西洋珠宝化妆盒里的东方风情

□朱倩

西洋珠宝化妆盒里的东方风情

□朱倩

（下）

Collection of European jewelry boxes from mid-19th century to the 20th century is one of the major collecting projects in Hong Kong Liangyicang Museum. The value and standard of this type of collections in the museum are rare and precious both in Asia and the world. The collections had been exhibited in Beijing Palace Museum， Summer Palace and London Goldsmith Exhibition Hall. This paper chooses 43 dressing cases and jewelry boxes with oriental elements. By traditional method of classification， the article gives primary introduction and studies of the decorative elements and styles according to the collections’ own texture. This text also wants to show western jewelry decorating styles in the late 19th century to the early 20th century，when there was a number of exotic oriental pearls and jewels due to close exchange between the East-West， and the unique oriental decorative elements reflect the the beautiful oriental world in the eyes of European people.

珐琅嵌螺钿瑞兽化妆盒 尺寸长5.21、宽5.21、高 1.48厘米，正方形盒身，四角圆润呈现花瓣状。盖中央镶嵌方形螺钿的瑞兽、树木等图样，四边用钻石镶嵌固定。盒内附镜，带盖粉隔上饰折枝梅花。按钮亦镶钻石。署名：Black Starr & Frost（布莱克、斯戴尔和弗罗斯特），1920年（图27）。

珐琅嵌螺钿花鸟化妆盒 尺寸长9.23、宽6.87、高1.52厘米，银镀金质地，盒盖镶嵌螺钿的中式花鸟。盒内是唇膏、镜子、粉隔、药丸盒、及玳瑁梳子。梳子背面刻有“J.F”印记。约1920-1930年，署名：J.F（图28）。

珐琅嵌螺钿仕女化妆盒 尺寸长7.37、宽4.72、高1.11厘米，金质，长方形，盝式盖上镶嵌螺钿的日本仕女图。盒身以海水纹饰装饰。盒内分两格，分别为带盖粉隔和打火机。1920年。无名工匠，典型的日本风格产品（图29）。

珐琅嵌剔地花卉红漆片粉盒 尺寸长9.2、宽6.15 、高1.55厘米，金质，长方形，盖镶宝相花、卍字纹、菱纹等多组中国传统装饰纹样的剔地红漆片，两端以钻石、珐琅等镶嵌装饰固定，按钮亦用钻石镶嵌装饰。1930年，署名：Van Cleef&Arpels （梵克雅宝），漆片产地应该来自中国或日本（图30）。

金嵌珐琅花草纹化妆盒 尺寸长4.6、宽3.4、高1厘米，金质，长方形，四角圆润，上下两面均为日本风格的漆画，红地，金色花朵。盒内附镜，粉隔素金盖上刻“Xmas1923”（圣诞节1923）。1923年。无署名，漆画产地来自日本（图31）。

图28　珐琅嵌螺钿花鸟化妆盒

金嵌珐琅花鸟钻石粉盒 尺寸长6.06、宽4.5、高0.92厘米，金质，长方形，四角圆润。盖为日式漆画风格珐琅。四角以钻石镶嵌固定。盒内附镜，带盖粉隔和打火机，按钮镶钻石。盒附金质手链环。1925年（图32）。珐琅嵌螺钿人物钻石化妆盒 尺寸为长7.08、宽5.44、高1.7厘米，金质，长方形，四角花瓣状。表面材质为蓝色珐琅，部份剥落，盖中间为螺钿人物狩猎图景，四角以碎钻镶嵌装饰。盒内附镜、粉隔、打火机。约1925年。服装有印度风格（图33）。

第二类产品主要是金属质地，用钻石、宝石等装饰，共6件，装饰元素及造型有东方风格。金嵌翡翠青蛙竹篮纹粉盒 尺寸直径8.1、高1.1厘米，金质，圆形，外观呈现竹篮状编织效果。盒盖中心镶钻石、红宝石花卉。花朵旁蹲坐一只翡翠青蛙，盖边缘处另装饰一只。约1940-1950年，无署名（图34）。金累丝嵌宝石竹篮粉盒 尺寸直径7.6、高2.3厘米，圆形，金线编织而成，呈现竹篮状编织效果。盖正中央镶蓝宝石。盒内附镜。约1950-1960年，署名：Schlumberger（斯伦贝谢）（图35）。镶祖母绿编织金盒 尺寸长7、宽8.0、高6.33厘米，金质，仿藤篮制法，边缘装饰有绞索状线条，盒盖镶嵌钻石和祖母绿宝石。1955年，署名：Schlumberger（斯伦贝谢）（图36）。

