昆剧《红楼梦》的人物与细节之美——一人分饰薛宝钗和王熙凤带来的挑战

■徐思佳

昆剧《红楼梦》的人物与细节之美
——一人分饰薛宝钗和王熙凤带来的挑战

■徐思佳

江苏省昆剧院《红楼梦》折子戏的编剧张弘老师曾在文章中指出：在当今舞台上，除了以讲叙故事为主的情节剧之外，我们还需要另一种戏曲——比之逻辑的合理性，它更重情感之合理；比之故事的起承转合，它更重人物内心之跌宕起伏；比之训导，它更重趣味；比之刺激，它更重欣赏。这种审美品格，在昆曲折子戏中，有着集中地体现。《红楼梦》折子戏亦不例外。《红楼梦》之美，美在人物，美在细节。我在《红楼梦》折子戏中，一人扮演薛宝钗、王熙凤两个人物角色，如何用戏曲的程式之美塑造两个性格气质完全不同的人物形象，是创作和表演的关键，也是难度所在。

众所周知，薛宝钗和王熙凤两个人物的性格和脾气秉性大相径庭，宝钗温婉大方，凤姐精明强干。在这部戏中，二者皆由我一人出演，如果处理不好，很容易给观众带来差别不大，都是一人的观感和印象。因此，如何通过自身的演绎，运用戏曲的程式之美去呈现这两个截然不同的人物形象，塑造出鲜明的人物特色？宝钗和凤姐二人次第出场时，让观众看到强烈的对比和反差，对我来说是一个很大的挑战。

画鬼神易，画人物难。若要在简单的情节中，实现人物情绪、性格特征等精致地展呈，就要求演员除了拥有深厚的唱、念、做、表的艺术功力以外，能够深入、细致地了解人物的生平、经历、性格等因素，仔细揣摩人物此情此景的心理活动，在表演中切入细微、立足细节，这样才能够准确把握表演的尺度，才有可能塑造出生动感人的艺术形象。

在《红楼梦·识锁》一折中，宝钗、黛玉、宝玉三者之间小儿女的呷醋，不同于村俚人家指桑骂槐、打狗撵鸡，他们是稚气的、雅致的，是酸溜溜、透亮亮的。宝玉多情而不滥情，黛玉拈酸而不做作，宝钗练达而不势力。他们所遭遇到的烦恼，都是人生最美好的烦恼，他们用来应对烦恼的姿态，也是生命本初最真诚的姿态。此情此景之中的宝钗，她的端庄稳重、温柔敦厚、豁达大度，未尝不是出于自我保护的一种需要——在贾府这个派系复杂、矛盾重重的大家族中，他不得不抱取“事不关己不开口，一问摇头三不知”的明哲保身的处世哲学，“待人接物不亲不疏，不远不近，可厌之人末见冷淡之态，形诸声色；可喜之人亦未见醴密之情，形诸声色。”因而面对黛玉的酸讽，她选择“且当檐前风铃过耳旁，闺阁雅量莫作鸡雏肠”，以此劝慰自己“黛玉是如此惯了的，不去睬他”，如此浑然天成，方是宝钗的为人秉性。

然而宝钗即便再圆融练达，到底还是女儿家。当莺儿两次三番指出 “宝二爷玉上的八个字，与宝姑娘金锁上的八个字原是一对”时，宝钗该是又惊又急又羞又臊的，这种惊和急、羞和臊体现在宝钗的坐立之势、面上口中，需要我在表演时进行拿捏和把握。从“莺儿，你不去倒茶待客，反在这里发呆做什么？”到“胡说什么？”再到“还不倒茶去”，宝钗对莺儿的三次喝止之间，情绪是复杂的，语气要急、要略带愠怒之意，表情上则要既羞涩又要刻意掩盖羞涩，同时还要做出嗔怪之态，方能体现出此刻宝钗复杂的内心情绪。

综上而言，在表演宝钗的时候，我以闺门旦应工，更多地注重表现宝钗的端庄得体，因而身段幅度会收一点，不是很大，声音上也做了比较甜美的处理。

而到《红楼梦·弄权》一折，我以王熙凤的形象再度出场时，则要给观众强烈的反差，让观众忘了这两个角色是由我一个人演的，要让宝钗是宝钗，凤姐是凤姐。因此，王熙凤一亮相就是一个大幅度的抛袖，营造出一种先声夺人的气势。

《弄权》一折讲的是运送秦可卿灵柩至铁槛寺途中，王熙凤在馒头庵歇脚，期间受馒头庵主持净虚师太游说，欲插手张家婚事却佯装不想管，欲得一笔孝敬银却装作不稀罕的故事。此时的王熙凤，刚刚结束协理宁国府的风光，正可谓春风得意。加之其在贾府中显赫的地位、素日里的精干果决，因而她的眼神、语气、举手投足都透着一股傲气，对净虚师太的态度亦带有轻蔑。在这折戏中，王熙凤的唱念并不多，因此要更多地从做和表上去呈现其鲜明的人物特征，具体而言就是她的几个经典笑声、她看净虚的眼神、开关扇子的力度、她的表情神态以及声腔处理等。

在净虚陈述张家婚事时，她一方面字字听进心里，一方面又要装作不耐烦、不想管。因此，此时王熙凤的表情神态应该是不耐烦的，看净虚的眼神是不屑的，她坐在那边一边听净虚的陈述，一边做出很困倦的样子，摇扇子的动作也要显得懒怠，看净虚的眼神应该是斜向下的。当净虚以“都说府上今非昔比，徒有空架。到如今连这点小事也没奈何了，这点小手段也使不上了”的“传言”激王熙凤的时候，她要强耍狠的性格一激之下被强化，因而做了一个将扇子拍在桌上的动作，唱到“不惧不信阴司报应，决断事趁着性凭着兴”，这里的声腔处理相对比较凌厉，嗓音放得更开一些，语速相较于宝钗也要快很多，音强更强。此外动作幅度也更大，以体现其“杀伐决断”的果敢。

在表演王熙凤的时候，我更多的以正旦应工，除了以正旦稳重、端庄的表演风格去呈现其地位的显赫和个性的果决，同时也还要突出王熙凤这个人物风风火火的特点。这折戏中，王熙凤的唱念不多，更多的时间是坐在舞台上。那么如何让坐在舞台上、没有唱念的王熙凤既不显得没有戏，又不抢搭档的戏；如何拿捏“动”与“不动”之间的分寸是在表演王熙凤的时候另一个难点。对此我选择了在配合净虚师太唱念的过程中，随净虚的动而动，随净虚的止而止的处理方式。在这样的处理之下，一方面在戏份分配上比较得当，另一方面也恰好贴合了当时的剧情，展现出王熙凤佯装漫不经心的感觉。

以上是我在出演《红楼梦》折子戏过程中，如何一人分饰薛宝钗和王熙凤两个角色，如何在同一部戏中塑造完全不同的两个人物形象的一点理性思考。至于如何更好地通过艺术手段去呈现人物，让人物形象更饱满、个性更鲜明，获得更好的演出效果，还需要在大量的演出实践中进一步探索和总结。