鲁锦在现代产品设计中的应用研究

李艳毕壹

摘 要：研究鲁锦在现代产品设计中的应用领域及表现形式，借助时尚、现代、合理、情感化的表现形式使其渗透展现到现代生活中，进一步抢救和挖掘鲁锦，让其焕发新的活力与价值。 通过查阅历史资料和实地考察调研，分析山东鲁西南地区鲁锦渊源、艺术特色以及现存状况，研究鲜明的地域性、艺术性和民族性以及开发利用价值，运用现代工艺和设计理念，将时尚、流行、具有时代感的元素、造型与之有机融合，设计开发出现代款式的产品，符合现代人的需求。鲁锦的传承必须要遵循从传统中来，到现代中去的原则，在充分理解鲁锦时代性的基础上，用现代审美观念、设计方法和原理对其材质、色彩以及图案纹样等元素加以提炼运用，同时将现代产品造型和现代文化与之相融合，才能焕发新的活力和应用价值。

关键词：鲁锦；手工艺；传统文化；产品设计；情感化

西班牙设计师Andreu Carulla 说过：“我相信，手工艺与高科技的结合是未来发展的方向，作品将融合两者的长处。”随着社会的不断发展，人们对于产品的要求也越来越高，已经不再满足于三次工业化革命所带来的现代产品。人们对衣食住行用等各方面相关产品的消费需求已从基本使用功能需求转变成为自己进行个性化选择，要求产品具有“感情”或“文化”色彩，亦或具有传统文化内涵，这样来体现独特的个性、情趣和品位。鲁锦是具有浓郁的山东鲁西南地域风情和民族文化特征的传统民间织锦，是国家级非物质文化遗产，具有手工织造的特性，天然材料的使用，以及丰富的历史文化内涵，具有较强的可塑性和广泛的适应性，但目前鲁锦在日常生活中的应用只是在家居产品中较多。从现代审美的角度出发，对其材质、色彩及纹样进行全面研究，在充分把握鲁锦鲜明的地域性、艺术性和民族性的基础上，运用现代工艺和设计理念，将时尚、流行、具有时代感的元素、造型与之有机融合，设计开发出现代款式的产品，符合现代人的需求。

1 鲁锦的历史文化背景

鲁锦既是鲁西南民间织锦的简称，也是商品通用名称，指的是山东鲁西南地区民间特有的手工棉织花布，又俗称老粗布。鲁锦因其织造工艺极为复杂、精细，图案变幻多样、绚丽多彩，与织锦极为相似，被叫作锦，其实织造鲁锦选用的原料是棉花，而不是蚕丝。由于鲁锦是纯手工织造，技艺繁杂且花样繁多精美，“鲁锦织造技艺”于2007年被列入“国家非物质文化遗产名录”，并日益受到重视。其实真正意义上的鲁锦，是菏泽地区有着悠久历史的发源于民间的、手工织造、纯棉质地且使用了提花技艺的手工面料。而现在利用现代工艺大机器化生产的同种图案的纯棉布料，不是真正意义上的鲁锦。

2 鲁锦的艺术特色

2.1 材质

传统手工艺的展现依托于材料，织造鲁锦所用材料——棉花，种植发展历史悠久。在《山东省志·纺织工业志》概述部分中就有记载：“元代山东开始种植棉花，有了棉织品；明朝建立后，大力推广棉种植，鲁西一带曾以植棉著称”。当地人民充分利用和发挥棉織品独特的艺术承载能力，选用优质的天然棉花，以手工采棉、手工纺线、手工织造等72道纯手工工序和22种基本色线为基础，精心织造，变幻出成千上万种绚丽多彩的图案纹样，将有限的、自然的材料发挥出无限的艺术魅力，独创出了具有浓厚地区乡土生活气息和地域民族特色风情的棉织品——鲁西南民间织锦。既保持传统鲁锦粗朴厚重、淳朴无华、自然天成的乡土气质，又使每一件鲁锦织品都独具一格。正是因为有了人的参与，鲁锦才具有的表情性、精神性，也就是有了情感的因素，这是鲁锦的一大特色。

