浅析网络小说的影像改编

卫 玮 （云南艺术学院 民族民间艺术研究所 650033 ）

浅析网络小说的影像改编

卫 玮 （云南艺术学院 民族民间艺术研究所 650033 ）

随着全媒体时代的到来，在经历着大量传统文化作品被“影像化”之后，近年来，网络文学的影视剧改编已经形成一股新的热潮，网络小说的影视改编已然渗透到当代人类的生存方式和生存状态之中。本文从网络小说影视改编成功的原因谈起，分析网络小说影视改编出现的问题，从而探讨网络作品影视改编的发展方向。

网络小说；影像改编

“当代文化的各个层面越来越倾向于高度的视觉化，可视性、视觉理解和阐释已经成为当代文化生产、传播和接受活动的重要维度。”1网络小说的影视剧改编迎合了影像时代大众对影视剧迷恋的状态。

一、网络小说影像改编成功的原因

网络小说是指网络写手在互联网原创或在原作、原型基础上进行再创造，首发于网络且可以在创作过程中与读者进行双向交流的叙事性文本。2010年由网络小说改编的影视作品引起了广泛注意，被称为“网络小说影像改编的元年”。之后，网络小说影视剧改编的产量急剧上升。网络小说以题材丰富而著称，内容高度生活化，语言简洁易懂，形式上可以利用电脑或手机等新媒体进行阅读，为当下年轻受众所喜爱，使得它在获得巨大瞩目的同时，也因其符合影视剧创作的规则，满足了受众的观影需求，促成了网络小说与影视剧这两种艺术样式的碰撞和融合。

（一）题材新颖、类型丰富

“近几年影视创作与网络小说频繁互动，并不断取得联姻成功的契机，一方面是影视创作急需多种多样的类型化资源；一方面是自由、开放、年轻的网络文学拥有无比丰富、鲜活的创作题材与类型。改编网络小说作品自然成为影视产业开辟类型化前进道路的理想选择之一。”2网络小说题材多样，有言情、都市、青春、军事、武侠、历史、悬疑等不同类型。之前，网络小说影视改编以都市言情、家庭伦理为主要题材，该类作品内容贴近生活，主题鲜明易懂，受众欣赏时没有知识盲点，易于接受，迎合了观众对影视剧迷恋的观影需求。

（二）互动反馈、多向传播

网络小说是新媒体时代下的产物，网络和移动终端的出现，改变了大众的阅读习惯，读者可以随时随地阅读并发表意见，读者不再是被动接受，其传播过程具有多向互动性，为了增加点击率，网络小说作家在创作过程中格外注重读者的喜好，重视读者的反馈，并且会根据读者的反馈对小说及时进行修改和重构。这就在一定程度上满足了“使用与满足”理论。它“把受众成员看作是有特定‘需求’个人把她们的媒介接触活动看作是基于特定的需求动机来‘使用’媒介，从而使这些需求得到‘满足’的过程。”3该理论认为受众通过对媒介的积极使用，从而制约着媒介传播的过程。所以，在作者和读者的互动和反馈下，网络小说基本符合大多数受众的审美要求。

（三）物美价廉、规避风险

“以文学作品为蓝本为电影剧本，某种意义上能够缩短创作的周期，规避电影在创作和宣传中的部分风险，也有助于吸引投资。”4网络小说目前仍处于“买方市场”的弱势地位，版权费低。知名网络小说之所以能够从众多网络小说中脱颖而出，说明它已经接受了市场的考验，有较高的关注度，调查数据显示网络小说用户中79.2%的人愿意看由网络小说改编的电影和电视剧。所以，版权费买下的不仅是一部小说，其中还附赠了一个隐形市场，是对日后收视率的保障，有利于吸引投资，改编风险大为降低。

