黑龙江水彩画创作中的民族性

张 刚 陈秀煜 张立翔 （大庆师范学院 163712）

黑龙江水彩画创作中的民族性

张 刚 陈秀煜 张立翔 （大庆师范学院 163712）

无论是何种风格、何种题材的绘画创作，情感永远是打动观者的重要因素，黑龙江地区水彩艺术的发展既是对民族文化传承的过程，同时也是自身绘画语言不断转变的过程。黑龙江水彩绘画的发展经历了从最初向苏联学习到现在形成自我民族性特点的发展道路。在发展的道路中，如何面对水彩画创作的边缘化，以及未来的发展方向是什么，是黑龙江水彩画当前发展道路当中所需要解决的问题。

黑龙江；水彩画；民族性

一、黑龙江水彩画的民族性

（一）民族情感的表达

无论是何种风格、何种题材的绘画创作，情感永远是打动观者的重要因素。不同地域的水彩绘画会受到当地历史文化、民族风俗的影响而有着不同的地域性与民族性。在艺术作品中融入具有民族性的因素，能够从画面上体现出浓厚的民族特性与地域情怀。在水彩作品当中加入具有民族特征的元素，同样也能够唤起观者对于绘画的理解与认知，从而更加有利于表现水彩作品的内涵与精神特征。通过绘画内容与绘画笔法来表现地域的民族性，再通过绘画中的民族性来唤起观者的民族情感，这便是绘画当中民族情感的表达。

中国地域辽阔，而在画作当中所表现出来的民族性自然也是丰富多样的。黑龙江地处东北，所具有的民族情感也多与北方和东北地区有关。黑龙江独特的地理位置让其形成了独具特色的地域风情。漫长而寒冷的冬季、漫天纷飞的大雪，以及莽莽苍苍的自然森林都是黑龙江水彩作品经常表现的题材。除此之外，黑龙江、松花江以及乌苏里江等自然风景也时常在绘画作品中出现。在黑龙江，黑土地孕育出了丰饶的农业文化，同样也孕育出了黑龙江人豪迈、爽朗的个性。而对于黑龙江农业文化和当地人形象的描绘，不但能够表现出当地最真实的一面，同时也能唤起观者对于当地地域文化和地域情感的认同与赞赏。

（二）民族文化的传承

不同地域在历史发展的过程中形成了具有不同特点的文化特征。在黑龙江地区，拥有着满族、蒙古族、鄂伦春族、鄂温克族等十余个少数民族。黑龙江的文化传承不仅仅是一个地区的历史发展，同样也积累了这些少数民族的文化记忆。在黑龙江的少数民族聚居地中，具有民族特色的刺绣、纺织以及剪纸等都能够体现出当地丰富多样的民族文化。黑龙江地区的文化传承，既能够从这些古老流传下来的技艺中体现出来，同时也体现在当地各族人们的日常生活当中。文化历史的传承有很多途径，而通过艺术进行再现与表达则是一种非常常见的表现方式。

黑龙江的地域文化与民族文化集中在一定的区域里，因此该地域之外的人很难能够亲眼见到或者亲自感受当地的文化。将本地的文化特色通过绘画的方式表现出来，不但能够通过艺术记录黑龙江独特的历史文化特点，同时也可以通过画作让更多的人能够得以欣赏。当地的风景特色、当地的风土人情，以及当地独有的少数民族文化传承，在黑龙江水彩绘画当中都有所体现。或许是与黑龙江的地域气候有关，这里的水彩作品大多豪迈大气、凌厉洒脱，这样的绘画风格与极具东北特色的题材、内容相得益彰，既能够带给人以美的艺术感受，同时也是一种对黑龙江独特民族文化的传承与展现。

（三）民族化形式语言的转变

任何一种艺术形式的语言都是在不断变化与发展的。水彩画自十九世纪末传入我国，经历了时间的发展，因此在美学语言与艺术形式上都有着一定的转变。水彩画虽然属于西方传入的绘画种类，但是由于其颜料的半透明性与中国传统的国画颜料有着相似之处，因此在艺术语言上也就更加便于中国画家把握。在黑龙江水彩绘画发展的初期，大多是学习国外的绘画技法与绘画方式，尤其是以苏联的绘画模式为主。在这一时期，黑龙江水彩画大多以写实与严谨的绘画风格为主，黑土地的富饶、人民的质朴与豪迈无疑为艺术家提供了创作的源泉。在上个世纪六十年代以前，黑龙江地区的水彩绘画受政治影响较大，在绘画语言与绘画题材上也多与政治相关，农民、工人等劳动形象在绘画当中非常常见。在这一时期，虽然绘画语言与表现方式不甚丰富，但是也通过不断的实践奠定了黑龙江水彩创作的基础。

