浅析陶瓷器皿对现代茶具造型设计的影响

何以诺

南京艺术学院

浅析陶瓷器皿对现代茶具造型设计的影响

何以诺

南京艺术学院

古今中外陶瓷器皿一直是作为传统器皿造型的典范。而陶瓷器皿的造型也随着时代以及人们对造型的审美价值在逐渐变化。茶，向来与陶瓷器皿是不可分割的；陶瓷器皿使茶的价值深入人心；同样，茶的盛行引发人们对茶具使用的思考。从传统器皿的诞生到现代器皿的成型，其发展已经经历了上万年的过程。随着现代社会的不断发展，陶瓷器皿对现代茶具造型的设计有了深刻的启示。文章在研究现代茶具造型设计时，从陶瓷器皿的造型设计出发，对器皿造型的装饰、功能等方面进行深入的探讨，也进一步发现人们从陶瓷器皿的造型角度，对现代茶具的最新审美认识与设计批评。

陶瓷器皿；现代茶具；造型设计

1、引言

陶瓷器皿的设计在于其实用性，一个不具备实用性的陶瓷器皿，是一个失败的设计。陶瓷器皿的设计不同于陶艺，陶艺在于艺术家对陶瓷造型的主观设计研究，而将其实用性视为次要的性能。

在这个审美需求不断变化的社会中，陶瓷器皿的茶具已经飞入寻常百姓家。茶具的造型设计代表着一个人对生活品味与质量的追求，也是将一种人文情怀融入现代设计中。因此，简单而又粗糙的造型已经不能满足现代人实用茶具的需求，我们要吸取传统陶瓷器皿的精华，加上现代造型设计的理念，从而在茶具造型设计中做到创新与发展。

2、陶瓷器皿设计的发展与现状

早在一千多年以前，中国制作的瓷器就已经相当精美。从陶瓷的发展历程来看，通常被分为陶与瓷两类。陶器制品是指，胎体没有被致密烧结。其中，"硬陶"是烧造温度较高，烧结程度较好的那一部分，"釉陶"又是器皿表面施釉的一种。其他那些经过高温烧制、胎体较为致密、釉色品质优良的制品称为"瓷器"。中国陶瓷器随着时代的变迁，也受到外来文化的影响，从中国到古罗马的丝绸之路，促使了中西方各界文化艺术的交流。

中国艺术发展的顶峰时期莫非就是唐朝了。由于陶瓷工艺在技术上的改进，使得这一时期出现大量精美的作品，经过数千年的不断鉴别，唐朝的瓷器也算得上是真正优质的瓷器。宋代的陶瓷得到了进一步的发展，并开始对西洋大量出口。钧、汝、官、哥、定作为中国五大名窑，在全国各地兴起后，其产品也日渐丰富。明朝时期的青花瓷达到瓷器历史的顶峰，由于工艺技术水平的突出，景德镇的陶瓷制造业在国内外名声四起。

在现代高速运转的消费社会中，陶瓷器皿设计更多的强调了其功能主义。因此，陶瓷器皿设计是为了人类活动而设计。设计又源于生活，也就是说设计出的产品既能满足人们日常生活的需要又要满足人们审美的需求。陶瓷器皿设计现状无非是要设计出实用与美观相结合的设计产品。以唐朝的陶瓷器皿设计为例，唐朝的陶瓷器在注重其实用功能的基础上，也注重了器物造型的外在形式美。随着现代社会的发展，“以人为本”的理念才是设计的主体，设计出的陶瓷器皿因此也是人来使用。陶瓷器皿设计的现状是比较简约的，功能主义较强的几何造型设计。方与圆元素的设计，成了陶瓷器皿设计的主打理念。方体或是圆柱体的陶瓷器皿，不仅在工艺流程上能很好的制作出，在实用方面更是得到广为的认可。相对于艺术品的陶瓷器皿来说，日用陶瓷器皿有较少的装饰，即使需要一些装饰设计也是一些平面图案的设计附在器皿的表面。当然，用作艺术品的陶瓷器皿会依照特定的场合需求以及装饰需要来设计。

