生命之舞

【摘 要】艺术的本源问题势必成为艺术的本质问题，是艺术发生、发展的重要依据。中国的古典舞蹈背后有着强大的生命性和精神性，充满着文化内涵。本文主要通过对艺术的本源意识的简要概述，以及对中国古典舞蹈的基本特征和剧目的分析来解读中国古典舞蹈中所蕴含的艺术本源意识。

【关键词】艺术；本源意识；古典舞蹈

中图分类号：J722.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0139-02

艺术的生命在于精神。可以被称之为艺术的东西都几乎隐藏着一种艺术的精神，通常可以表现为精神性、生命性、乐舞精神、“和”的思想等等。艺术的本源意识广泛地存在于艺术作品之中，存在于艺术家的意识之中。这种艺术的本源和人的生命一样重要，需要丰富的内容和精神性，能够触及人们的内心世界，才可谓之艺术，才能够被人认可。

一、艺术的本源意识

“本源”，就是源头，简单地说就是一件事物的来源、根源、起源或是一件事物存在的依据。从艺术的角度说，艺术的本源也就是艺术的本来面目，是该艺术的内在源泉和本质属性。所以，我们经常认为本源就是一件事物的本质之源，是最内在的、最根本的东西。艺术作品的本源问题都势必成为艺术的本质问题。但是艺术究竟是如何产生、存在和发展的这一系列问题目前仍然存在不同的声音，这就要求我们尝试在日常生活中寻找艺术，并且通过艺术作品来寻觅艺术本质的踪影。就艺术在艺术作品中的本质而言，它代表的不仅仅是艺术作品，同时也代表着创作者、收藏者的本源意识，以及该艺术所属民族的文化传统和历史性。

艺术的本源意识作为我们欣赏某一艺术时的重要部分，具有更深层次的意义，它不仅仅是停留于表面上的动作、神情，它所要传达的是一种民族的文化、是一种艺术的美。在古希腊的思想中，一些哲人认为能够把事物的本性良好地呈现出来就是一种美，这样就保留了事物的本源意识。在我国的传统文化里，也有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美，是对美的意识的一种保留。艺术的本源意识具有揭示艺术本质的功能，我们探究的是其背后的深层文化意义而非仅是进行艺术表达和艺术欣赏。

二、本源意识的肢体表现

古希腊哲学家柏拉图曾说：“心灵的优美与身体的优美谐和一致才是最美的境界。”艺术的本源意识在舞蹈艺术中可以体现为一种肢体的表达，而表演者正是这种本源意识的载体。当舞蹈行为有意识地被用来参与祭祀、表演、娱乐等项目活动时就成为了一种意识性的活动，其中必然或多或少地蕴含着一种本源意识，或美好、或深沉，通过肢体向我们传达着艺术的本源和文化内涵。

从舞蹈的特征来看，“真正的、严格意义上的舞蹈，不是跳给别人看或看别人跳，而是自己跳。”①那么，舞蹈这种艺术的本源意识就贯穿了舞蹈者的编舞构思，并且影响了他整部作品的完成，舞蹈者需要通过一种艺术力量来控制自己的头脑，支配自己的舞步，完成情感的表达。虽然艺术史家格罗塞曾在《艺术的起源》中表达了他对原始舞蹈的情有独钟，认为原始的舞蹈才能表达出那种纯粹的超强的艺术表现力。不过我们并不能否认现代的舞蹈艺术中的本源意识，我们只能说，在现代的舞蹈艺术中艺术的本源意识确实和之前有所不同，带有一种现代气息。

三、中国古典舞蹈的本源意识分析

（一）基本特征表现本源意识

第一，传情达意。中国舞蹈“明志”、“表旨”的内涵早在汉代就认识得十分清楚了。早在汉代，人们就知道舞蹈内容是“与志迁化，容不虚生”的。比如《盘鼓舞》虽只是以中国“纯舞”或“操练式”舞蹈，但它内在所蕴涵的精神，才是它的实质，这一点经傅毅在“赋”中道出，足见古代文人感性与知性同步发展的状况。②《毛诗序》中关于舞蹈帮助表达情感的描述经典生动，不难看出，中国古典舞蹈从久远的时代开始，便赋予了其有传情达意之艺术特征。中国舞蹈讲究以身体姿态为介质，展示的则是舞蹈者的心灵与情感世界，舞以尽意便是这个意思。美是从内心表现出来的，是悄无声息的，不可言语的。中国的舞蹈艺术擅长于将美好的情感和曼妙的舞姿相结合并通过肢体的动作表现出来，传达出舞蹈的情感。

