郭丰 马文钊 曾植诚 陈建华
【摘 要】 介绍了2016年G20峰会文艺演出音频系统方案设计和调音过程中的难点,并给出了实施措施。
【关键词】 G20峰会;交响音乐会;音频系统;扬声器布置;调音
文章编号: 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.10.002
【Abstract】This paper introduced the G20 summit evening partys audio system design and the difficulty in the tuning process, and gave the implementation of the measures.
【Key Words】G20 symphony; concert; audio system; speaker arrangement; tone tuning
2016年9月4日夜晚,在美丽的西子湖畔,来自世界30余个国家及国际组织的领导人共聚一堂,观看了2016年G20(二十国集团)峰会中最重要的一场文艺演出——《最忆是杭州》。这场精美绝伦的演出不同以往,天空为顶,湖水为台,将西湖作为舞台融入演出中。
虽然只有9个节目,但是每个节目都经过精心挑选和编排,内容丰富,从独奏到交响乐队,从独唱到合唱,从戏曲、民乐到小提琴、钢琴,再加上童声合唱……所有节目都是真正地演奏、演唱,晚会总导演张艺谋评价:“在声音上不能失真,还要优美,灯光等所有的东西还要跟表演全部同步。我觉得难度相当高,而且全世界这样技术难度的演出都是非常少见的。”
这场难度极高的演出,对音响、灯光、舞美等各个专业都是一个挑战。尤其对于音频系统,除了要求具有极高的音质以外,安全可靠是更需要考虑的重点。音响总设计由金少刚和马昕这两位国内优秀的音响设计师担纲,曹荣臻先生担任特约顾问(见图1),设备提供方、施工方和制作方是永晟国际文化传媒有限公司和安恒利(国际)有限公司。在从开始施工到最后演出近半年的设计和施工期间,他们对系统方案进行不断改进和优化,最终为全世界呈现了这场一流的演出。
下面重点介绍演出音频系统方案设计和调音过程中的难点,并给出实施措施。
1 现场环境
演出现场选取了西湖的岳湖景区,南至赵公堤,北至岳湖楼,西至曲院风荷,东至苏堤,将西湖浓厚的历史人文和秀丽的自然风光融为一体,是《印象·西湖》的演出地。
观众席(见图2黄色部分)宽62 m,深17 m,可以容纳约1 200名观众。
用于乐器和演唱的舞台有3个(见图2蓝色部分),在距离岸边5 m的位置,有2个可以移动的舞台:一个是32 m×14 m的交响乐及合唱平台,另一个是独奏、独唱演出平台;观众席右侧的九曲桥上,是童声合唱的舞台。
用于舞蹈表演的舞台有2个舞台和场地(见图2棕色部分),一个超大型水上舞蹈平台,位于2个移动平台后面,宽100 m、深28 m,可以在水面上升降;另一个菱形舞台在岳湖的中央,边长30 m,也是可以在水面上升降;在菱形舞台两侧和相邻的岸边,也有一圈舞蹈演出场地。
面对恶劣户外环境为听众带来一场音乐厅级别的音响效果,是两位总设计师讨论最多的话题。首先,9月初的杭州,潮湿、高温,在水边的演出尤其会加剧这种不利因素。其次,所有节目都要求声音真实还原,而乐器在这种气候下的表现十分不稳定,尤其是弦乐,湿度会对音色有很大影响,更别提还要现场拾音并扩声了。事实证明了两位老师的预言,在每天的排练过程中,乐器的音色都有所不同,需要根据当天的天气状况随时调节。
更为严峻的是,现场根本没有放置扬声器的位置。观众席宽度超过60 m,前方是景色秀美的岳湖,根本不可能采用常规的方式放置扬声器,肯定要遮挡前方视线。
因此,确定最佳的扬声器布置方案,成了首要的目标。
2 扬声器布置
2.1 主扩声扬声器组
