“突出苗侗文化、体现民族特色”——苗侗民族传统手工艺如何在保护和创新中谋发展

郭晓节 （凯里学院 556011）

“突出苗侗文化、体现民族特色”
——苗侗民族传统手工艺如何在保护和创新中谋发展

郭晓节 （凯里学院 556011）

苗侗民族传统手工艺具有丰厚苗侗民族底蕴的，门类繁多，工艺精美，是在世代传承与不断创新中发展下来的。对苗侗民族传统工艺文化资源保护性利用，进行适度的开发，是传统工艺文化得到持续传承的最好方式。传统文化要走进现代生活，探索传统手工艺的发展新路，唯有创新是苗侗民族传统手工艺出路。

苗族侗族；传统工艺；创新发展

项目来源：2013年贵州省教育厅高校人文社会科学研究规划项目“苗侗民族传统工艺文化资源开发与保护研究”（课题编号：13GH025）的研究成果

苗侗民族传统手工艺具有丰厚苗侗民族底蕴的，门类繁多，工艺精美，是在世代传承与不断创新中发展下来的。对苗侗民族传统工艺文化资源保护性利用，进行适度的开发，是传统工艺文化得到持续传承的最好方式。现代工业对苗侗民族传统手工艺的冲击是巨大的，市场经济的发展对苗侗民族传统工艺文化的衰变是也是无法避免的。传统文化要走进现代生活，探索传统手工艺的发展新路，唯有创新是苗侗民族传统手工艺出路。

一、苗侗民族传统手工艺文化特征

苗侗民族传统手工艺文化是在世代传承与不断创新中发展下来的。在传统工艺中可以看到苗侗民族的历史文化、地域文化，以及长期的民族文化发展所形成的特点，其工艺文化具有如下特征：

1.种类繁多，形式多样，具有鲜明民族特色。苗侗民族传统手工艺品与生活息息相关，遍及生活的各个领域，如日常生活用品、服饰、节庆和祭祀用品等等。日常生活用品有土陶器，木制碗筷，家具，竹编筐、篮、席等；服饰类有刺绣、织锦、蜡染、银饰、 鞋、帽、包等；节庆和祭祀用品有芦笙、莽筒、牛腿琴、琵琶琴、铜鼓等。苗侗民族通过民间手工艺表达了祈求美好幸福生活的愿望和思想感情，反映了苗侗人民群众的生活习俗。其传统工艺品上的纷繁复杂的动物、植物和几何图像记录了苗族先民们对原始生活的认识和理解，这些独特的图腾符号又是记录苗侗民族历史的一部活的史书，在苗侗民族艺人手中世世代代相传，一直沿袭到现在。

2.极具功能性，实用与审美结合。苗侗民族传统手工艺内容非常丰富，以实用为主，注重功能，并把实用功能和民族审美要求完美地结合起来。苗侗传统工艺是根据苗侗人民生活需要而生产的，是为生产生活服务的，与日常生活紧密结合。大多数都是苗侗人民日常生活中的实用品，或是与工艺品结合附着在实用物上，如刺绣、织锦、蜡染、银饰等是与服饰相结合；陶器、木器、竹器、银器等多作为餐饮具，它们既实用又美观，做到了功能和审美需要的完美统一。

3.大多就地取材，手工生产。苗侗民族居住在高山地带，当地有丰富的资源，他们地取材，大多以木、竹、藤、草、泥、棉、麻、蚕丝等天然材料作为原料，使用简单的工具，手工操作加工完成，在材料上具有自然的质地和纹理美感，其传统手工艺品独具拙朴、粗犷、厚重的苗侗民间艺术特色。

二、苗侗民族传统手工艺在保护中创新发展

苗侗民族传统工艺文化是苗侗悠久历史的积淀，具有深厚的苗侗文化底蕴。但是许多的苗侗传统工艺正面临与时代脱节的尴尬，怎样保护民族传统工艺文化，开发有利于传统工艺文化保护，但不加保护的开发或过度商业开发则导致苗侗传统工艺文化衰变异、消亡。处理好开发与保护的关系，以确保苗侗民族传统工艺文化资源得到有效的传承与保护，同时加强对传统工艺文化研究，让苗侗民族传统工艺文化的开发和保护在继承和创新中发展。

1.突出苗侗特色，充分发掘传统手工艺文化内涵，结合当代创新生产

随着经济的发展，苗侗人们已经物质生活逐渐丰富，消费意识和生活观念也发生了显著的变化，但苗侗传统手工艺人长期停留在对先辈的模仿和复制中，缺少创意，如今面临着巨大生存压力。苗侗民族传统工艺传承人要转变理念不断创新，紧密与民族文化结合的，利用苗侗民族文化的优势，从民族文化的底蕴上寻找接入点，保持苗侗民族古朴原真性，延续苗侗民族文化的因子，突出特色。在风格、用料、造型、色彩都要有浓郁的文化审美，要注意吸收新的文化元素，把个性和特色融入产品中，用现代视角和方法对其重新设计、重做规划，并对其进行苗侗文化包装，使其更富苗侗特色和魅力。

2.传承老手艺开发新材料，拓宽民族工艺品的市场

苗侗民族传统手工艺品过去多是日常生活用品，与人们的生活息息相关，由于长期的封闭，苗侗民族传统手工艺受特定的加工材料和技艺特点制约，工艺品形式比较单一，缺乏创新。老手艺人们不容易接受新东西，不愿尝试新材料，其产品多年不变，没有按市场以及消费者的的需求，有针对性的开发新产品。随着现代工艺的发展和多元文化的加入，出现了大量的新工艺、新材料，人们的审美观念也在不断地发生变化。 在现代科技的冲击下，苗侗民族对自己传统手工艺品的喜爱程度日趋淡薄，传统手工艺在传承方面也陷入了后继无人的境地，民间传统工艺传承人在传承工艺的同时，要注重新材料和新技术的研发和运用，在潜心学习祖辈工艺的基础上，对新科技给我们带来的新材料，进行完美融合，在材料方面的创新运用，如苗族便装服饰在面料上的可以用各种新布料代替传统布料等。

3.传统手工艺与现代工具创新结合生产模式

苗族侗族传统手工艺是在世代传承与不断创新中发展的，在苗侗传统工艺中可以看到其历史文化的积淀。现代工业对苗侗传统手工艺的生产影响是社会进步的现象，现代机械工具和传统手工工具都是工具，工具的使用可以提高加工手工艺制作的生产，如在传统土陶的加工过程中，引入了电动拉胚机等生产工具，可以提高其效率。但是完全依赖现代化工具批量生产出来的工艺品又是没有生命的，因为手工艺品是体现了人与物的这种通过技艺进行的人文价值，而不是工具与物的关系，把握好苗族传统手工艺的核心，保证传统手工艺的精良技艺与文化价值，如石砚手工雕刻的技艺与石材偶然效果产生的原创性的，给人带来的审美感受是机械雕刻做不到的；手工刺绣给人的温度和机绣的生硬也是没发比的。

“突出苗侗文化、体现民族特色”在苗侗传统手艺的基础上，加入现代审美元素，提升苗侗传统手工艺档次，进行文化遗产保护创意发展，让传统文化活起来，传承优秀民间工艺，弘扬苗族侗族优秀文化传统，为老手艺寻找到适合时代的存在方式，适应现代的生活方式与生活习惯，在传承中的创新发展，给现代人更充实的文化感悟，使其更具文化价值。

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郭晓节，（1971-）女，侗族，贵州黄平人，贵州凯里学院艺术学院副教授，研究方向少数民族民间工艺。