容轩读印——战国古・燕（上）

文/杨 勇

容轩读印

文/杨 勇

燕国地处北方，在今北京、河北一带。燕国文字辛辣，多呈现阳刚之美，且还有—些特殊的写法，如“马”字多写作，“都”字多写作，这些独特的写法仅见于战国燕系文字。

畋生

栗师

叔

第二类是两面印的运用，燕国两面印的两个面上的印文内容并不相同，有的是一面姓一面名，有的是一面姓名一面吉语，如“东方纨・纨”“畋雝・□”“事武・事紧”“长诂・千秋”等。

东方纨・纨

畋・□

事武・事紧

长诂・千秋

长

王张

公孙秦

公孙郾

司寇望

日庚都萃车马 该印为烙马印，体型硕大，印面近70毫米见方，是目前所知体型最大的古印。“日庚都萃车马”是指“日庚都”这个地方官署副车所用的马。战国时代的烙马印，这是目前已发现的唯一实物。此印1892年在河北易县出土，后为著名学者王懿荣购得，现藏于日本京都有邻馆。也有人将“日庚”释为一字，“萃”当读作“焠”，烧灼之意。

“日庚都萃车马”印在印面布局上，密其周围，虚其中，风格恣肆，整个印面文字排列成“∪”形，印面共有六个大的圆弧，多条横长线，排列错落有致，长短合度，“萃”字的“卒”部左右向下的两弧与“庚”字下部向下垂的两弧，形成呼应；“车”字、“马”字均取横势，与“都”字右部分形成排叠之势；“庚”字逼边，“日”字左移，“都”字穿插于“庚”字之下，而夸张其右并伸展其左下部，似与“马”字有交头接耳之状，生动活泼，匠心独具。同样“车”藏于“萃”之左下，并放大“萃”之右部，似有车盖之意，一派生机，跃然纸上。如果把横势笔画看作静态，那么这些圆弧与穿插挪让等处理方法就形成动态，整个印面在动静结合、方圆结合、虚实结合等方面堪称经典。我们注意到这些特点后，在临摹时就可有的放矢，侧重于章法的灵活多变，临完后审视对比，以期达到与原作气息格调无限接近的目的。

一方印章法做到平与不平都不难，难在平中见不平，稳中见机巧，看似匀实，长短、角度、位置经营恰好，不可挪动丝毫，此印正是如此。首先，四字形体较平正，相对集中在印面中间，距边框较远，密在中间，疏在四周，这种章法在传世朱文古中并不多见。左行上提，右行下降，形成左右错位，章法立刻活泼动感起来。两行之间又有穿插嵌合，“都”字伸入左行空间，“平”字则左移为其让位。通过这些位置关系的调整，形成了疏密有致、大小相间、平中见奇的艺术效果。

在字法上，几个细节更是“平中见奇”，如“平”字上部的左右两点，距离中线的距离一远一近，而下面“土”部上横被竖画分割，形成的短横左右一短一长，与上面处理方式刚好相反；“”字左右有错位，是常见的处理手法，“尔”部的左右两点，被竖画分割，角度、粗细均有不同；“刚”字上部两弧线，上圆下方，上长下短，右竖直线上两小短横形状不同，紧紧粘在竖线上，增强了厚重感。左下“山”部上宽下窄，中竖分割成的两边空间左宽右窄。“都”字左偏旁中向右下之长捺，长度、角度恰好，灵活而不觉突兀。

此外，该印在线形上，平和浑厚、不露锋芒，其中的粘连、断续增添了印面的虚实效果，学印者可通过临摹此印来体会起收笔之方圆。

在字法上，以许多短斜的平行线，组成对应的节奏，最明显的是“□”字，中有八条互相对称而又平行的斜线，同时下面“”字金字旁与“尔”部头部均有一个三角，斜度与上面几乎是完全一致，再加上金字旁的三点，大小不同但斜度一致，这些对称平行的斜线构成了此印的基本基调。但在一方印中，字法完全“印化”又有安排过甚而显板滞之嫌，故右列“枝”字偏圆笔，尊重了字的本来形态，不作过多的“印化”。特别是右部的捺笔，即呼应了左边的诸多斜线，又显得拙朴有趣。“”“都”二字皆略上提左部，形成错落。

在章法上，左右分两列，皆不与边框相接，密中间疏两边，第一列三字布局错落、大小不一，上下两字小而偏右，中字大而偏左，平中寓奇。第二行的中轴线亦是左右摆动，“□”字重心偏左，“”字“尔”部三竖画明显向左倾，重心偏右，将势拉回，两个字达到动态的平衡。另外，此印边框粗重，与印文对比开来更使得全印气格雄强，深邃古穆。

此印给人的第一印象是印文线条的虚实对比强烈，印文线条粘连断续，虚实相生，有的相对粗重，有的细如毫发而不觉软弱，再配以厚重的边框，全印呈现出强烈的对比效果。在章法上，五字欹正、开阖、穿插、错落，更是极尽变化之能事。首字“单”明显右倾，下面“佑”字挺正，且“口”部右偏，将“单”字的右倾之势平衡过来。第二行共三个字，且笔画都较多，只能通过压缩字形同时配合大小、穿插来安排协调，首字“都”紧缩在左上角，“市”偏右让出左侧空地，与印面右侧空白相呼应，字势明显右倾，呼应右上角“单”字的右倾之势，这两个字将印面的活泼动感之势营造了起来。“”字左右两部分大开大阖，字势拉宽，中间刚好避让开“市”字的竖画，穿插之巧妙令人击节赞赏，并通过“尔”部最右侧的斜线条支撑住上字的右倾。全印印文通过线条方向的变化与错位来相互欹侧支撑，从而达到一个平衡的整体。

另外，此印下边框有段上凸，应是磕碰所致，巧的是刚好可以弥补“”字下面的大片空白，令人不得不佩服大自然的鬼斧神工，也为我们后世印人的巧饰印面提供了范例。

燕国地处战国七雄中的最北部，其印风呈现出浓郁的北方风格。特别是白文印，风格统一，在众多的古印中能一眼分辨出来。此印笔画短促有力，刚劲方折，多用平行直线、斜线，少用弧线，不作过多的婉转之态。横、竖和斜笔画多方头尖尾，给人一种短促犀利之感。“恭阴都”三字收尾全用尖笔，犹如持短匕首上阵，所向披靡，“左司马”三字直线与斜线均平行，收笔也较为收敛，产生整饬之感，与右边的繁杂小部件形成对比。“左”字的左斜笔与“司”字的右斜笔一左一右，刚劲有力。章法上，左右两行一宽一窄，首行三字由窄到宽，呈梯形，第二行三字由宽到窄，呈倒梯形，两行刚好反向对应，形成右上的两块空地和左下的两块空地，对角呼应。整印虽不算大，观之却仿佛有金戈之声，气象万千之势。

（本文作者为中国文艺评论家协会书法篆刻委员会委员）

责编/杨元元