此岸

吴平关，祖籍陕西礼泉县，1956年生于甘肃省兰州市，1987年自学毕业于兰州大学新闻系，曾经插过队，当过工人，曾任宣传干事、摄影师、报纸编辑等。1997年起成为自由撰稿人、职业摄影师至今。1983年开始摄影，现为中国摄影家协会会员、甘肃省现代摄影学会副会长。

当一种图式被固化，当一种审美被僵化，并足以陈腐为“经典”的时候，成为教条的“多格扎”的时候，不妨反“多格扎”。

只有反“多格扎”才能摆脱俗套，拯救眼光和美学。

“艺术中的真理表明，真理的对立面也是真理。”

禁忌：犯忌。摄影“圣经”中曾一度斥为谬误和设为禁忌的，当你冒险跨入时，会发现那里别有洞天。禁忌只是骗人的谎言、唬人的警戒线，打破禁忌便是从不可能跨入可能，由犯忌而产生新的“圣经”。

稳定：失衡。稳定因安全而四平八稳、死水一潭；可当婴儿车顺着斜坡滑下，危险、不确定的走向、不敢想的结局，剧情陡然生变。失衡意味着一种生殖性和多产，而不是阉割后的稳定。世界是不平的。

中心：多点。唯一的中心是一种统治结构，只有支配和服从，不容置疑地说一不二；发散式的多中心则是瓦解和分化，是视觉的民主化，是游离和自由，是众生平等的公民社会。

定点：移动。当眼光开始移动和追寻，定点的主体被消解，独尊的唯一遭到背叛，主宰被抛弃，多主体、互主体自在徜徉、欣欣向荣。流动性、摇摆胜过凝固和死寂。

实：虚。不是生硬的对立，是可以调节、置换、滑动的两个焦点。转换中带来呼吸，产生疏密，让大风劲吹或见缝插针，密不透风或疏可走马。但没有定律，法尚应舍，何况非法。

热：冷。当热遇到冷，对流没有立即发生，首先是其间空气的瞬间尴尬。如一只冷手游离开一只热手，热手尴尬，中间的空气尴尬。刚要说出的话咽了回去，空气咽不回去，手抽不回去，像摸不着。世界的联系中断，对流中断。上下文中断，意义萎缩、剥落、冻结或清空，意义与主体分离导致形式被放大。

单面：多面。身体的叠加、面孔的遮挡，视错觉中的辨识：单面的又是多面的，矛盾和悖论的统一。超现实主义时期的毕加索：《格尔尼卡》《自我陶醉的女人》《女主角》《坐着的女人》《镜前的女人》—《河边的女人》。

秩序：荒诞。秩序是假象，理性是佯装，失序和荒诞则是常态，演绎着一幕幕前卫戏剧经过重组的装置：进展中的工程，残缺和待搭建的世界，一个未尽的方案；镁光灯，照亮剧场；飞行的导弹，击碎缺乏想象力的僵硬现实。

当新的“多格扎”趋稳时，接着反吧。这不会休止的诱人游戏，政治与反政治的语言游戏，反到它没有根基、没有边界、永远开放，永远的打破和生成，水波纹的永恒荡漾推开。

一条河，两道岸；动和静，上游和下游，高处与低处，表面与深处，空洞与深不可测，恒在的河与偶在的人；互补性或等价的二元对立与中心，宇宙的对称法则；两岸中间的摆渡，边界和越界，筏子或汽艇并不重要。

川流不息，人来人往；此岸迷茫，彼岸呢？