经过多次现场考察和实地测量,并根据考察和测量的结果在电脑上进行了反复的软件模拟实验,最终决定采取主扩、补声、环绕多种方式并行的方法。因为观众席太宽,前方又不可能摆放大型的扬声器阵列组,因此,只能采用2组JBL VTX V20+S25线阵列扬声器作为主扩声扬声器(见图3、图4),放置在观众席左右两侧,拉宽整个声场,提高声像宽度。
2.2 前区补声扬声器组
由于主扩声扬声器组间距太宽,因此在岸边还布置了一排ENNE点声源扬声器作为前区补声(见图5),提高直达声和清晰度。并且通过调整均衡、延时、增益和相位,使前区补声扬声器具有和主扩扬声器类似的声音特性,整体声场融合度非常好。
看似随意放置的前区补声扬声器,其实设计时前前后后一共设计了7版方案,经过反复测试和声场模拟,才确定了最终的设计方案。
最初的设计采用2只扬声器一组的方式,控制整组扬声器的水平覆盖角度为80°,一共6组均匀覆盖整个观众席(见图6)。这个覆盖角度是经过精确计算和测试的基础上得来的,可以在形成最大覆盖区域的同时,尽最大可能减少干涉。
但随着观众席位置和布置方式改变,中间主席台位置发生移动。因此,原来设计的6组扬声器不能满足良好的声场覆盖要求和声像位置感,为了给主席台带来更好的立体声还音感受,于是改为5组扬声器组覆盖(见图7)。
但这个布置方式在中间区域的主席台位置上,实际听感干涉较大,为了打破这种干涉,又将方案改回6组,但根据主席台位置做了相应的改动(见图8),该方案与5组方案在中间位置的声场模拟对比见图9。与此同时,左右2侧的主扬声器组为了不遮挡视线和通道,也移到了外侧区域,距离观众席最近距离有14 m间隔。
这样的布置方式虽然在主席台位置可以获得良好的听觉感受,但是在下层通道区域,会觉得声场均匀度不够高。因此,两位老师再次调整方案,将点声源扬声器一字排开,用统一的间距,均匀覆盖全场,见图10。
由于这种等间距布置扬声器的方式,难免会存在干涉现象,因此在声场调试过程中,利用相位将不同的干涉错开;同时,在送入信号的选择上,也尽最大可能避免容易干涉的信号同时送入。最后,终于取得了令人非常满意的听音效果。整个声场均匀一致,而且干涉极低。
2.3 环绕扬声器组
为了带来更好的整体声场融合氛围,模拟音乐厅的听音感受,在观众席侧区和后区布置了一圈环绕声扬声器(见图11),模拟声场包围感。
这几组扬声器互相配合,除了调整比例外,在送入信号的选择方面也非常讲究,成分各不相同,主扩声扬声器主要负责大声场的氛围和声像感,因此送入的整体比例比较多;前区补声主要负责提高直达声和清晰度,因此独奏乐器和独唱比例较多;而环绕扬声器主要为了营造声场包围感,因此送入的信号基本都是混响。在经过一系列的平衡调整后,整个声场的融合度极佳,在现场聆听,完全不像户外演出的感觉,就像在一个古典的交响音乐厅里,声音细腻、清透,而且十分自然,这也与当初设计时预想的效果完全一致。
2.4 超低音扬声器
与传统的超低音扬声器布置方式不同,由于舞台前区不能放置超低音,会遮挡视线,因此超低音只能依靠左右两组线阵列扬声器的超低音完成。但是,这两组超低音对于如此大型的一个户外演出来说远远不够。
在认真研究了演出节目内容后认为,重点是在“忆”,节目内容文雅、优美。因此,超低频在这里并不需要特别强劲,而是起到一个烘托的作用。也就是说,超低音在这个系统中是一个“地基”,这个“地基”需要扎实、丰满,而不用过于强烈。
根据这个思路,除了两侧的双15英寸超低音,在观众席正下方还布置了9只双18英寸超低音扬声器(见图12、图13)。由于在观众席下方,因此整场晚会的超低频感觉非常饱满,起到了很好的烘托气氛的作用。
2.5 返听扬声器
对于任何一场演出来说,返听都是至关重要的,返听的好坏直接影响到演员的现场发挥。
对于这场晚会,搞好返听系统真可谓难上加难,返听扬声器的位置就是一大难题。交响乐和独唱独奏平台离岸边5 m,而且是移动的,根本没有位置放置返听扬声器;大型的舞蹈平台距离岸边16 m以上,菱形的舞台距离岸边80 m以上;演员表演区域最远处距离岸边更是有130 m以上。最致命的是,舞台都在水面上,不允许有任何形式的设备出现在水面上,哪怕高出水面10 cm也不行。
