浅析赵宝刚电视剧的修辞艺术

卜晨曦

摘 要：在电视剧领域中，赵宝刚导演是领军人物。由他指导的《我的青春谁做主》、《家的n次方》、《婚姻保卫战》等电视剧一度创下收视神话，电视剧的台词因其幽默诙谐，新颖独特的特点独树一帜，深入人心。赵氏电视剧台词注重词语的活用，句式的多变以及多种辞格的综合使用，形成了独特的台词风格，也正是这些特点，共同构成了赵氏台词的修辞艺术。

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台词是一个剧本的基础，也是其重要组成部分。台词是否恰到好处地展现人物性格，为故事情节推波助澜，成为评价一个电视剧成功与否的重要标准。怎样才能充分发挥台词的作用也就成为了剧作家探讨的重要问题。赵宝刚导演的赵氏台词的成功之处在于它恰到好处地运用了各种修辞艺术来为剧本服务，有借鉴学习的价值。

一、词类活用的魅力创造

相比于传统的文学作品，当代文学作品不仅在内容上追求突破，在形式上也试图做出多种改变。在这诸多形式中，不得不提的就是词类活用现象。

什么是词类活用呢？在一定的语言环境中，因表达所需，把一种词当成另一种词来使用的现象叫做词类活用，修辞学上又把这种手法叫作转类或转品[1]。俗语道“言有尽而意无穷”，词类的活用往往会起到这样的效果。人们对于词语的使用大多已约定俗成，倘若将词类活用，能够形成一种词语运用上的陌生化，使人耳目一新。

赵氏台词十分注重词类的活用，人物的语言在刻画人物形象时直接明了，在《家的n次方》中齐齐曾说过这样一段话：“别咕叽咕叽的，小心我家暴你。”本来其实可以单单用一个“打”字来作动词，但作者没有，而是将“家暴”活用为动词，这样做，在表面上看似加重了词的严重性，不仅仅是“打”那么简单，已经上升到“暴力”的程度。但其实“家暴”中的“家”这个语素又暗含了新的语意成分，间接点明了受话人的身份，而联系到齐齐本身的性格特点，快人快语，刀子嘴豆腐心，就使“家暴”一词有原来的残酷冷漠摇身一变，反而亲昵可爱了，写尽了齐齐的虚张声势，善良机敏，增强了语言的表达效果，读起来也清新舒畅。

二、变异句式错落有致

句式是句子的形式，汉语句式多种多样，丰富多彩，有许多分类方法。根据句子的长短，可以分为长句和短句，根据语体，可以分为书面语和口语。

长句是指那些字数较多的，修饰语较长的，结构比较复杂的句子。相对而言，短句指的就是那些字数较少，结构较为简单的句子，包括一些联合副句中的分句。长句因为字数多，结构复杂，所以往往表现为逻辑严密、内涵丰富。而短句由于受到结构和字数的限制，在语意表达上缺乏长句的完整性，但同时又显得干净明快，凝练简洁，所以在烘托紧张的氛围或是突出感情的浓烈时，人们优先选用短句作为表达的手段。

在赵宝刚导演的电视剧中有许多一些结构简单，含义丰富的短句，如在《我的青春谁做主》中，姥姥曾说：“改变不了结果，那就完善过程。”但值得注意的是赵氏电视剧一反常态，把长句作为一种重要的手段刻画人物形象，同样是在《我的青春谁做主》中，杨尔就常用长句进行交流，采用连续轰炸的模式，整段台词从头至尾，一气呵成，让人印象深刻。

此外，赵氏电影还十分注意长短句式的综合使用。假使在一整部句中针对每个人物，只有固定的短句或长句形式，往往会使人物性格变得单调乏味，而赵氏台词努力避免犯这类错误，力求长短句的综合使用，搭配自然，错落有致，既符合口语的特点，又有较强的逻辑，听起来也让人舒服，颇有“大珠小珠落玉盘”的灵动之美。

三、修辞格的综合使用

修辞格，是以增强表达效果为目的，进行描摹修饰。它又被称作辞格、辞式[2]。在某种程度上，“辞格是一种语言中为了提高表达效果而有意识地偏离语言和语用的固定格式、特定模式”[3]。在修辞学上，有一种理论叫作“零度与偏离”。简单说来，这种理论是指如果把在严格遵守合作原则的前提下，完整无误，清楚明白完成的交际作为零度标准，那么与原意，即这个零度不符的就是偏移。偏移具有方向性，分为正偏移和负偏移，而修辞是为了达到正偏移，而有意违背合作原则所采取的手段。

其实，在赵氏剧本中，这样产生了正偏移效果的修辞格随处可见，接下来我们依据辞格的不同，简要举几个例子进行分析。

（1）拈连。拈连指的是把原本适用于甲事物的词顺势巧妙地用于乙事物，构成表层毫无逻辑的语义超长的变异搭配。拈连的修辞格可以使句子在结构上看起来紧凑连贯，读起来流利顺畅，同时又能引起听话人的注意，制造诙谐幽默的气氛。

《家的n次方》中楚牧对薛洋说：“你是想把菜倒了，还是想把连着做菜的人一块倒了？”菜是可以倒的，人怎么能倒呢？能倒的是我们通常所说的垃圾之类的事物，一个“倒”字使两句相连，反应了说话者的态度。

（2）反语。反语，即反话，有两种类型，一种是正话反说，一种是反话正说。这种修辞是为了让听话人自己根据情景去揣测、推导会话的隐含意义。

在赵氏剧本中，反语的应用也显得格外重要。在《婚姻保卫战》中，兰心曾反话正说“哟，红酒就花生，才子配佳人，挺浪漫的啊。”这句其实是主人公嫉妒吃醋的气话，但却丝毫不谈生气，这样做反倒起了讽刺的效果，是对听话者更为有力的回击。

修辞是人们言语交际的产物，生活中的修辞现象随处可见，电视剧中也不例外。赵氏台词之所以能让人回味无穷，与它的修辞的使用不无关系。长短句的变化，综合辞格的灵活运用，词类的巧妙活用都增强了文本的感染力和表达效果，也进一步让人物形象深入人心。

参考文献：

[1]黎运汉，盛永生.汉语修辞学[M].广州：广东教育出版社.2006，（1）.

[2]王苹.汉语修辞与文化[M]..杭州：浙江大学出版社2007，（1）.

[3]王希杰.修辞学通论[M].南京：南京大学出版社.1996.