不一样的材料具有各自不同的特点，材料的物理属性却是本身固有的，而其精神性、艺术性和文化性就是人们有目的地对材料进行加工处理，凭借人的聪明才智创造出来的，是人们智慧的结晶。手工艺人追求的是艺术的情感表现，只有充分灵活地运用、驾驭材料，将人的精神和情感融入材料，这样才能创造出令人叹为观止的艺术作品。不同的材质给人的感官和触觉体验也不同，人们根据不同材料的特质，研究出适合不同材料的应用方法，因此，设计创造出的艺术作品本质也就不同。例如，丝织品表面光泽度较高，质地紧密坚韧，手感柔软滑爽细腻，给人雍容华贵的感觉；麻织品表面平整，本身带有小疙瘩，光泽度低，质地疏松粗糙，手感粗硬，留给人的印象则是硬挺、素朴、雅致；而棉这种材料的特质介于丝和麻之间，虽然没有丝的柔滑，麻的朴素，但是给人的感觉确是柔软、温暖、舒适、纯朴。用棉织造出的鲁锦源于民间，则更能体现鲁西南地区独具特色的地方风情和民族文化特征，更有人情味和亲和力，表达了人们崇尚自然、向往美好生活的价值取向。在人们崇尚环保、回归自然和追求健康舒适生活方式的当今，人们之所以喜欢天然、环保、独具艺术魅力的鲁锦，纯棉材质是重要因素之一。

2.2 色彩

中国有句古语：“远物看色、近物看花”。这就形象地说明了当人们接触一个物体时，首先是色彩引起人们的关注，之后关注的才是形体。色彩是鲁锦艺术特色之一，通过将不同的色彩进行搭配布局组合，加上内涵寓意不同的纹样，鲁锦整体的艺术特色就会展现地淋漓尽致。同一个纹样，选择不同彩线织造，给人的视觉感受却是迥然不同。例如：鲁锦传统纹样“四大朵”有两种典型配色，一种是选择蓝白两色搭配，织造出的鲁锦简洁、大方、古朴、典雅；另一种是选择红黄两色搭配，织造出的鲁锦则富丽、温暖、高贵。

中国民间色彩观是主观玄妙的，它不仅诉诸于视知觉，更重视色彩的主观表现、象征性和寓意的表达。这一色彩观在鲁锦的色彩搭配上得以充分体现。鲁锦独有的色彩搭配“法则”是鲁西南地区的妇女们在织造鲁锦的过程中，有感而发，按照自己的审美和经验形成的，没有“章法”可循。例如：“红红绿绿，图个吉利”、“红搭绿，一块玉”、“粉青绿，人品细”等等。她们根据当地人民的审美情趣、心理特点、价值标准以及民俗文化，大胆用色，充分运用奇妙的色彩语言，描绘出色彩对比强烈、反差大、色调明快的色彩氛围，或红绿搭配，红红火火、热热闹闹；或黑白相间，安静祥和。鲁锦一般以鲜亮、艳丽的色彩为主，以对比色和黑白色相间隔协调，和谐统一，耐人寻味。色彩功能的差异、对比和布局会使鲁锦因产生截然不同的艺术效果，因此，鲁锦多样的色彩变幻混搭造就了五彩缤纷、靓丽夺目的鲁锦。

2.3 纹样

一般的彩印花布或蓝印花布都是直接在土布上描绘具象图案，然后进行印染。鲁锦纹样却是靠不同的色线交错，织造成抽象的几何图形，然后借助抽象的几何图形来体现图案意境的。鲁锦织造方法随着织造工艺的不断提高变得越来越复杂，所以，多种多样、内涵丰富的纹样也随之产生。鲁锦纹样是从简单的线条、平纹、斜纹、方格纹等简单基础纹样发展起来的，到现在已形成斗纹、合斗纹、枣花纹、鹅眼纹、猫蹄纹、芝麻纹、水纹、狗牙纹等8种较复杂的基本纹样，有了这8种相对复杂的基础纹样，才出现了市面上成千上万种鲁锦。通过基本纹样可以组合变幻出数以万计的不同纹样图案，从而出现了大量具有传统民间寓意，表现当时人们生活状态的纹样和图案，这是鲁锦艺术最大的魅力所在。

