山寨水货国际经典艺术大师展何时休？

梁克刚

近几年来，北京上海等国内超大城市忽然兴起了一股举办所谓“国际经典艺术大师展”的热潮，一时间毕加索、梵高、莫奈、雷诺阿等艺术史上耳熟能详的各色大师你方唱罢我登场，占据了各地的美术馆博物馆，充斥着各大媒体的文艺版面，各种夸张的广告宣传也漫天飞扬，搞得各地的艺术爱好者和文艺青年们春心荡漾欲罢不能，恍然之间似乎我们已然进入发达的艺术大国行列，领导国际艺术潮流指日可待。

然而真正仔细看过去，这些所谓的大师展大多数是一些境内外无良商业机构勾结操作的与其虚假夸张的宣传相去万里的山寨水货展，以之前不久被我发帖起底揭秘的在京城某房地产商新搞的美术馆举办的号称毕加索真迹首次进入中国大展为例，且不说主办方相关艺术史知识的匮乏与苍白，根本不知道毕加索原作第一次进入中国展览是早在1983年由当时的法国总统密特朗亲自带队从法国巴黎的毕加索博物馆挑选了15件油画原作、13件版画原作共计28件精品在中国美术馆惊艳亮相的历史，那次大展应该算是西方现代艺术第一次走入改革开放之后不久的中国，对于中国美术界的冲击非常巨大且影响深远，甚至成为后来在八十年代中后期席卷中国的新潮美术运动的启蒙、诱因和先导。后来也有2011年-2012年间由台湾艺术圈人士因为巴黎的毕加索博物馆内部装修三年才得以有机会出借展品而组织的毕加索56件真迹及几十件与毕加索生平及创作相关的摄影图片的亚洲巡展，一共在台北、上海、成都、香港走了四站。而这次的所谓北京的毕加索大展完全是从一些并不可靠的渠道拼凑来的一些无法证明真伪的作品，而且品相、尺寸差强人意，基本上可以说是一次山寨版的水货毕加索作品展。

所谓的五件油画原作仅一件号称毕加索16岁在美术学院中的习作，尺寸稍大，但技法平庸而且并无签名更没在任何文献、展览图录、市场记录中出现过，其余四件更是尺幅特小并且几乎是都未完成的油画小稿，即便是真迹也非毕加索作品中的精品。其它的几十件所谓版画（绝大多数没有签名和版号）和几十件陶瓷作品居然都是租赁自意大利两家专门的商业展览公司，参展的八十多件摄影作品号称来自于跟拍毕加索几十年的艺术大师御用摄影师，结果经我查询也是租赁自专业的摄影图片库自己打印装裱出来的。

这么水的展览主办方居然敢对外宣称展品总价值超过10亿欧元，还专门请了武装到牙齿的特警和保安集体拍片作秀渲染气氛，100多家毫无自己专业判断的无脑媒体只会收了红包照着主办方准备的宣传通稿发出来参与集体炒作，主办方还特意请了一些演艺明星名主持人出面捧场忽悠大众，更有一些没节操的艺术界人士去开幕式为主办方出镜站台，因此我在起底水货“毕加索大展”时确实批评了这些打着公益旗号实则为了推销楼盘并赚取门票收益的商业诉求，并且也批判了艺术界人士这种没原则的背书行为。起底文章引起了社会舆论的巨大反响，也算是对于那些以后试图投机取巧浑水摸鱼操作山寨大展谋取利益之徒的一种严肃警示吧。

山寨水货大展横行泛滥从侧面也说明了中国不管是政府的公益性美术馆和民间真正专业的公益性美术馆在发展文化事业和推动国际艺术交流方面的严重缺位。当然一个真正货真价实的“国际艺术大师展”操作起来并不容易，类似毕加索这种美术史地位的艺术大师，单件作品的市场价值动辄以数亿元人民币计算，操作一个几十件真迹的大展，参展作品的总价值确实可以超过几十亿甚至上百亿，仅保险费就有可能是数千万元的巨大金额，这根本是一般的承办机构无法有能力承担的，况且并不是你出得起保险费，保险公司就会愿意承保，而是他们会派专门的评估专家对于运输过程及展览场地进行全面细致的评估，达到他们的专业要求才敢为展览承保，仅这一项国内绝大多数场馆无论国营民营根本就不够承办这种级别展览的资格。国际上的很多这种大展一般都是筹备五年以上，得到大基金会和大品牌的巨额赞助，并且动用国家担保才有可能实现的。香港新世界集团旗下的上海K11商场之前举办过法国印象派的奠基人莫奈的大展，是因为掌门人郑志刚为了挤进巴黎最高端的艺术圈层而向巴黎东京宫美术馆捐赠了300万欧元，才能够有机会从所属于巴黎市现代美术馆中借出数十件莫奈的真迹藏品，而且仅此一个展览的投入成本也已经超过了2000万元人民币，当然K11的莫奈展获得了几千万的门票收入并还带来了25%的商场销售业绩提升也让很多文化机构眼红，因而引发了各地疯狂引进所谓的“国际大师展”的热潮。所以各种中外文化掮客投机分子瞅准了中国内地巨大的市场机遇联起手来以次充好企图花小钱办大事，搞一些山寨版的水货大师展蒙蔽国内受众从中渔利。

比较典型的例子还有在全国各地巡回的所谓的“梵高映像”展，居然一张原作都没有，完全以图库里的图片电子文件采用LED大屏和投影机的方式播放，甚至被戏称为PPT展，但也公然大肆卖票卖相关艺术衍生品牟利。北京另一家机构号称获得雷诺阿家族授权，打印了一批雷诺阿油画的复制品也公然大肆宣传高调开展，现场据说邀约了目前做摄影家的雷诺阿孙子签售自己的摄影画册。某网络红人更是和一家意大利的山寨基金会合作跟国内的投资商对赌在上海策划做了一场号称达芬奇真迹的“青年蒙娜丽莎”特展，而那张所谓的“青年蒙娜丽莎”在欧洲艺术圈完全就是个公开的笑话。这些山寨版的水货伪大师展如雨后春笋般地涌现实际上充分反映了中国艺术市场的混乱，中国艺术界的社会赞助制度的缺失，以及操盘者对于艺术缺乏起码的敬畏心，面对如此行业乱象国内艺术界集体失语也反映出中国艺术界内部缺乏正义敢言有节操有担当之人的窘迫和尴尬。

中国现在的GDP世界第二，很多大城市的人均GDP已经达到发达国家水平，而文化艺术事业和文化产业的整体发展状况还十分落后，全民审美情趣和水准还有待于大幅度提高，行业自律和媒体监督机制还没有有效地建立起来，我们已经成为制造业大国、军事大国、体育大国，但真正成为文化艺术大国还有着巨大的差距，国家的软实力还很虚弱，所以我们这一代文化艺术的工作者也确实应该发奋图强，认真严谨坚持自己的文化良知和职业操守，真正去做一些货真价实有品质有意义的艺术推广活动而不辜负时代对于我们的期望与寄托，这样才真正能为中国在世界文化艺术的舞台上站立起来做出自己的贡献。（编辑：九月）