绘画类型都可以为动画创作所需的风格提供选择，在制作的时候可以选定一种绘制风格来确定画面的整体基调从而确定动画影片的风格。因此，动画可以以陶瓷制作工艺为方法，以胚体当场景，彩料为画笔，制作出另类且富有内涵的类型动画来。陶瓷绘画中的点、线、面、体等元素，有着其它艺术相同的特点，但更趋向于国画，这些素材都是来自于生活，是对生活中存在的各种物象的提炼，不管是人物、花鸟，还是山水，无一例外。二维动画，恰恰都是以点、线、面为主的造型居多，因此，陶瓷绘画的各种元素可以衍变成动画元素在动画艺术中表现出来，组成美妙的动画画面。

传统陶瓷绘画元素的一些图案造型以及绘画手法等，利于了传统的造型规律，进行了再次创作，这些归纳的方式和方法，在动画中的运用中同样会刺激和开拓我们的创作思维，从而制作出更好更新颖的题材动画。

四、陶瓷绘画元素与动画的结合

陶瓷艺术是中国的文化艺术宝藏，陶瓷艺术和动画的结合，是对文化艺术的推广和延续，甚至是创新和发展。在进行动画创作的时候，不但需要将陶瓷绘画的创作手法和风格运用进去，同时需要把中国传统文化的民族精神和时代精神以及精湛的工匠技艺手法、艺术思想融入到动画艺术中。这种基于传统的创新，是一个崭新的领域，是动画创作一种很好的尝试，是一种尚未得到挖掘的新途径。

陶瓷绘画可分为人物、山水、花鸟等不同的类型，目前主要以传统的造型方式和风格为主，每个类型的内容相当丰富。以人物画为例，它和其它类型的绘画一样，一直占据着陶瓷绘画非常重要的位置，它大多以寻常百姓耳熟能详、喜闻乐见的形象为题材。如唐代长沙窑的婴戏荷莲、宋代磁州窑的人物故事画等。到了元、明、清时期，更是涌现出大量以传统文学著作中的人物为原型的陶瓷绘画。这些陶瓷绘画十分注重情节设计和人物的刻画，如以《三国演义》为蓝本的《三英战吕布》《千里走单骑》等等。这些类型和题材与动画的创作不谋而合。如动画《骄傲的将军》《西游记》等等，来自于传统文学，细节和人物刻画生动，这些动画中的形象设计、场景以及故事都可以融入到陶瓷绘画中，成为陶瓷绘画的元素。所以，陶瓷绘画和动画两者之间存在很多可以互相学习和借鉴的地方，取长补短，发现彼此好的创意点并将精致可发挥的细节优点融会贯通，是这两者携手共同发展前进的要诀，这对于二者的创新和突破有着不可小觑的重要性。

可见，在中国传统文化这一共同的背景下，陶瓷绘画和动画之间有着较多的关联和相似之处。我们在发扬和融汇传统文化时完全可以充分借助陶瓷这种神奇的介质，将悠久的陶瓷绘画与年轻的动漫产业实现完美结合，创作出既能体现文化特色，又兼具技术和艺术性的新的动画作品。

目前，景德镇陶瓷大学设计艺术学院动画系学生在将陶瓷绘画元素与动画艺术结合的研究中，已经进行了多次的尝试，成功实现了传统陶瓷绘画艺术与动画艺术的结合。有直接利用各种陶瓷画面拼接的方式，也有三维建模再现的方式，还有将各个画面利用陶瓷手绘再烧制的方式，值得一提的事他们以设计艺术学院宁钢教授的《荷塘秋韵》系列、《映日荷花》《仲夏》（图2上、中）等陶瓷作品为原型，从中提炼出具有代表性的荷花、鹭鸶、颜色釉背景等传统文化元素，创作出动画作品《平湖夜鹭》（图2下）。动画中，以抽象的荷塘作为背景，鹭鸶在飘逸的荷叶中寻找食物，时而嬉戏、时而飞舞，一幅祥和的美景呈现在观众面前。动画的画面风格另类却趋于古典，色彩绚丽却却趋于沉稳，极具装饰性和色釉陶瓷特征，民族化风格相当明显，有着强烈的视觉冲击力。这一尝试不仅是在动画创作方面的突破，它丰富了类型动画的发展，同时又对传统陶瓷艺术也具有非凡的意义，为陶瓷文化的传播开辟了一种全新的思路。

五、结语

借鉴统陶瓷绘画元素的风格和技法，为动画创意构思和绘制提供了另一种源泉，这种挖掘和尝试应该会成为一个新型的创作趋势，拓展了动画创作思想的空间。基于陶瓷艺术这个优秀的传统文化进行合理开发，结合动画这种形式，宣传了陶瓷文化，使陶瓷文化和艺术得到传承与发展，丰富了创作者的东方情愫，在某种程度上来说，陶瓷艺术和动画都得到了创新，为陶瓷产业和动漫产业创下双赢效果。

注释：

1.余小荔．论陶瓷艺术装饰与中国传统文化[J] ．中国陶瓷，2004，40（1）：63-68.

2.刘昱午．元青花“鬼谷子下山”图罐主题纹饰探源[J]．寻根，2006年03期：92-97.

3.张瑛．清代古彩与粉彩作品的数字化分析[J]．中国陶瓷，2014，第50卷（第2期）：41-43.

康修机（1972.12- ），男，江西吉安人，景德镇陶瓷大学设计艺术学院教授，研究方向：动画创作及理论研究。

曹聪（1992.7- ），男，江西南昌人，景德镇陶瓷大学2014级研究生，研究方向：动画创作及理论研究。