3 鲁锦在现代生活中的现状及应用

任何事物都是在特定的历史时期和条件下产生与发展的，与当时的时代背景紧密联系。传统手工艺的产生与发展，也是追随当时时代步伐的。随着经济的不断发展，人们的审美情趣、价值观念、生活方式也不断变化，消费者物质需求的满足依靠的是一定量的商品消费，而精神需求的满足既要有一定的物质条件，更要有适应个人需求的商品精神内涵。所以，纯手工生产方式已经满足不了现代人们的生活需求，并逐步被机械生产所代替。通过翻阅历史资料，到山东鄄城一带实地对鲁锦进行调研就深刻感受到了这一变化，不仅是在现代市场，传统鲁锦在当地的市场也在渐渐缩小。现对鲁锦在现代生活中的现状及应用情况进行归纳，总结出如下几个方面：

鲁锦从产生以来都是以家庭为单位进行织造生产，是一种用手工织布机操作，纯手工精細织造，并且织造过程繁琐复杂，既耗时又费力的纯手工艺棉织品。鲁锦产品种类比较单一，新开发的产品也很少，产品应用范围也较局限，不适销对路。最常用于家居产品、少数服装和手工艺品，用途相对较窄。同时，大多数鲁锦产品在造型色彩表现上也相对单一，并不成熟，不符合现代人的审美，故并不能满足现代人们的需求。

表1 鲁锦的应用及代表产品

农村传统生活方式的改变和现代生活方式及机械化大生产的冲击，传统手工艺的生存空间逐渐缩小，加上鲁锦的织造工艺和配色没有文字性记载，只能是有经验的农家女进行口传身授，而现代的年轻人都喜欢接触互联网新事物，不愿意学习传统手工织造。所以，鲁锦这一传统手工艺的传承面临着后继乏人、生存困难的处境。

（a） （b）

图1 鲁锦四件套

受生产工艺的限制，鲁锦产品本身存在门幅较窄的局限性，运用起来都需要经过拼接，对接难度较大，影响产品的生产效率和质量。

（a） （b）

图2 围巾、批件

4 鲁锦在现代产品中的创新应用

通过调研发现，鲁锦基本是作为简单的生活用品面世的，作为家居用品的应用最多，包括床上用品、箱包、衣服，以及简单的装饰品。原有的产品、花色单一。目前开发的一些小产品，都不是很适销对路，主要原因就是产品单一，造型不美观，实用性差，不能迎合当代人的审美使用需求。虽然鲁锦种类繁多，色彩绚丽，设计出的产品却略显朴素、传统，没有与现代时尚元素结合，不具备现代产品的特点，所以销路也不好。所以，鲁锦在现代产品设计中的创新应用，要结合其手工织造、材料天然、文化内涵等特点，将其材质、色彩、纹样从现代审美的角度进行研究，经过与现代工艺、设计的结合，在把握鲁锦鲜明的地域性、艺术性和民族性的基础上，用时尚、流行的、具有时代感的元素、造型与之融合，设计开发出符合现代人的审美和精神需求的现代产品。这样既能充分发掘手工鲁锦的现代产品的表达形式，也使得该非物质文化遗产面临逐渐萎缩、消失的命运。

（a） （b）

图3 餐桌椅套件

4.1 无头鲤鱼LED吊灯设计

灯具作为搭配装修风格、营造照明氛围的重要部分，其功能也随之从单一采光的视觉照明向多元化装饰艺术的气氛照明转化。结合鲁锦特殊的色彩纹样、材质特点、传统手工工艺以及传统文化，运用简约设计理念中材料和结构的简约设计方法，设计出一款以情调照明为主的节能环保的时尚现代吊灯，既能在特定环境中使用，如具有传统文化气息的酒吧、茶馆，也可家厅餐厅使用。鲁锦染色最常选用的颜色有大红、大绿、大黄、大蓝、湖蓝、靛青、黑、白等。用色对比强烈，色彩明快的特点，无形之中，貌似“随心所欲”的组合却符合了现代设计所讲究的对比协调等原则。充分运用鲁锦传统色彩搭配的特点，在保留鲁锦传统色彩搭配的形制、尊重鲁锦传统纹样文化寓意的基础上，将鲁锦设计成现代人喜闻乐见、倾向选择使用的产品造型，形成强烈视觉冲击力，并符合时代特征的视觉美感，赋予传统鲁锦以新时代鲜明的民族文化艺术属性。这样才能满足现代人的生活状态和心理诉求，达到创新应用的效果。