在上个世纪八十年代，文艺界的解放思想使得众多的艺术种类与艺术形式得到了进一步的发展。也就是在这个时期，黑龙江的水彩画在艺术语言与表现题材上更加的丰富。思想得到了解放，艺术表现也就更加的异彩纷呈，独特的自然环境、独特的地域气候以及丰富的少数民族文化传承，逐渐成为了黑龙江水彩作品中常见的绘画语言。1996年，我国第一节水彩画艺术展中的铜奖作品《初雪》就是表现黑龙江风情的一幅作品，而2002年开始的黑龙江水彩画双年展的开办也进一步推动了黑龙江水彩艺术的发展。

二、黑龙江水彩画创作边缘化的根源及未来发展方向

自水彩画这种绘画类别传入中国以来，我国水彩画的发展经历了一个学习至自我发展的道路。由最开始完全学习西方技法与理念，到对特定的主题进行学习与表现，再到现在的自由传达绘画者的情感与理念。在这一个历程中，水彩艺术与其他外来的艺术形式一样面对着层层的挑战。首先，水彩这种绘画方式既然是由西方传入，那么其原本的绘画理念与绘画方式自然是西式的。虽然水彩的颜料质地与中国传统的国画颜料同样有着半通明的质感，但是二者毕竟是有着一定的差别的。在黑龙江水彩画的发展中同样也存在外来绘画本土化发展的困境，刚开始对于苏联水彩绘画方式的学习为黑龙江水彩绘画的发展奠定了扎实的写实基础，但是却在自我语言与民族特色的发展上带来了一定的限制。水彩与中国画在颜料上的相似，虽然在一定程度上能够帮助水彩绘画进行中国化道路的探索，但是同样的，如果在水彩艺术中加入太多传统中国画的绘画理念与绘画方式，反而会令水彩画被中国画“同化”，从而失去了自己的特色。

黑龙江水彩艺术之所以在发展过程中同样出现了“边缘化”的趋势，其根源就是没有寻找到具有自我特色的发展道路。在水彩艺术的发展过程中，对于苏联和西方传统技法的学习、对于中国传统绘画精神的融入以及对于油画题材或油画表现方式的借鉴，虽然在一定程度上帮助了水彩艺术的自由发展，但是也容易影响到水彩画本身艺术特点的展现。黑龙江水彩绘画面对着边缘化的问题，那么从绘画形式、绘画题材以及绘画技法、工具等方面进行道路的拓宽都是非常重要的，但其最需要解决的还是寻找到具有地域特色、民族特色的与众不同的绘画表现形式。

在当下，黑龙江水彩绘画正处于发展蓬勃的时期中，在当前艺术形式愈加自由多样的大环境下，如何将地域特征与民族文化特点融入到水彩绘画当中，形成具有自我特色的绘画发展道路，应当是黑龙江水彩绘画发展所需要面对的问题。在现在的黑龙江水彩绘画当中，重视写生与风景创作依旧是水彩绘画的主流。实际上，黑龙江地区拥有丰富的少数民族文化资源，同样，与俄罗斯接壤的地理位置也产生了很多中俄两国文化融合的奇特风情。因此，在创作题材方面，黑龙江水彩绘画创作可以增加表现少数民族题材与中俄两国文化融合的题材，而当地人民在独特地理环境下的生活场景也是非常不错的表现题材之一。

除了在题材上的创新之外，对于绘画语言与绘画方式的突破与创新也是非常重要的。黑龙江水彩绘画在立足本土独特环境所带来的创作源泉优势的基础上，更要将本土的地域性与民族性特点发展壮大，既要通过地域的民族特色来丰富水彩的绘画语言，同样也要通过具有民族性的水彩绘画来让更多的人了解到黑龙江独特的民族文化。相信随着黑龙江水彩艺术的不断发展，具有黑龙江民族特色的水彩作品不但能够在中国水彩绘画当中取得一定成绩，也会凭借独特的民族文化魅力在世界舞台上绽放光彩。

[1]卢禹舜.黑龙江美术发展简史研究[M].黑龙江人民出版社，2004.

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[4]滕悦.大庆水彩画创作的地域性特征研究[J].艺术教育，2014：2

张刚，男，1976年6月，黑龙江省北安市，大学本科，大庆师范学院美术与设计学院，副教授，研究方向：动画、绘画、环境设计

陈秀煜，大庆师范学院美术与设计学院。

张立翔，大庆师范学院美术与设计学院。

本文为黑龙江省哲学社会科学研究规划项目《黑龙江水彩画创作的地域文化特色研究》阶段性研究成果之一，批准号：14E059