金嵌钻石寿字扣化妆盒 尺寸长15、宽11.9、高1.9厘米，金质，盖扣以碎钻镶嵌成半个汉字“寿”。盒盖左下角以碎钻镶嵌G.F.K。盒内分4隔，一带盖隔间上有钻石镶半个汉字“寿”。附打火机、烟嘴。时代约1950-1960年，署名：La Minaudiere de Van Cleef&Arpels（梵克雅宝）（图37）。嵌珊瑚珐琅镀金化妆盒 尺寸长12.3、宽5.14、高1.65厘米，铜镀金，长方形化妆盒。盒盖和盒身分别雕刻波斯风格的动物图案及花纹，并涂多色彩漆。盖扣镶嵌红珊瑚和绿玉。盒内有镜，分两隔，带盖。约1930年。Cartier（卡地亚）（图38）。

图27　珐琅嵌螺钿瑞兽化妆盒

图29 珐琅嵌螺钿仕女化妆盒

图30　珐琅嵌剔地花卉红漆片粉盒

图31　金嵌珐琅花草纹化妆盒

嵌宝石鸟兽纹镀金化妆盒 尺寸长15.5、宽11.5、高2.5厘米，铜镀金，长方形化妆盒。盒盖上雕刻波斯风格的动物图案，并涂多种彩漆，盖扣金质，嵌青金石，并以绿松石镶嵌成棕榈叶状，盖内侧附镜。盒内分成4隔，最长隔内有玳瑁梳一把。约1930年。署名：Cartier（卡地亚）（图39）。

第三类产品以丝质为主，加配件装饰。共3件，中国或日本工艺风格。

缂丝蝴蝶花卉龙纹葫芦形手袋 尺寸长19.5、宽21.5厘米，丝质葫芦形，袋口有卷云纹珐琅装饰，镶嵌钻石，玛瑙按扣，1920年，无名工匠（图40）。

缂丝花叶纹带玉佛手袋 尺寸：长22.8、宽16.2、高3.0-5.4厘米，长方形，丝质，金质按钮，带翡翠弥勒佛挂件。1925。署名：Cartier（卡地亚）（图41）。

缂丝花鸟配牙雕手袋 尺寸长14、宽22厘米，手袋盖面缂丝传统花鸟纹样，龙形金属搭扣。一个透雕花鸟象牙扁盒，以龙形纹扣金属链连接手袋。1900年。日本工匠（或工艺）（图42）。

图32　金嵌珐琅花鸟钻石粉盒

图33　珐琅嵌螺钿人物钻石化妆盒

图34　金嵌翡翠青蛙竹篮纹粉盒

第四类木质粉盒的产地可能就来自中国，共1件，完全中国工艺。

黄花梨百宝嵌粉盒 尺寸为直径8.67、高3.97厘米，圆形，盒盖嵌多种宝石，盒内尚有朱砂和敷面粉残留物，约为18世纪（图43）。

珠宝化妆盒（或粉盒）中，以金属及珐琅工艺运用最多，丝质手袋和木质粉盒似乎未成主流。中国和日本传统的花鸟蝴蝶、山水、盆景花卉等题材最受欢迎，吉祥汉字“寿”的出现频率颇高，并与龙纹、花鸟、山水等组合，人物、瑞兽、佛像等也有出现，可能是受远东地区瓷器、玉器、青铜器、书画的影响。造型上模仿充满东方异国情调的竹蓝或藤编的制品、以及葫芦，中国古钱等在中国或日本市场大量流通的对象。

图36　镶祖母绿编织金盒

图38　嵌珊瑚珐琅镀金化妆盒

图37　金嵌钻石寿字扣化妆盒

图39　嵌宝石鸟兽纹镀金化妆盒

以下表格是43件藏品品牌及年代的统计，包括12个品牌，其中卡地亚最多，拉克洛什和梵克雅宝紧随其后，无署名的藏品亦有13件之多，所属年代最迟至1960年，以20世纪20年代至30年代数量最多，共34件。当年著名的拉克洛什、杰娜斯克等品牌，已经纷纷结业，卡地亚则表明如今仍可以作为高级定制生产此类产品。④

