雕塑中三维立体与二维平面的时空转译

叶荣华 邓为彪

摘 要：本文试图引导观众从时间和空间维度上从独特的角度欣赏雕塑，并进一步理解雕塑中三维立体与二维平面的时空转译关系。雕塑是人类思想和精神的一种重要的物质载体，它的感官识别性在空间维度上有一定的符号特征。观者欣赏三维立体雕塑时，眼中所看到的是特定时空点所呈现出的二维平面图像，随着视点的不断移换和时间的延续，二维平面图像可以定格独立于三维立体雕塑，并可以重构为三维立体雕塑光影。在三维与二维间不断而持续的分解和重构中，观者的视觉图像在时空上进行连续转译，则可以欣赏到完整的三维立体雕塑。

关键词：雕塑；二维平面；三维立体；时空；转译

雕塑与绘画一样在我们的生活中扮演着重要的角色，是人类思想和精神的重要载体，也是现代生活中不可替代的重要文化产品。雕塑与绘画得区别在于呈现的方式不同，也就是雕塑作品的物理形态的物自身区别于绘画作品的物自身。绘画是将视觉意象即郑板桥的“胸中之竹”，形诸二维平面的图像。“而雕塑是‘雕和‘塑的总称，‘雕是镂空、镂刻、剜刮、切削，是减的技艺，而‘塑是堆塑、填补、镶嵌、拼接，是加的技艺”。所以，雕塑是将视觉意象或雕或塑入物之中，并使物具有三维特征的立体形象。因此，三维立体之物造型与二维平面的视觉图像在时空上的差异是显而易见的，那么，它们在时空上是否具有互相转译的可能性呢？

一般来说，未经雕塑训练的眼睛在观察事物时，对空间观念的感知不足是显而易见的，明显侧重于平面化。即使看到一个立体的物件，如摆放在桌子上的一个玻璃杯子，眼睛所看到的是具有光影和色彩以及材质感的二维平面视觉图像。如果将这一物象的场景同时进行现场拍摄，在视觉上，眼睛所观看到的真实物件与观看照片上的图像在视觉感知上是一致的。这是由人的本能视觉平面性造成的，即便经过严格训练后，偶尔也会从多角度去观察对象，不能全方位进行三维立体观察，所以有时由心到手的表现就无法满足立体造型的需要。

二维平面图形是从三维立体的造型中由视觉维度抽象分离而出的。当观者在欣赏空间雕塑实体的时候，各种各样的存在物图式不是一下子直接呈现的，而是在具体某一时空点上欣赏时经过不断移动，一幅一幅的平面画面逐渐呈现出来，呈现出具体存在物在某一视点上的特定视图，这也是二維平面图像的在时空上呈现方式。

在时间维度上，二维平面图像是对三维立体雕塑的瞬间定格，三维立体雕塑则由无数个以二维抽象图形为基本单位的图像在时间维度经过视觉重构而成。这些各具形态的二维平面图像并不是雕塑客观实在物，而是雕塑作品在视觉维度的二维平面图形。立体的雕塑中本不显现平面性，但在具体的时间点上通过一个视点，将观察对象的客观存在（即雕塑作品）进行视觉上的瞬间定格。此刻时间是凝固的，呈现在眼帘中的是具有光影和色彩以及材料质感的一幅平面图像，与摄像机中的图像无异，在平面图像中有色彩、有光影、有质感以及有空间透视错觉。立体对象物便产生了平面性的视觉印象，凝固提炼出二维平面图形，二维平面是对三维雕塑的一种异样复制。经过这种复制后，空间艺术转而翻译成平面艺术，同时赋予其新的意义，随着时间的继续，可以定格出无数个形态各异的二维平面图像。然而，将在各个时间点上定格出来的图像利用时间轴把它们串联起来，在观者的潜意识中将这些二维平面图像进行视觉上的线性重构，这样，三维立体造型的雕塑作品就浮现在观者的意识之中，完成了在时间上的二维向三维的转译过程。

在空间维度上，二维平面图像是对三维立体雕塑的分解，而三维立体雕塑则是对二维平面图像的空间重构。观者的眼睛如同摄像机镜头绕着三维立体雕塑的周围，以不同的角度欣赏雕塑，随着视点在空间中的移换，在观者眼中产生的形象不断随之变化，变化幅度随着视点移动的空间距离产生相应的增减。在不同的时间点和空间点上，观者以不同的视点观察向前后左右或上下偏移丝毫位距，在视觉图像中均有不同的变化。同时将图像进行瞬间定格，如电影胶片一般，由众多密密麻麻的渐变图形矩阵排列，电影演员在时间上或空间上的极微小变化都记录在内。细看胶片，每一幅图像都是以独立的单帧画面呈现。观者的眼睛如同相机快门，稍作视点位移，以极快的速度按下快门，做连续的瞬间定格，记录下在视点运动轨迹上显现的画面。具象雕塑在视觉维度上分解为无数单帧平面视像，以线性、面性以及空间性多角度矩阵排列呈现。这些以矩阵作无限排列的图像不似电影以线性重组播放那么简单，在观者的无意识状态欣赏过程中，视觉延续和潜意识联想以新的原则重构成独立的雕塑实在物。

在现实生活中，观者往往以某一具体空间位置所观察到的视觉图像替代具体雕塑作品，以为这就是那个实在物，其实不然。本文中介绍雕塑作品时，所展现的是替代具体雕塑的经瞬间定格呈现出来的二维平面图像，从这个角度来说，平面图像对立体空间雕塑具有一定的指代意义。

雕塑作品具有时间性和空间性，可谓时空意义上的艺术作品。同时，经过剖析，雕塑不仅是三维立体空间上的雕塑，同时也是被二维平面图像指代的雕塑，既具立体性又具平面性。时间上的瞬间定格和空间上的孤立，都能使雕塑不再具有三维立体的特性，只有且只能是时间上的不断延续和空间上的任意位移并存且相互作用，才能使雕塑成为真正时空意义上的完整的雕塑作品。然而，本文中被定格出来的二维雕塑图像虽然不具备空间属性，但是我们也称之为雕塑，是因为雕塑图像来源于雕塑本身，在视觉意义上能指代雕塑作品，具备了雕塑符号信息在传播学上的意义，图像指代了物自身，完成了外延转译。

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