声乐演唱中歌者的个性化表现

李宇婷

（海南热带海洋学院，海南 三亚 572022）

声乐演唱中歌者的个性化表现

李宇婷

（海南热带海洋学院，海南 三亚 572022）

对于声乐而言，主要是一种交流性艺术，歌唱者主要利用声乐的演绎对声乐文本实施二次创造的过程，也是听众获取美好享受的关键所在。如何在相同一首歌曲上展现出属于歌者自身比较独特性的一面，也是声乐表演艺术性创造的关键，因为心理个性以及文化背景存在不同，不同歌唱家在处理声乐作品的过程中所展现出来的个性化表现也不同，直接成就声乐表演艺术的深度以及特质。在本文中，主要针对声乐演唱过程中歌唱者个性化表现做出全面分析研究，同时也在这个基础上提出了下文的内容，希望能够给予相同行业工作人员一定的参考价值。

声乐演唱；歌者；个性化；表现；分析

在音乐艺术种类中，声乐是和人们娱乐文化生活存在直接联系的一种，一方面所表现出的是普通大众对声乐演唱自身的认同，更为重要的是声乐在表演的同时，主要在于歌者通过声音个性化表现以及处理，进而显得更加具有层次以及生命特征；另外一方面在于人的气质和性格等内在修养，这些方面更多的来自于遗传等生理因素，同时表现在嗓音特征以及世界观和艺术观等后天形成的因素上，直接奠定歌者表演过程中的气质以及形象，此外在艺术处理过程中也具有更多的作用。

一、个性化与声乐表演之间的关系

对于声乐表演而言，主要是唱歌者基于词曲作家艺术创造的基础上，通过对艺术理解能力以及声乐演唱的控制技术进行熟练运用，将歌词以及旋律等内在艺术性进行整体呈现，声乐表演结果便是一个立体的呈现，不仅包括声音以及动作，同时也包括艺术形象和人物形象等，这在一定程度上是一个比较复杂和繁琐的艺术创造过程，同时也是对歌唱者自身素质以及艺术素质的考验。

声乐表演艺术在本质上是不同歌唱者根据自身理解做出不同演绎，但是因为其特殊时代以及文化背景的不同，我国声乐表演以及声乐教育也经历了一段比较特殊的“千人一声”时代，一直到新时期来临，时代背景出现转变，不同文化相互交替，越来越多的艺术家开始已经意识到个性化表演在维持生命力过程中存在的重要性，同时很多艺术家已经开始进行创新，追求属于自我的音乐表达。此外不同声乐艺术表演对于普通大众而言，也具有比较丰富的生活文化基础，对于艺术自身本体而言，也是创新发展的关键。

二、声乐演唱过程中个性化塑造的主要手段

（一）歌者特质和艺术形象塑造

对于声乐艺术而言，其演绎的对象主要是艺术形象，根据本文角度分析，任何一首声乐作品背后都存在具有特质的艺术形象，而歌曲作品艺术形象是人物角色的一个特征，在歌剧艺术形象进行塑造的过程中，艺术歌曲的艺术形象为情绪，这种情绪作为音乐创造人员的虚拟的存在。针对演唱者来说，前者是根据角色演绎性质所呈现出来的戏剧性人物形象作为其目的，但后者则为一种情感进行表达的媒介，通过对这两种完全不同的艺术形象进行塑造，作为优秀的声乐歌唱家必须要具有一定素质。根据花腔女高音选段的《纸醉金迷》来说，全曲中在一定程度上使用了有再现的二部结构，将大小调的调性风格进行相应的切换，并且在各种调性之间相互穿插，这样便可以营造出比较独特的旋律色彩，而在音区转化和花腔段落表现中，整首歌曲在歌唱上直接展示出比较高的难度，比较重要的是将人物塑造以及表现作为整首歌的核心。歌唱者怎样通过自身表演以及对歌曲的处理，将一个拜金女醉心在珠宝以及奢华生活中一种比较纠结和无比兴奋的形象直接展示出来，这也是歌曲演绎过程中的关键。

歌剧《纸醉金谜》艺术形象诠释的过程中，吴碧霞以及达姆尧表现出的是相对却不相同的两种人物形象。吴碧霞演绎的句尼功德，较好展现出视财如命特别拜金的少女，在花腔华彩段落表现出句尼功德看到财宝后欢呼雀跃的人物形象，古灵精怪，表演十分灵活；慢板段落所表达的人物独自一人忧伤的情感，她不仅能拿捏住人物内心的空虚心理，同时还能表现出落寞的状况，在舞台上展现出的人物形象楚楚可怜。从整体上分析，吴碧霞的演绎能在一定程度上把年轻女性的灵动性充分融入到人物塑造中，显得尤为别致。对比来说，狄安娜·达姆尧的处理相对来说比较流畅，对人物的不同情趣没有很好的区别，运用比较贴近人物个性和内心的方法进行演绎。她在演绎的过程中，句尼功德明知道荣华富贵早已吞噬了自己的心，但依然还要选择虚荣人物，在对人物失落表现的过程中，把人物内心潜在的傲慢较好地展现，在相对比较欢快并且清脆的花腔华彩段落，对花腔女高音音色上亮点这一特点进行刻意回避，选择相对比较多的自由和对边的演唱处理，充分展现人物自身带有的放荡以及自甘堕落的现象。结合原著《老实人》文本分析，从对歌剧人物创造的角度探究，达姆尧在处理上能全方位地从戏剧角度对艺术形象有效塑造，这不仅得益于艺术修养，同时还有自身的观念；但吴碧霞的处理主要站在中西结合的表演上，存在不同的意蕴。