第二，凸现意象。中国艺术最讲究意象、意境之美，在中国古典舞蹈的多类舞种里边，无不凸现着意象的魅力。在舞蹈表演中，“意”与“象”充分体现了舞蹈的语言，舞蹈的意象经过肢体语言和舞蹈形象展现出一种内在的东西，我们把这种内在的东西称为舞蹈的意蕴、内涵甚至是本源，它体现的是一种内在的舞蹈精神、艺术精神、民族精神，展现的是一种生机、一种情感、一种灵魂。在中国古典舞蹈的作品中我们不难发现这样的审美意象：《爱莲说》中“出淤泥而不染”的莲花；《梁祝》中所表达的对美好爱情的期盼等等都集中体现了舞蹈的本源意识，那就是对真善美的追求，使得内心的善良纯净和肢体的柔美动作完美地结合。有意象、有意境，有情节、有情感，以意编舞，以舞融情，以情表意，最终又回到了本源之中。在中国古典舞蹈的表演中，舞蹈者必须要在意境贯通的情况下才能够将舞蹈意象完美传达，做到内外合一，才能做到神韵和气质的展现，才能回到舞蹈艺术的本源。

第三，气韵生动。中国古典艺术思想中最重要的便是“气韵”。舞蹈艺术被视作一种表现人的生命力和情感的语言，与中国古典舞蹈讲究气韵的传统思想是密不可分的。按照道家气论的思想来讲，中国舞蹈的本源便是“气”。“气韵”是中国重要的传统审美范畴之一，体现在舞蹈艺术的编创和表演之中，有形无形之间传达出一种生命意识，一种生命活力。中国古典舞蹈讲究气韵生动，讲究形神兼备，讲究欲扬先抑、欲左先右，更讲究内在本源的表达。从“云手”、“圆场”等等中国古典舞蹈的元素中都能感受到它的气息的圆润。尤其是中国古典舞蹈中的身韵，对舞蹈表演者来说就是紧张与松弛的统一，是刚劲与阴柔的统一，是内在气质与外在形体的统一。由此可见，这种舞蹈的本源意识是物质和精神的结合体，是宇宙、世界和人的本来状态，在这种状态中精神性又是最根本的，所以，中国古典舞蹈讲究由气贯穿、气韵生动。

（二）剧目内容表现本源意识

正所谓心灵的优美与身体的优美谐和一致才是最美的境界。中国古典舞蹈从意象的塑造和意境的表达上都带有中国特色的古典美，表达着中国古典舞蹈的本源意识。剧目的内容表现着舞蹈的本源意识，因此，我们可以认为中国古典舞蹈作品具有强烈的思想性。著名舞蹈剧目《爱莲说》的形象深入人心，该作品并不是将古诗词外化成舞蹈动作，而是依据古典诗词中对“莲”的形态、气质的揣摩表达出了一个具有“莲”的形态与气质的中国古典女性的美好形象。在舞蹈《爱莲说》中，一方面我们能够通过表演者的肢体动作和表情神态感受舞蹈的本源，更重要的是感受舞者内心真正的对“莲”的那种纯净、不受污染的形象的表达，正是这种由内而外的情感表达才更真切，才能更好的表现出中国古典舞蹈的本源意识。剧目内容的情感性是舞蹈的原动力，也是舞蹈作品中人物行动的内在驱动力。因此从内心情感出发，让剧目情境融入舞者内心，便可使得情感贯穿始终，舞出心灵美和身体美谐和一致的境界。

四、结语

中国传统文化对中国艺术的发展有着深远的影响，在这丰富且深厚的文化环境下，中国古典舞蹈吸收了中华民族艺术发展的精华，融汇了中国优秀的传统艺术思想和艺术精神，而这些，正是艺术的本源意识的集中体现。

注释：

①库尔特·萨克斯[美].世界舞蹈史[M].上海音乐出版社，2014.

②吕艺生.舞蹈美学[M].中央民族大学出版社，2011：50.

参考文献：

[1][德]格罗塞.艺术的起源[M].商务印书馆，1984.

[2]吕艺生.舞蹈美学[M].中央民族大学出版社，2011.

[3]王克芬.中舞蹈发展史[M].上海人民出版社，2014.6.

[4]彭吉象.中国艺术学[M].北京大学出版社，2007.

作者简介：

马雪莱（1992-），女，汉族，河南人，硕士，学校：四川音乐学院，研究方向：艺术史。