当代网络音乐的困境与突破

【摘 要】无论是从中国流行乐坛，还是从音乐的受众反映来看，当今的网络歌曲并不受欢迎，它既未能充分显示在中国流行乐坛的深刻影响力，又缺乏对流行音乐的正向作用，甚至由于网络口水歌的泛滥淹没了真正有影响力的作品，使得听众对网络歌曲产生了极大的偏见，简而言之，当今的网络歌曲已然陷入了困境当中。从网络歌曲作为流行音乐的一个分支，乃至一种文化的本质入手，可以匡正中国网络歌曲的种种误区，使之起到积极作用，真正流行起来。

【关键词】网络音乐；困境；解决

中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0059-02

网络歌曲作为新媒体语境下一种新的艺术表现形式，对我国的文化、经济、科技等诸方面的发展都产生了深刻影响。然而，当我们回过头来重新审视它从最初的产生到如今的转变所走过的路程时，不难发现，网络音乐存在着一些或隐或显的问题，而这些问题直接反映出网络歌曲的困境，本文意在从这一认识出发并对此进行研究探讨。

一、网络歌曲的时代表征

由于互联网的飞速发展，以及人们生活质量的显著提高，作为听觉文化中一个最为显著表征的网络歌曲，不知不觉成为了某种不可动摇的话语主流。

伴随着传媒技术、消费生活方式、大众文化等多种文化要素相互交融，网络歌曲成为当代，甚至在未来每个发展阶段中都必不可少的一部分。从某种程度上说，网络歌曲所显现的也是一个时期里各个不同阶层人民的心声，可以说，网络歌曲是时代精神和时代情绪特定的流露与表征。

在全球一体化的大时代背景下，网络歌曲市场不仅给我国的文化产业发展带来新的契机，更是将其前所未有的面貌展现在人们面前，呈现出多元化发展的新特点。

首先，是音乐需求的多元化。人类的情感是丰富的，也是直白的，相对于文字和语言的表述，人们更愿意用一首歌来表达自己的情感，在歌曲里找到共鸣，所以在早期蹿红的网络歌曲里，如《东北人都是活雷锋》《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》等，歌词浅显易懂，节奏和旋律朗朗上口。有的网络歌曲，其歌词俏皮风趣，符合大众的娱乐心理，在工作之余能放松心情。抛开粗制滥造的歌曲不提，网络歌曲发展到现在，由于人们欣赏水平的提高和优秀创作者的加入，出现了大量作词作曲精良的歌曲，如许嵩的《清明雨上》《庐州月》；汪苏泷的《有点甜》等一系列作品，这些歌曲的制作甚至不亚于著名制作人所创作的歌曲。

其次，是音乐创作的多元化。吕福忠将音乐创作的多元化分成了题材与主题、种类与手段、风格与个性三大理论层面。在他看来，音乐创作是一项多元化的系统工程，它涉及全方位、系列化、深层次的多种艺术学科领域。传统的音乐创作，需要一个造价不菲的工作室，而如今，高科技数字化电脑音乐制作技术的普及和电脑录音系统的家庭化，都极大地降低了流行音乐的合成录音成本以及创作门槛，使得流行音乐的创作更加层出不穷，也良莠不齐。

二、对网络歌曲困境的解读

由于互联网的自由化，网络歌曲的上传不受任何制约，歌曲水准的巨大差异形成两个极端，如《香水有毒》《爱情买卖》《伤不起》等，这些低俗的网络歌曲可谓是无处不在。音乐制作人包胡尔查认为：“音乐作为文化产物，历来都是无界的，我们不能对此加以限制，但从一名音乐从业者的角度，我们要选择、宣扬那些有格调、能长远流传的作品，而非粗俗的靡靡之音。”正是因为这些恶俗网络歌曲的存在，造成了人们对网络歌曲的偏见，以至反感、抗拒，这也是目前网络歌曲遭遇的重大困境，导致那些优秀的作品无法被发掘。