在施工排练期间,针对返听所做的修改不下10次,包括反复更改扬声器位置,在水中放置扬声器,更改扬声器的型号,反复调整返听与PA的关系、各组返听之间的关系等,最终确定了采用岸边返听为主(见图14),耳机为辅,FM耳机覆盖整个岳湖演区的方式,才使演出完美进行。值得一提的是,童声合唱位于观众席右侧的九曲桥上,地方非常狭小,若采用普通的返送扬声器,一来体积较大,没有位置放置,二来声场覆盖均匀度很难控制。这次的系统采用了ENNE的音柱扬声器(见图15),体积小巧,而且水平覆盖角度很宽,刚好满足这种长条形狭小区域的声场覆盖要求。
在第一次联排过程中发生了不少意想不到的问题。首先是当交响乐平台在移动的过程中,移动到不同位置,直达声的比例都不一样,造成系统音色有所不同。另外,由于在移动过程中距返听扬声器的位置远近不一,声音有不同的叠加或抵消,造成中低频音色变化很大。在平台位置稳定下来后,系统的音色又有所不同。这就给调音带来了更大的难度和工作量。为了解决这个问题,在调音台上做了大量的CUE,根据交响乐平台移动的位置跟随切换,使声音流畅连贯。
3 系统结构
系统结构如何搭建,是整个扩声系统的核心。由于这场演出的重要性和特殊性,安全可靠成为搭建系统的重中之重。
保证系统万无一失的核心就是备份。从音源开始,到传声器、调音台、数字音频处理器……系统的关键核心设备都做了双备份甚至三备份方案,真正实现系统安全可靠。
系统中共采用了5张Soundcraft Vi系列调音台(见图16、图17),分别为主扩主/备调音台,交响乐主/备调音台,监听调音台。这5张调音台除了主/备是完全备份外,还可以互为备份,也就是任意一台或一组调音台发生故障,系统都能够正常运行。
系统共包括13台BSS BLU-800系列数字音频处理器。调音台所有的输出信号都是先经过一分二分别进入主/备数字音频处理器,再同时进入功率放大器中。在BSS处理器里面做了大量的逻辑控制电路,主/备系统的切换就全部通过这些编辑好的逻辑电路完成,主/备系统之间完全没有间隙(见图18),声音也不会有任何中断,因此,无论系统任何一个环节出现问题,系统都能够快速切换,实现真正万无一失。
5 无线系统
在这种安全性要求极高的演出中,无线环境尤为复杂,各种大功率对讲机、摄像机和无线器材的使用,都会对无线传声器系统带来极为严重的干扰。
在考虑了多个备份方案后,采用了SHURE的Axient无线系统(见图19、图20),除了有极高的音质表现,也可以在同一支传声器内实现主备频率切换,若使用过程中主信号受到干扰,不必将传声器拿回来,可以无线遥控将备份频率切换上去。因此,大大增强了无线传声器的稳定性。
系统中一共使用了32通道SHURE Axient智能无线管理系统、18通道SHURE ULX-D数字无线系统以及10通道PSM 1000个人无线返听系统,运用分布式天线阵列技术对宽100 m、纵深30 m演出区域进行了无线信号的覆盖。
6 演出指挥系统
演出指挥系统(见图21、图22)是整场演出的中心和指挥部,包括内部通信、无线对讲、FM监听(见图23)和所有工种的配合,都需要演出指挥系统完成。若这套系统出了问题,那么将影响整个演出的节奏、演员上下场、工种配合等进程。
这套系统由有线和无线共同构成,一套系统有问题或受到干扰时,另一套系统就可以完全无缝备份切换上去。
7 结语
对于成功完成奥运会、世博会、APEC等一系列重大活动的金少刚、马昕(见图24)及安恒利团队来说,前前后后经历了近半年的努力,将晚会完美呈献给全世界。晚会的音乐总监关峡评论:“现场扩声系统做得非常好,所有的量和度拿捏得极其准确。”这也是对这套系统效果的最高评价!这里面的辛勤与汗水,可能只有亲身参与的人才能体会,观众根本不知道幕后工作者其实做了这么大量的工作。但是,在如此艰难的条件下,完成如此高难度的系统,为全世界带来这场一流的盛会,这里面的骄傲与自豪不言而喻。