（二）表演的个性展现

在声乐艺术演绎过程中，表演主要是一种比较重要的内容，其情感演绎和表达不仅可以通过声音进行展示，同时也可以靠歌唱者的表演完成，然而宏观一点来说，舞台艺术表演也具有风格区分，我国传统舞台艺术中，表演是一项相对来说比较重要的内容，传统戏曲表演已经形成比较完善的表演体系“程式化”，主要为手眼身法步。这种难度比较高的表演艺术充分影响我国近代声乐表演艺术的发展，在目前民族声乐艺术表演过程中，依然具有一定的借鉴意义。然而欧美舞台表演也存在着比较独特的表演形式，布拉希特的“间离效果”对欧美当代的舞台声乐表演带来一定影响。根据歌唱家个人成长以及艺术造诣方面分析，不同歌唱家对表演的态度和认识存在一定不同。例如在我国2006年春晚表演中，歌唱家阿宝以及吴雁泽和戴玉强所演唱的《草原升起不落的太阳》能比较清楚地展示出美声、民族以及原生态的演唱风格，在表演过程中，其肢体表演也存在一定特色，对艺术认识程度以及角度，是歌唱家在表演过程中比较重要的基础。

（三）歌唱过程中的声音处理

对于声乐作品艺术创造而言，其声音体现是核心内容，人的演唱能真正透射内心情感内容，在声乐演唱过程中，怎样才能够对声乐音量和音色方面控制、如何将声音效果以及声乐作品和的艺术性进行有效契合，成为每个歌唱者所要掌握的技能。我国传统声乐讲究“字正腔圆”，然而这种发音方法也使声乐表演更加形式化，并且在唱歌上也衍生出比较多的效果。对于欧美声乐演唱，在声音控制和腔体表现上也尽可能地追求音响的效果，所以我国唱法和欧美唱法在相同一首歌曲的声音处理过程中存在不同，这主要是因为文化背景方面的原因，其次每个人的生理因素存在不同，从而使每个歌唱者的音色存在不同。在音乐剧选段中的《纸醉金迷》演唱处理中，吴碧霞、达姆尧在处理声音效果的过程中，能在一定程度上有效地体现出不同文化背景下，不同音乐艺术在观念上存在的差别。虽然对民族和美声的这两种唱法能充分掌握，但是从美声唱法的实际声音效果来说，吴碧霞的声色上依然对民族唱法自身存在的通亮透明的特点进行保留，但也会对美声唱法中的宽厚流畅等特征有效吸收，所以在《纸醉金迷》这种相对难度比较高的花腔唱段处理过程中显得游刃有余。狄安娜·达姆尧在演唱过程中选择另一种方式，没有结合谱面要求那样对乐句中的情绪变化进行处理，而是使用肆意妄为的发声处理方式，将原来比较清脆的华彩唱腔变成具有幽默气质的延长，瞬间使歌曲具有独特性，同时还能保证歌曲气息变得更加流程通透，同时达姆尧还把生活中大量的细节带到舞台上，加深了表演的真实性，看起来如此真实和动人。

三、结语

声乐作品的艺术创作，其声乐主要作为核心的内容所在，人的演唱才是真正能够透射情感内心的东西，在声乐演唱过程中，如何通过声音音量以及音色等方面控制，并且如何将声乐效果和声乐作品自身的艺术性有效地结合到一起，已经成为成熟歌唱者要掌握的技能。通过上述分析后得出，不管是什么形式的唱歌或者是什么风格的声乐作品，都需要唱歌者具有独特的演绎才能够展示出艺术魅力，然而声乐艺术的美也是介乎于在不同个性化演唱对比下所呈现出来的一种效果，这种效果主要是音乐娱乐性的核心所在，古典声乐艺术通常情况下在我国发展举步艰难，主要因为自身不能突破多样性以及时代性等方面的特点，然而普通大众对古典艺术存在一个错误的认识，进而侧面证明艺术发展存在的重要性，而对于声乐艺术来说，其个性化的演唱也是改革的开始。

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[2]李应波.声乐演唱中三连音的特殊运用[J].大舞台，2014（4）：127-128.

[3]迟尚奇.声乐教学中歌唱审美能力的培养[J].艺术教育，2015（2）：131.

J616

A

李宇婷（1992-），女，山西忻州人，硕士，助教，研究方向：声乐。