图40　缂丝蝴蝶花卉龙纹葫芦形手袋

图41　缂丝花叶纹带玉佛手袋

图43　黄花梨百宝嵌粉盒

图42　缂丝花鸟配牙雕手袋

三、历史故事的述说者

纵观43件两依藏藏品，从装饰素材、题材或外观等均直观地反映出远东的趣味，主要来自于中国、日本和印度，这三个国家在19世纪至20世纪初对西方的珠宝、服饰、家具、室内装饰及园林等均产生过巨大影响。从化妆盒或粉盒上直观地反映到：装饰用的螺钿片、翡翠雕刻件、漆画片、玉、宝石、丝绸等原材料，工艺风格极为地道，其产地可能就是远东地区。如珠宝品牌卡地亚自己在书中记录“卡地亚使用的漆器原件多属远东进口的小型饰片，产地可能是位于中日之间的琉球群岛或日本本国产地中心长崎“。当时的欧洲人常常混淆中国和日本的出品，只知来自神秘的东方国度。⑤大多反映出当时珠宝业流行的“中国风”。

品牌或署名数量时代1920 -1940 Lacloche / 拉克洛什51920 -1925 Cartier / 卡地亚9Van Cleef&Arpels / 梵克雅宝41925 -1960 Schlunberger /斯伦贝谢21950 -1960Janesich / 杰娜斯克21925 Beurdley/Boarder 布尔迪亚119251925 Makovsky/麦克罗斯基11920 -1930 Ostertag / 奥斯特塔格11925 Berlioz-Leroy 柏辽兹-勒鲁瓦11925 Rozanes/罗赞1Boucheron 1 Marchak马契克11925Black Starr & Frost / 布莱克、斯戴尔和弗罗斯特11920无名131700 -1950共13个品牌431920

艺术于眼前是一棵树，落叶飘零，却根系深广。新的枝叶从屈折的断口出生、变异枯亡，依旧是老根。闪耀璀璨光辉的两依藏珠宝化妆盒，凝结了当时珠宝业内顶尖设计师及工匠的智慧、创意和高超技术，当年奢侈豪华的服饰配件已成为今日无价的艺术品。19世纪至20世纪中叶100多年的时间，是珠宝化妆盒存在的黄金时代，在漫漫历史长河中也许是瞬间，但对于中国、对于香港，近一个多世纪的影响却异常深远而巨大，小盒子们仿佛在讲述动人的历史故事，它们就像一个个宝盒，打开它们可以找到许多宝藏，如东西方经济贸易、文化交流、服饰艺术、化妆品业、珠宝历史及工艺……。真正的学者和收藏家们一定可以从中找到很多的学问及乐趣。

后记：

在做两依藏珠宝化妆盒研究记录的过程中发现：珠宝行业非常繁荣的中国香港，对于西方古董珠宝的研究却很少涉及，艰难地找到一些相关的书籍和数据，中文数据就更少，关于珠宝化妆盒类几乎没有，由此联想到，怪不得从未听说过中国有享誉世界的珠宝品牌，好的创新和发展永远建立在自身坚固的研究基础上，我们的近邻日本，就出了Mikimoto，Kokichi。几时可以看到，国人成为中国珠宝品牌的坚定追随者呢？

注释：

香港两依藏博物馆的收藏，始于20世纪80年代。当初以明式家具为主，渐涉清代家具，至20世纪末，藏品已具雏形。1999年台湾国立物馆的“风华再现—明清家具特展”就曾展出部份精品。因缘际会，两依藏主人偶然得睹西方贵妇用的珠宝化妆盒，被其色彩缤纷、做工精巧打动，遂决定又登上一个独特的美物收藏历程⑥，而迄今，藏品亦有规模，分别于2011年、2013年在北京故宫博物院和伦敦的Goldsmiths Hall举办过专题展览。

④ 《三联生活周刊》2013年第33期。

⑤《卡地亚1900-1939》J Rudoe。

⑥《交融—两依藏珍选粹集》故宫博物院编，紫禁城出版社，2011年4月第一版。

本文图片由香港两依藏博物馆提供。

（责任编辑：郭彤）