3、陶瓷器皿对现代茶具造型设计的影响

3.1 茶具造型设计中的陶瓷装饰

陶瓷装饰依附于陶瓷器皿设计的本身，从而使主体得到了在其设计功能下的美化。陶瓷装饰用于现代茶具的造型中，分为平面图案装饰和立体造型的装饰。通常，平面的图案装饰运用一种新兴的陶瓷设计造型方法，器表分割式设计手法。此设计手法是在器型表面设计出一种横向或纵向的浅形纹理。当有光线照射时，这种纹理的特征就得以体现，器皿的表面能呈现起伏性的装饰条纹。富有条理而又有设计感的分割线，不再像原本传统器皿上的装饰平面图案。这种装饰手法更能符合器物的造型说服力，而不再是以往复杂器型的塑造。这种富有条理的设计线，也增加了器皿造型的活力。装饰的陶瓷器皿上能运用各种纹样，有些是笔直的直线，也有规律的波浪线，也有弧度不一的弧线等，赋予了陶瓷器物全新的装饰容貌。拿现代茶具造型举例来说，为了凸显出在设计上其整体造型的独特，另外使器皿中的装饰线得以重新塑造。当然，有的茶具对外观进行了再设计，有些简单的设计线将器物造型分割开来，从而表现了茶具的现代之感，也不缺乏造型的独特。

另一种装饰的手法则是直接改变茶具造型的本身。因此，增加或消减则成了另一种装饰造型的手法。这种装饰手法与器表分割法不同，直接改变了原本器皿呆板的造型，从而形成另一种造型。在这样的设计原则下，越是简约的造型，越应该注重其造型器物视觉感受的变化，设计越是简单，而设计效果相反更加明显。因此，这类简约的现代设计的产物，会具有较强的现代感与新奇感，其整体风格也会显得标新立异。

而我认为，器皿的装饰运用于现代茶具造型设计中，要视茶具的材质而定。设计的四大美学之一就是材料美，材料美并不是材料运用的昂贵与否，而是在于材料的运用是否得当，当适合的材料运用于造型本身，也就体现出了材料美的最大价值。茶文化在中国博大精深，饮茶的器皿也受到较大关注。大部分人会选择陶瓷的茶具来使用，因此在陶瓷茶具上装饰的运用也成了设计师深入考虑的部分。通常，装饰的设计要根据茶具本身的造型来设计，现代简约的几何造型，同样也只要配上简约的装饰搭配；而华丽的骨瓷、青花瓷等材质则需要配上与其风格相等的装饰造型，甚至要根据瓷器的造型来配上陶瓷雕塑等装饰设计点。

3.2 茶具造型设计中的功能原则

茶具的功能原则是茶具设计的基本原则。所有的茶具设计中都需要优先考虑功能原则，毕竟茶具的使用主体是人。茶具设计也是一个富有文化底蕴产品设计。在现代设计中的茶具造型，多数为简约的组合式设计。简约不是简单，简约也不是没有设计，而是运用较少的方式，不断筛选最好的设计方法，并且将物体原本的简单的表面提升到了另一个设计高度。简约设计代表了一种具有重要意义的态度和方式，是人性化设计的更深层次的表现。

在传统的茶具造型设计中，设计师们对线条和造型把握有度，通过形式构成中的点、线、面造型要素进行提炼概括，以大小、方圆、动静和线性的强弱、长短等方法，对形态进行抽象提取，他们会更加集中通过线性的研究来对器皿造型加以概括，在符合设计人机学的基础上，在使用时感到舒适感。

茶具符合功能原则，也往往需要根据人类使用习惯来设计。茶具中壶的把手成为设计考虑的亮点，包括了壶把手使用的舒适感以及在使用过程中的实用度，一个使用不舒适的壶把手会让整个壶成为一个失败的设计，因此，壶把手也是人机工学的体现之处。另外，茶具中的茶杯造型也在不断的变化。其中包括了茶杯壁的厚薄对使用的影响以及茶杯与壶体造型的匹配度。著名现代主义建筑与设计大师密斯-凡德罗曾提出的设计经典名言“少即是多”，这是极简主义最有力的概括。现代生活中广泛的茶具造型都是遵循这种设计理念，甚至只采用一种设计颜色或手法来完成整套设计。

4、结语

茶具作为新型的文创产品，现代的茶具在造型上除了讲究实用性与艺术性的问题外，还要注重茶具在市场上的商业问题。对于陶瓷器皿对现代茶具造型设计中的影响，并非是要无限扩大陶瓷这类材质是茶具上使用的量，而是要研究茶具造型中的陶瓷材质怎样才能将其使用得最有价值。显然，陶瓷器皿的制作多应用于现代的茶具中，与此同时，茶具的设计不采用陶瓷材料会失去茶文化应有的价值。因此，从传统的陶瓷设计转向现代的茶具设计，也是未来一直需要研究的课题。

[1]杨永善.陶瓷造型设计[M].辽宁科学技术出版社,1988

[2]鲁瑜.论日用陶瓷产品造型的人性化设计[J].山东陶瓷，2010