（a） （b）

图4 服装

这对无头鲤鱼LED吊灯的设计，是传统手工艺织品鲁锦与中国传统文化的结合，是传统鲁锦纹样与鱼图腾的完美结合。鲤鱼无头，寓意富裕无边。双鱼是佛教八吉祥之一，表示自由、健康活泼、智慧，比喻避邪、吉祥、富贵有余。该款吊灯的设计保留了传统纹样的简洁、朴实、自然、色彩明快、艳丽，结合现代产品造型，让消费者既能体验到传统纹样的形式美和文化寓意，又能欣赏到地域文化、传统文化与现代艺术气息完美结合的现代民族艺术特色产品。

（a） （b）

图5 无头鲤鱼吊灯设计

4.2 纸巾盒设计

蓝色代表纯洁、宁静、智慧和广阔，让人很容易联想到广阔的天空、浩瀚的海洋和纯净的水，能够让人心胸开阔、心情愉悦；粉红色代表甜美、纯真、温柔，看到粉色，能让人觉得轻松舒适，有助于缓解过度紧张的情绪。结合鲁锦传统纹样“抬花轿”和“轱辘线”，设计了两款符合现代人审美和使用需求的纸巾盒。一款充分运用蓝色提花纹、条纹、蓝色平纹相间排列的特点，将整块鲁锦进行折叠处理，形成层次，提花纹部分作为纸巾盒的盖，在左右两侧缝上两颗白色的玛瑙珠，作为纸巾盒的扣子，清新、宁静、典雅。另一款充分运用粉红色提花纹、细条纹相间隔的特点，将黑色的编织绳拧成两股，固定在有细条纹的部分，内部塞上丝绵，使其有凹凸立体感，甜美、温馨、浪漫。

手工缝制的布艺产品给人一种亲密，柔和的感觉，加上所选材料是具有传统文化内涵的鲁锦，更显的有生活品味。根据鲁锦的色彩和纹样，折叠出具有层次感的造型，或是添加与之相搭配的另外的元素，如彩线，玛瑙珠等，设计出雅观时尚的纸巾盒，摆放在家中，很上档次。

（a） （b） （c） （d）

图6 纸巾盒设计

4.3 茶巾设计

鲁锦是用四片综提拉经线织造成的提花结构的纯棉手工织布，色彩多样，图案更复杂，艺术表现力更丰富，手感更柔软舒适。充分利用鲁锦纯手工织造，小巧玲珑、美观大气，100%纯棉、花色独特、雅观大方、手感厚实、美观耐用、不褪色、冬暖夏凉，吸水性、透气性良好，生态、环保，回归自然等特点，加上特殊的艺术表现力，是做茶巾的上好材料。当然，要结合茶文化这一传统文化的特点，茶巾的设计一般要素雅朴素一些。鲁锦传统纹样“四大朵”，大小色彩正好跟茶巾的设计吻合，选择四个纹样或是单个纹样，双层缝合在一起，在边角处加上一个黑色玛瑙球，恬静素雅，既保留了传统鲁锦色彩和纹样，又具有现代设计的风格。

（a） （b） （c）

5 结语

鲁锦的传承不仅是手工工艺的继承，更是民间传统文化的继承和发展。因鲁锦工艺的传承方式是无形的，往往是口传身授，代代相传，具有极高的不稳定性，单纯的继承是远远不够的。所以，鲁锦的传承必须要遵循从传统中来，到现代中去的原则，在充分理解鲁锦时代性的基础上，用现代审美观念、设计方法和原理对其材质、色彩以及图案纹样等元素加以提炼运用，同时将现代产品造型和现代文化与之相融合，才能焕发新的活力和应用价值。只有这样，鲁锦才能融入现代社会新的环境空间，贴近现代人的生活和审美趣味，这对进一步抢救和挖掘鲁锦也具有积极的意义。

参考文献：

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[2] 任雪玲，葛玉珍.鲁锦的艺术特色及基础纹样解析[J].丝绸.2009（06）：45-48.