简析《背鸭子的男孩》画外空间的延展

摘 要：《背鸭子的男孩》在影视空间的运用上有很多值得我们学习和借鉴的地方，尤其是在画内空间和画外空间的交叉运用，画外空间的延伸和展开等方面，用简单的摄影设备拍摄出了十分丰富的画面。导演在展现画外空间时，主要是通过画外声音，人物和拍摄对象出入画面和运动，人物向外看的视线等几种方式，使画外空间被无限打开。

关键词：画外音；画外空间；人物关系

作者简介：张萌（1995-），女，汉族，河北廊坊人，本科学历，研究方向：电影电视。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-32--01

在画外声音的使用中，导演几乎将环境音贯穿影片始终。政治新闻广播，房地产广告广播，客运中心车次广播，公交广播，街边嘈杂的音乐声，汽笛声，叫卖声，鸭的叫声，居民楼内婴儿啼哭声，火车的轰鸣，等等。这些画外声音就足以构成当时社会的大背景和大环境，也就是浓厚的市井气息，商业气息，纷繁复杂的大街小巷时时刻刻发生的零碎琐事。其中抢险救灾广播占据绝大部分画外音，广播一次一次播报洪水即将来袭的消息，渲染了步步紧逼的压抑气氛，这也在暗示故事正在一步一步推进，暴雨来袭时，剧情也同时被推向高潮。影片开头长达一分四十秒的长镜头，仅仅描述了徐云和母亲的对话，而母亲只出现声音，并没有出现在镜头中，导演巧妙地用一个镜头，两个人物以及画外音交代了故事的背景。

画外声音还有展示画外空间的作用。比如当画面中只出现了两只鸭子，人的两条腿时，画外声音却是路人对鸭子的好奇，徐云问路的声音，客运中心广播车次的声音。这是一幅不完整的取景，但导演利用三种不同的声音展现了隐藏的三个完整的画面：路人对鸭子审视的画面，徐云问路的画面，客运中心人头攒动，上车下车的画面，多种画外空间的同时展开使影片层次感更加丰富。

徐云遇到了一名善良的警察帮助他，两个人相处过程中，徐云趁警察酣睡时走出门外。虽然镜头中没有展现徐云出门后的所作所为，但物体碰撞和掉落的声音都在提示着画外空间的所发生的细节。警察在帮助徐云寻找徐二的过程中恰巧碰到了自己的前妻和儿子，观众可以通过警察和徐云的谈话声知晓画面中的人物关系。警察并没有下车，也没有出现在镜头前，但画外声音就足以展现警察对家庭的失望与痛惜，他的无奈与心酸。

通过表现人物或拍摄对象出入画面或运动的镜头，同样是延伸画面空间的另一种方法。徐云遇见了一个男人，他将无处可去的徐云收留在了一间屋子里。在屋内，镜头只通过一个门框拍摄屋子里局部的陈设，男子和徐云不断出入画面，在门框外和门框内出现，消失，再出现，再消失。但无论人物出画还是入画，对话一直在进行，没有中断，这也就形成了门框外的画外空间。最后男子消失在镜头中，但通过徐云的面向位置和两个人的对话，男人又仿佛存在于画面中。镜头是静止的，运动的人物和画外音完全让画面延伸开来。

警局内，一名警察始终处在画面的背景位置擦拭风扇，前景是徐云和给予徐云帮助的警察坐在长椅上，另外两个人始终处于运动当中，这是通过人物之间的距离模式展示人物关系。背景中的警察与画外一名女性的交流和对话交代了某个案件中发生在张姐身上的事情，这就使画面多出了两个没有被拍摄入画的人物，同时展现了画外女性声音所叙述事件的画面。另一名民警抓获了寻衅滋事的醉酒人员，两人不断地互相追逐，出入画面。这个固定镜头略显拥挤，但确实交代了大量的信息，警局需要处理的案件，警察的亲身经历，警察局内日常状况的写照，主角与配角关系的建立等等。

徐云从警察局里走出来时，发现自己的两只鸭子被人搁置在路口，于是他一一跑向丁字路的三个方向，试图寻找着送回鸭子的人。在这一镜头中，摄影机通过拍摄运动的人物来展现整个丁字路三个不同方向的空间，将鸭子作为画面前景，穿红色上衣的徐云一直处于运动当中，从丁字路的一个方向到另一个方向，再到一个方向，观众的视线随着奔跑的徐云延伸到路的尽头，画面空间被一点点展开，完整地展示了徐云所处的真实环境。

展现画外空间，导演在《背鸭子的男孩》中还运用了其他几种方法。比如徐云陪男子在理发店刮胡子时，镜头通过两面镜子的折射拍摄到了徐云，男子和理发师三个人物。这种通过镜子折射拍摄人物的方法在影片中出现了不止一次。在镜子中，空间被打开，画外空间被铺展开来，同时这种异于常态的拍摄方式更有利于展现人物之间的距离。形成画外空间，也可以利用人物向外看的视线。画面中只出现了男子一人，他正在回头对徐云交代事情，通过男子向外看的视线，观众可以感知到画外人物徐云是存在的。

在影片的结尾，徐云找到了徐二。在一片旷野中，徐云终于了断这段父子之情。导演并没有将屋子内的陈设和画面展现在镜头前，只给了一个砖房的全景。而全景画面停留足够长的时间，就能使被隐藏的，没有直接出现在镜头的空间以画外空间的形式铺展开来。甚至在砖房里，事件发生时的声音也没有被保留，观众只能听到大雨滂沱，雷声轰鸣的声音，感受到洪水即将来袭的紧张感和十足的压迫感。导演通过这些暗示简陋的砖房内正在发生一起悲剧。空间被隐藏在砖房的外表下，但又以另一种方式被无限打开。砖房内事件发生的过程没有被记录下来，但观众有足够的空间去想象事件发生的经过，这种画外空间的形成方式渲染了一种极具猜疑和臆想的氛围。

参考文献：

[1]王心语.影视导演基础[M].北京：中国传媒大学出版社，2009.

[2]严蓉仙.画外空间的魅力[J].电影艺术.1994年01期.