背着相机的革命家

雪梨

1842年5月5日到5月8日，德国汉堡发生大火灾，两个德国人比欧乌和史特尔兹纳用达盖尔银版法拍摄了火灾遗迹，从此开启了新闻摄影的历史。1880年3月4日，纽约《每日图画》用S.H.霍根照相铜版术，印出了照片《棚户区风光》。1904年1月7日英国《每日镜报》创刊，全用照片插图，刊登谋杀、犯罪、杂耍之类照片。20世纪20年代，由于传真术、照相制版术、纸张的改进，特别是小型相机的问世，新闻摄影才有了发展的物质技术条件。1928年德国E.萨洛蒙用小型柑机、室内光和不十涉对象的方法，抓拍新闻镜头，为现代意义上的新闻摄影奠定了美学与技术的基础，被称为“新闻摄影之父”。1935至1955年，是“画报的黄金时代”，新闻摄影为画报、画刊提供了大量照片。20世纪50年代，电视普及之后，新闻摄影在报纸版面上的作用与地位受到了重视，开始了对新闻摄影学的研究。新闻摄影已成为新闻的一种重要体裁和报纸版面的有机构成部分。

马格南是近现代新闻摄影的先驱，过去五十年来，马格南的摄影帅们总是在子种关键时刻，出现于事件发生现场，成为世界历史的目击者，记录了灾难、胜利和人类的种种愚蠢行为，创作了二十世纪最具有纪念意义的照片。他们的作品，证明了摄影是我们这时代最有穿透力、最使人信服的艺术形式之一。在马恪南摄影帅的手中，相机不再只是旁观者的眼睛，而成了一种既能启蒙又能传达讯息的仪器，一种能影响并激发人们观点的力量，有时还能成为那些无声人们的代言人。再也没有一个组织能像马格南那样，深切地理解我们的生活方式并参与我们所生存的世界。在电视把世界各地发生的冲突、饥荒、环境灾害、政治动荡的影像即时地带到家家户户的客厅之前，马格南的摄影师是我们世界的眼睛。第二次世界大战结束后，往往是他们最先将远方发生的事，以照片传回来，喂养了战后渴望信息的大众。现今，马格南的摄影帅可能不再是目击新闻的第一人了，但他们的照片仍然不断地挑衅、戳刺着人类的良知，继续令这个愈形愤世嫉俗的世界动摇、惊愕，继续弥合新闻摄影与艺术之间的鸿沟。客观来说，新闻摄影的标准是由马格南创立的，这标准包含了道德目的、自尊和庄严。“马格南摄影师”这个头衔，至今仍是摄影帅向往的最高荣誉。

而今天，在我们身边，每天都有无数故事上演。每个事件我们的新闻摄影吉们都不会考虑个人的安危，往往会冲在最前线，这些摄影帅们绝不仅仅是摄影师，而是以一种行动主义精神，去拍，他们的摄影哲学看似这么简单。忘记他们摄影师的身份，这是每个伟大的摄影师内心的潜台词，他们不愿提及他们面临或者曾经经历的危险，他们都在做着一件事，将观众的视线引到故事本身。他们就像信使，给大众带来另外一段人生，透过他们的讲述，我们和故事一同悲喜。所以，摄影师和故事是共生的。在当今这个商品社会，新闻摄影帅的数量在减少，我们的信使已成为濒危动物。越来越多的图片被当做商品出售，编辑更多的看重图片的质量和时效，不再侧重于图片的内涵或者花时间等待一组需要长时间才能拍出的照片。当下，速食已经成为我们的大众的需求，又有多少人愿意花时间去倾听这些沉重的故事呢？（编辑：姜雪）