当然在看到网络小说的影视改编以其自身的优势掀起收视热潮的同时，也不能忽视其中存在的问题。

二、网络小说影像改编出现的问题

（一）粗制滥造、审美性低

在信息爆炸的现在，受众更倾向于得到感官上的刺激，对于作品艺术性的要求相对较低。如今一些制作商追求商业利益最大化，而非永恒的艺术魅力与不朽的经典传承。这就造成了当今网络小说的影视剧改编在剧本选择上有时显得饥不择食，在剧本的处理中也不够精细，于是就出现了一些粗制滥造的网络小说影视剧。尤其是当前古装剧市场相对收缩，历史、宫廷等古装题材作品在不同程度上均很难寻得突破与创新。与此同时，一批内容空泛，制作粗糙的“雷剧”层出不穷。

（二）复制生产、同质严重

网络小说的数量、类型庞大，但为了迎合受众以及出版后的市场效应，逐渐出现了同质化的现象，在人物与情节的设定上则多为套化模式，大量模仿和复制的工业化生产方式泛滥，降低了艺术的创新性。“大众文化并不等同于以往历史上出现的通俗文化或民间文化，它是一个特定的范畴，主要是指与当代大工业生产密切相联系、以工业化方式大量生产、复制消费型文化商品的文化模式。”5作为大众文化的产物，类型化是网络小说的显著特征。因此，网络小说影视剧的类型化不可避免的，类型化在一定程度上可以有效地锁定受众，但网络小说创作毕竟是作者的“个人创作”，而影视作品在本质上是在工业化条件下的集体生产。所以，从长远来看，如果大量同类型的题材被引入荧屏，会造成受众的审美疲劳。

（三）缺乏内涵、过度娱乐

“消费性、通俗性、消遣性”是快餐文化的主要特点，过度强调娱乐性，即便大量改编可以给受众带来感官刺激，但长此以往，受众也不会一味接受缺乏审美和艺术的大众文化。网络小说影视剧改编的审美功能很大程度体现为审美娱乐功能，但不能忽略审美认知功能和审美教育功能，单纯注重娱乐性的影视作品没有在思想上的深层探索，无法成为艺术精品。

三、网络小说影像改编的发展方向

（一）精品制作、技术支持

中国影视作品讲故事的能力较强，但是数字制作水平较弱。网络小说当中，玄幻小说因其想象大胆，情节跌宕起伏而备受追捧，随着数字制作水平的进一步提升，有利于拓宽网络小说影视剧改编的选择范围。

（二）忠于原作、升华审美

网络小说影视剧改编要忠于原著，指的是要忠于原著精神，追求神似而非形似，比极高小说的艺术感染力和影视作品的表现力并不相同。两种不同的介质如何转换。影视剧改编绝不是用电影表现手段将网络小说形象转化为银幕形象那么简单，而是从文学艺术到综合艺术的审美转化。所以真正的改编是把网络小说当作一种素材，然后用银幕形象思维和蒙太奇思维进行叙事。只有在忠实于原著的基础上增加剧本的戏剧张力，才能使本就熟悉小说内容的观众得到理想的观影效果。

（三）扬长避短、政府监管

近年来，我国文化产业呈现全面繁荣的态势，但其中“泛产业化”和“泛娱乐化”倾向严重。中央已经旗帜鲜明地提出“文艺不能做市场的奴隶”，这就要求政府要对影视作品内容进行严格的把关控制，更加注重作品的社会效益。

虽然网络小说影视剧改编都在观众高期待、低口碑中草草收场，但作为一项新兴产业，它的产生迎合了广大受众的审美需要，只是在这个“娱乐至死”的时代，我们应该更加注重艺术的社会功能，深挖中华民族优秀的传统思想，使作品不仅在形式上赏心悦目，也有思想上的深度，内外兼修才能称得上是一部艺术作品。随着市场的规划化，我们有理由期待，网络小说影视剧改编也将会大放异彩。

注释：

1.周宪. 视觉文化的转向[J]. ，2004（02）：110-115.

2.路春艳，王占利. 互联网时代的跨媒介互动——谈网络文学的影视改编[J]. 艺术评论，2012（05）：71-74.

3.郭庆光.传播学教程[M]

4.吕媛.文学作品改编与电影内容生产[J].当代电影，2011（06）：107-111.

5.黄华新，顾坚勇. 网络文化的范式转换——从精英文化到大众文化[J]. 自然辩证法研究，2001（12）：31-35+54.