极短篇与联副

宇文正YUWENZHENG

台湾《联合报》副刊组主任

台湾东海大学中文系毕业，美国南加大东亚所硕士，有作品集十余部

极短篇与联副

宇文正YUWENZHENG

台湾《联合报》副刊组主任

台湾东海大学中文系毕业，美国南加大东亚所硕士，有作品集十余部

台湾的副刊，长年以来与作家之间关系深远，尤其过往，大部分的作家是等到所有作品见诸报端之后才“结集”出书，作家作品充实了副刊园地，副刊也扩大了作家的知名度，二者之间相互影响自不待言。但如果就一个文体来说，大概从没有一种文体如“极短篇”，与副刊，尤其是联副（台湾《联合报》副刊）有这样深厚的渊源。

1978年2月15日，痖弦主编的联副首度推出极短篇征文，编按如下：“极短篇是一个新尝试，希望以最少的文字，表达最大的内涵；使读者在几分钟之内，接受一个故事，得到一份感动和启示。”在此之前，报刊多以“小小说”之名，中华副刊也曾推动过；日本称“一页小说”或“掌上小说”（上世纪二三十年代曾流行，以川端康成为最主要健将），大陆则称“微型小说”。“极短篇”成为台湾普遍认同的这一新文体名称，得益于联副大力推广，不但以此专栏名长期征文、结集出版，且在1979年的“《联合报》小说奖”附设了极短篇小说一项，吸引大量作家投入创作。《联合报》文学奖附设的极短篇小说奖，在2000年第22届止步，到2012年第34届恢复征件，2014年起《联合报》文学奖转型为“《联合报》文学大奖”而停止。

2001年3月，联副推出了“最短篇”征文，稿约说道：“联副长期征求比极短篇更短的‘最短篇’，每篇不超过二百字，要有角色、有事件、有冲突、有结局，总之须是小说，这一点很重要。欢迎挑战自己的灵感与创造力。”

副刊常见的小说愈来愈短是不争的事实，联副曾有过令读者每日追随的长篇连载美丽时光，但在80年代后期，痖弦便已开始面对版面、读者的变化，到21世纪，报纸的样貌早已不可同日而语。字体放大、图像地位上升、留白增多，尤其副刊编排，插画精彩、赏心悦目。然而，昔日副刊全版约一万余字的内容，至今日不到五千字，每日字数容载量不及从前的二分之一，还常有读者来电抱怨，说字体太小！看来，这整个时代人们的视力都退步了。

登不了长篇登短篇，极短篇，甚至最短篇。不过，极短篇从文学奖里消失，并不是版面限制的问题，副刊版面字数减少，最直接冲击的是中、长篇小说或是长文连载，千余字的极短篇，仍是求之若渴的。也不是为了节省经费，报业受到冲击主要是在2003年之后的事，问题主要还是这个文体本身的流变。

在陈义芝为联副《最短篇》合集（2003年2月宝瓶文化出版）编者序中便提到“《联合报》副刊在极短篇专栏和极短篇文学奖的鼓舞下，丰收十余年后出现疲态，作品结构套式一再的因袭，限制了小说对人生宽度的透视……”疲态，才是极短篇盛极而衰的最主要因素。

极短篇篇幅短小，易于模仿，这是流行一段时间后容易出现疲态的主因。常见的极短篇形式，大致跟随两种路数，一是欧·亨利模式，另一则为川端康成模式。欧·亨利的名篇如《圣诞礼物》《最后一片叶子》，最大的特色便是结尾有令人意想不到的扭转，但那扭转，那意想不到，是透着光，带着温度的。那一点点的光，撒在黑色天幕上，便有了烟火般的绚丽，短短的篇幅，却有着救赎人心的力量。写极短篇，若只念兹在兹追求颠覆性的结尾，只是学了欧·亨利的皮毛；而结尾必有意外，也就不“意外”了。

川端康成的极短篇（掌上小说），常被评说带着诗意，杨照认为那样的小说“有赖于作者或叙述者一种特殊的天真，以及从天真中生出的浪漫感受、这是最接近诗的地方”（2009年10月10日联副）。我认为这种天真，比欧·亨利更难模仿。

灵光乍现的美丽灵魂不能常常窥见，特殊的天真更是转瞬即逝，也因此联副推动了一段时日的极短篇集体现出了疲态，而有了2001年开始征求“最短篇”的构想，主编陈义芝称此为“文学的纳米实验”。“最短篇”起初也广邀作家撰写，令人眼睛一亮，在这本《最短篇》合集中名家辈出，黄春明、袁琼琼、黄凡、袁哲生、晓风、苏伟贞、骆以军、蔡逸君……名单极为壮观，但征文两三年后便又后继乏力。至2008年前后，文坛新人古嘉、晶晶、蔡仁伟等新秀持续笔耕，联副大量鼓励、刊载，这个文体又一度复活了起来；以专写“最短篇”晋身作家行列，甚而出书者，晶晶是第一人（《晶晶 亮晶晶──晶晶最短篇》2010年6月尔雅出版）。

二三百字篇幅，极简的叙事，这样的文体，不能只看作极短篇的缩减，它有时的确接近极短篇小说，但把角色、事件、冲突、结局等小说元素，部分隐去了，留下想象、读者自行补足或自我投射的空间；有时靠近诗，是有戏剧性场景的诗；有时甚至接近相声舞台剧，可直接作为相声里最亮眼的哏。最短篇有最短篇的美学。

痖弦在《极短篇美学》一文里说“极短篇”是“尺幅千里、须弥芥子”的文学竞技；联副再度实验这须弥芥子的可能，2009年“联副文学游艺场”在联副部落格（博客）上征求十字以内的小说，得稿高达八千余篇，驻站作家李仪婷称此为内容“从爱情到人类史”的惊人征文。十字小说，小说元素隐去的部分更多，留下的投射空间更大，每一则都是人生的不规则结晶体。

这是一场小说的极小化实验，网络时代里，更便于在手机上阅读，是否可能成为新一波的全民写作呢？目前未曾看到。不仅短小说，也有人以为网络时代将是短诗盛行的年代，却并没有发生。关于网络阅读的学问，还待有心人详加研究。

至于前面提到“极短篇”的疲态，此一时也，彼一时也，这两年，作为长期极短篇推手的联副，又有名家重现江湖──钟玲极短篇，大约每月一篇，意境灵秀，风格强烈。极短篇，仍有可为！