在中国流行音乐的大环境下，网络歌曲的发展过于匆忙和急功近利。一首歌应该是一件精美的艺术品，用心雕刻而成，而许多音乐创作者都抱着一夜成名的浮躁心态，把所谓的“艺术品”完全当做流水线上的商品，机械地制作。

网络歌曲作为中国流行乐坛的一个分支，其“跟风”现象严重。第一，在创作方面，现今的歌曲，除了那些已形成自己固定创作模式的制作人之外，大部分都有借鉴，甚至有抄袭的嫌疑，一段或是几段的旋律大体相同，换汤不换药，这也是为什么网络上口水歌泛滥的主要原因。第二，在声音处理方面，每个人的嗓音都是先天形成的，有的人天生嗓音亮丽饱满，有的人嗓音如绸缎般顺滑，有的人嗓音沙哑性感。在如今这个主张个性的时代，拥有一个辨识度高的嗓音无疑等于拥有了一件利器。有些网络歌曲，由于其歌者的曲风跟某位歌星相似，或者长相相近，或者其他各种各样的理由，在演唱时刻意去模仿，失去了自己的风格，这也是在流行乐坛一直受到批判的。

三、如何解决网络歌曲困境

如何使当今的流行音乐摆脱困境，并重新塑造新时期的流行音乐文化，这是我们每一位流行音乐人都值得深入思考的问题。

第一，应当加强市场管理。网络歌曲需要行业内部的自律与调整，同时在此基础上，也需要有关部门能够采取适当的方式加以规范，用“两头抓”的方式来维持网络歌曲的商业操作与艺术创作之间的平衡，使网络歌曲的发展既能遵循音乐的艺术规律，又符合文化产业运作的市场规律。早在2013年就开始实施的网络歌曲下载收费，在某些方面阻挡了粗糙低俗歌曲的传播；2015年文化部公布的120首网络低俗歌曲禁单，也使网络歌曲开始走向正轨。

第二，应当规范媒体的传播。媒介技术的发展不仅为网络歌曲传播提供了新的平台，更为网络歌曲的制作载体带来新的变革和传播动力，在一定程度上不仅丰富了人们的文化生活，给人们带来愉悦，也给一般大众带来参与文化的空间。但是，随着更多媒体的参与，网络歌曲在传播过程中出现的问题依然存在，一些媒体利用网络歌曲的商业性特点，以各种渠道进行肆意传播，致使网络歌曲，乃至整个流行音乐市场都变得乌烟瘴气。应该提高媒体人的职业操守，不能置社会文化的发展于不顾，一味追求所谓的“个性”来博眼球。坚持新型音乐类型的传播与发展，并且开拓多元的市场，也是规范流行音乐传播媒体的一个重要方向。

第三，需要音乐批评的渗入。网络歌曲是艺术发展的阶段性现象，围绕网络歌曲展开的话题常常是热议不断，有时候是音乐本身，有时会涉及到其他一些文化领域。中国有专业水准的乐评人大都局限于对西方音乐特别是西方古典音乐的介绍与欣赏，在网络歌曲的评论方面，专业的乐评人几乎“缺席”。在普遍听众对网络歌曲不了解的情况下，需要一些强有力的声音来带领大家，用欣赏的眼光去看待网络歌曲，提高全民的音乐修养，从根本上杜绝网络粗俗歌曲的存在。

四、结语

网络推动音乐市场繁荣是不争的事实，但同时，良莠不齐的音乐作品质量却一直令业内诟病不已，网络歌曲也一度是低俗歌曲的代名词。一面是网络歌曲得到前所未有的追捧，一面是对其的不以为然。解决这一难题，需要我们共同努力。

作者简介：

张潇文（1992-），女，湖南湘潭人，硕士生，研究方向：流行音乐。

基金项目：湖南省2016年研究生科研创新项目（项目编号：CX2016B585）；湖南科技大学2016年度SRIP项目（项目编号：ZS6003）。