莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》分析

徐花石

（南京市秦淮区文化馆，江苏南京210000）

莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》分析

徐花石

（南京市秦淮区文化馆，江苏南京210000）

莫扎特属于世界音乐史上伟大的作曲家。他开创了十八世纪欧洲维也纳古典乐派。莫扎特一生创作了大量优秀音乐作品，作品涉及到的领域更是几乎涵盖了音乐的所有领域。这些音乐不仅对当时的音乐风格，更是对后来的音乐作品产生了巨大的影响。音乐会咏叹调也是一个重要成分。它的特点在于可以生动的刻画人物的形象，表达人物内心的情感变化。

莫扎特；音乐会咏叹调；结构分析；《伟大的灵魂，高贵的心》

咏叹调是一类抒情的音乐，莫扎特的《伟大的灵魂，高贵的心》这部作品无论是在结构上，还是作曲上都十分值得我们学习。在音乐会中，咏叹调的出现对于演唱者来说都是一个不小的挑战。因为它的篇幅大、结构完整。《伟大的灵魂，高贵的心》是莫扎特作品中的经典音乐会咏叹调，本文对这部作品的特点及演唱技巧进行简单的分析。

一、莫扎特和音乐会咏叹调

1.莫扎特简介。莫扎特从小出生于音乐世家，父亲是一名小提琴手兼作曲家。莫扎特从小在音乐方面有着特别的天赋。3岁弹钢琴，4岁能识谱，5岁开始作曲。被誉为“音乐天才”。莫扎特一生的音乐作品共754部。其中包括已经完成的22部歌剧、41部交响乐等。

2.音乐会咏叹调。与歌剧咏叹调相比，音乐会咏叹调也具有抒情、歌唱、戏剧性等特点。但两者在很多方面是大不相同的。比如说，歌剧咏叹调的依附性比较强，如果缺少前后的故事情节及铺垫，歌剧咏叹调就显得非常的不完整。而音乐会咏叹调则相反，它是一个独立存在的个体，即使不依靠前后的旋律和情节自身也可以独立存在。《伟大的灵魂，高贵的心》这部作品选自莫扎特音乐会咏叹调，创作于1789年，是莫扎特的音乐会咏叹调作品里面的一部经典的代表作品。

二、《伟大的灵魂，高贵的心》作品分析

1.作品风格。《伟大的灵魂，高贵的心》中的主要人物是一个贵妇人。要想完整的将这部作品演唱出来，要重点突出贵妇人强烈的自尊和高贵的特性。这样才能让作品中的人物更加生动，特征更加鲜明，给人留下以深刻的印象。

2.结构分析。《伟大的灵魂，高贵的心》的节拍主要安排的是4/4拍，前奏的音乐材料在第16到第30小节的伴奏中也进行了运用。这里有一个巧妙地衔接——由一个持续八拍半的延长和五小节的花唱片段构成。第二个主题基本上开始于第49小节伴奏中的分解演奏向C大调的过渡。结束于F大调。后来就是第一主题的再次出现。这种形式相对于传统的模式来说是比较新颖的。

3.艺术特点。与其他音乐家不同，莫扎特的音乐会咏叹调有着属于他自己的特点。总体来说就是“简明”。没有太多复杂的节奏，这样编成的作品有着独特的优点。听起来具有丰富性和弹性。对于听众来说这样的音乐会咏叹调既有紧凑感又有放松感。

《伟大的灵魂，高贵的心》中有比较多的演奏法和装饰，这样可以显示出作者想要突出戏剧冲突的目的。其中的跳音的使用

更是十分巧妙。

三、音乐会咏叹调演唱技巧

1.演唱气息。无论是什么样的歌曲，气息的把握都尤为重要，气息决定着发声，也就决定着演唱质量。对于《伟大的灵魂，高贵的心》来说，气息需要注意不能拖沓，影响情感表达效果，但是还要连贯。整个演唱要保证气息的平稳性，因为《伟大的灵魂，高贵的心》里面存在旋律跳动比较大的部分。

2.音色。《伟大的灵魂，高贵的心》的特点是篇幅长，并且连贯。这些特点造成了在演唱技巧上对演唱者的高要求。除此之外，《伟大的灵魂，高贵的心》表现得内容和情绪富有转折性，需要演唱者多次练习才能把握好戏剧人物的内心情感变化，并经过反复打磨呈现传递给观众。举例来说，咏叹调从大调转向小调时，演唱者的音色感觉应从明亮高昂转成暗淡低沉。反之亦然。

3.发声技巧。从发声上来说，演唱《伟大的灵魂，高贵的心》没有很大的困难，在女高音的演唱中属于较为容易掌握的部分。经过前奏的准备之后，演唱者开始演唱，在这个过程中演唱者要通过调整自己的发声技巧来表达作品的情感。剧中的女主人公情绪的表达大部分依靠演唱者的发声。比如表达不满的情绪时，需要着重调整“Pa”的发声。

四、《伟大的灵魂，高贵的心》的教学意义

首先，莫扎特作为欧洲音乐史上的一名伟大的作曲家，他的作品无论是从学习研究，还是提高演唱技巧上来说都是不二选择。其次，《伟大的灵魂，高贵的心》作为莫扎特众多音乐会咏叹调里面的一首经典作品，它的写作手法和演唱形式都是教学的一个典范。如果使用《伟大的灵魂，高贵的心》来进行教学，无论对老师还是学生来说，都会有很好的影响，学习到很多关于音乐咏叹调创造和演唱的知识。

［1］王严.关于莫扎特“音乐会咏叹调”的分析研究［D］.西安:西安音乐学院，2009.

［2］于萍丽.莫扎特女高音音乐会咏叹调《你有一颗善良忠诚的心》（k. 217）音乐分析——莫扎特音乐会咏叹调的教学价值［J］.黄河之声.2012（05）.

［3］张琳娜.莫扎特音乐会咏叹调在演唱和教学中的应用［J］.音乐探索，2007（03）.

［4］史常慧.莫扎特音乐会咏叹调作品分析和演唱研究［D］.湖南:湖南师范大学，2014.

J616

A

1005-5312（2016）29-0104-01