画家许世芳观念艺术之后的绘画性辩证——许世芳的创作

包德乐

许世芳，1967生于台湾省鹿港。1995年美国密苏里州芳邦大学FONTBONNE UNIVERSITY美术硕士M.F.A;2009年至今任建国科技大学商业设计系专任副教授兼系主任。作品获全省美展佳作、南瀛美展佳作、第十二届全国美展第二名、第十三届全国美展佳作。在美国及台湾等地举办个展二十余次;参加第十二届国际版画及素描双年展等联展三十余次。

在现今的当代艺术世界中，二次元混合媒材的作品逐渐舍弃了对传统古典成分的要求。亦即，结合主题中幽微的诗性暗示之形式上的成就，不再吸引评论家注意。继而起之的主流，是听来可能有化约风险的概念艺术：透过有框或无框的物品置于一种干扰一般视觉方法的情境下，来呈现一种想法，通常是一种抽象的反讽作品。

世芳的画作正挑战这个导向非物质想法的转移。他的创作以绘画为主，强调绘者与世界联系间的辩证关系。作品保留了概念艺术的面向，却同时强调绘者在绘画世界中的活动。层层堆栈的呈现，合并着嬉闹的暗示：叙事未完的线条，隐约点出驳杂的物品、形状、色彩基调以及主题。然而同时他又呈现出艺术家全然贯注于画作之姿。

例如，其作品《原型-1202》（油画与压克力，2012）便与概念艺术及绘者的联系关系有关。此作品中线条的运用延展到一种节拍性的模式，一种将上头强烈的色差、稠密凝结的栅栏，以及下头许多嬉闹着将窜出的球形，稳住于中间的结构。把观者拉到这个舞台结构的戏剧里的，是带着水墨画色彩，却添加一丝不苟的白影与灰影的表层线条，召唤出因果的游戏。泪滴状黑球上的黄擦痕不但是支持上头黑重的水平载体，也暗示着另类的“观点层”（找不到更适合的词汇），爆发出戏剧化的水墨线。同样的，概念艺术汇注了画家的心神，绘画的世界抽离了概念艺术批判政治、环境与社会议题之嘲讽式的潜在解构。不过，沟通的戏剧能量仍越过绘者而存在。

最后，再来提较近代的画作《记忆的深度·1403》（油画与压克力，2014）。此作结合线条与圆圈间的张力，囊括了紫萝兰与粉红，大量黄色、紫色与焦茶色来扩张其调色的版图。此作成为前期之高潮的原因并不在其熟练的构图，而是其主题使人重新省思纯粹概念艺术的优势。注意其在球型颜色上（卡通）对话框的用法，雨丝般的线条（类似Hiroshige著名的版画）以及陷落在右下角、线条障碍中聚集的许多圆。