浅析新疆地区哈萨克族花毡的平面构图形式

徐于涵

【摘要】本文主要通过多种比对方式，对新疆地区哈萨克族花毡的平面版式骨骼分割、纹样的正负空间、利用图案元素形态的分割构图三个方面作出分析，从中归纳总结出他们各自的特点。

【关键词】新疆；哈萨克族；花毡；构图形式

【中图分类号】J022 【文献标识码】A

哈萨克族是一个众所周知的游牧民族，他们生活中所常用的花毡历史久远，举世闻名，这种传统手工艺并没有因为时代的更替而走向衰亡，反倒是如同百花丛中永开不败的万年青，至今还在延续发展着。构图是哈萨克族花毡样式设计制作的前提，有着非常重要的作用，下面就对新疆地区哈萨克族花毡的构图的形式作一个系统的总结。

一、 哈萨克族花毡的平面版式分割

平面版式分割无外乎就是借助分割法，将二维空间上的一个或多个元素进行安排和操控，使之具有设计感，从而达到美观实用的效果。新疆地区的哈萨克族花毡常见的有横构图，也有竖构图的。以人们的观赏角度和阅览习惯来说，长大于宽的被叫做横构图，也叫做水平版式。长小于宽的被叫做竖构图，也叫做垂直版式。

（一）矩形花毡水平构图的分割

1.矩形补贴花毡

哈萨克族的补贴花毡是按照预先的设计，在两种单色毛毡上以同一纹样拓剪下来，将剪拓的图案互换，相互缝合而成的。它有一种最为基本的分割方式——数学等级数分割，具有整齐的视觉秩序效果，如图1.1.1，摘取自哈萨克族补贴花毡图样，它在除去外围边框的基础下，1区域与2区域的宽度相加之和是区域3、4、5的宽度；区域3与区域5的长度相加为区域4的长度。

哈萨克族补贴花毡的构图还有外圈围是齿牙状边框的一种分割方式，这种齿牙边框平行于花毡的外部，内部边框以同心圆方式向内部扩展，实现矩形边框—齿牙边框—中心矩形的形式，属于等间隔分割与自由分割相结合，具有规矩却不失活泼的视觉效果。除此之外，我们常常还能看矩形边框与菱形几何形边框构成的补贴花毡，这种花毡外围有较细边框，整体分割为等大的方形或菱形块，构成四方连续花纹。

2.矩形擀花毡

哈萨克族擀花毡是将已经染成多种颜色的羊毛条通过拼接、擀压、洒水、阴干而制成。他们的外围大多都有齿牙状边框（有时也有菱形边框，但多齿牙）内部有菱形格二方连续的纹样。如图1.2.1，抑或有中心适合纹样，如图1.2.2。相邻空间多是数学等级数分割，相隔空间多是等间隔分割。

（二）矩形花毡垂直构图的分割

哈萨克族花毡的构图方式从某一种程度上来说是由于生活习惯的不同使得构图上区分出了水平构图和垂直构图。这两种构图根据实际用途将其横向或纵向放置。而无论怎样摆放，哈萨克族花毡构图的垂直分割方式也都同水平分割是一致的，美观大方，体现了哈萨克民族与生俱来的审美能力和聪慧的设计构想。

（三）异形花毡构图的分割

1.毡房毡（围毡、顶毡）、火花毡

哈萨克族毡房毡与火花毡基本呈带状弧形，分一至两层不等，若一层中就会有连续花纹阴阳重复出现，若两层，两层宽度长度都一致，平均分割宽度，花纹上下对称。

2.门帘毡

门帘毡的四周会有条状边框，风格多样，有素色单一适形纹样居中，左右对称，如图1.3.2；也有外部齿牙边框上方是三角形，尖角垂直向下方的形式，如图1.3.3。

二、哈萨克族花毡纹样的正负空间

利用一个正形的产生伴随另一负形也能具有识别性的形态，我们叫做正负空间。哈萨克族花毡最大的特色就是它纹样阴阳交错的配置，这些一正一反的羝角纹在之前所构成的矩形或条状形态里不断地连续反复使用，使之形成了整齐的新构图。这种复杂的纹饰不但不会混乱，反而显得很有秩序，下面我们就对这些秩序的不同逐一来谈：

（一）对称或匀称

对称与匀称指的是用一条中轴线垂直分割一个二维空间，让中轴线两边的重量相同。在哈萨克族补贴花毡上正负空间的羝角纹就有如此形式的，如图2.1.1。正形左右相等，负形与正形型相同且左右对称。

（二）约略对称

“约略对称”在教科书中是非常少提到的，但是在舍尔·伯林纳德所著的《设计原理基础教程》中，它认为很多图案在视觉重量上看起是一致的，但是通过细心观察会发现其实是一种非对称的平衡，或是两者的混合。在哈萨克民族花毡上我们就可以看到这种约略对称的正负形构图。如图2.2.1，纹样的正负形相似却不相同。

（三）辐射平衡

在哈萨克族花毡正负形构图的形式上，我们常常还能看见一种类型就是辐射平衡。它的正形图案从一个中心向周围辐射，视觉重量平衡平均。

三、哈萨克族花毡图案元素形态的分割构图

在哈萨克族传统花毡图案研究上，图案纹样由于形态上的差异会被逐一构图在花毡不同的位置上，以产生不同的视觉效果。

（一）动物纹的构图分割

动物纹通常被运用在哈萨克族的补贴花毡上，多是以羝角纹为主。他们不仅可以在外围边框上连续使用，还可以被作为中心纹样，抑或是被运用在四方连续构图上。也有面积较大的纹样会单独居中。

（二）齿牙纹的构图分割

齿牙纹，是哈萨克族擀花毡中最常出现的一种纹样，这种纹样在构图中有着很重要的地位，它虽重要但却没有得到很大的置放空间，原因有两个：一是三角形纹样本身属于几何纹样，并不属于一种民族代表性纹样，因此不能够大篇幅使用，以免喧宾夺主。二是哈萨克族民族性纹样种类繁多，形态各异，更加具有生命力，是花毡纹饰里的主角，因此齿牙纹就只能够被当作一种附加装饰的形象出现。

（三）植物纹的构图分割

植物纹是哈萨克族绣花毡中最基本的纹饰，他们大多由卷草纹与花卉图案相结合。卷草纹就如同平面元素中的线，而花卉纹就像是平面元素中的点，它们点线相连，构成了非常具有连动感的作品，如图3.3.1。

由于卷草纹属于平面中线的元素范畴，因此它可以将自身作为分割线去重新分割新的构图具有很强的灵活性。

花卉纹在哈萨克族毡毯上通常都是按照花朵形态来构图。如图3.3.2，在1的花型出现后，其他对角位置会出现相同的1的图案，2在平均对称的地方也会出现相应的2的图案，绣花毡上的纹样几乎都是这样对称的。不过也有若是花卉纹样并不像是圆形或是椭圆形，它就会将其上下或左右对称然后构成近乎圆形或方形构图来重新构图，并在这个基础上外围圈定别的构图骨骼如菱形、三角形等。

四、展望

哈萨克族花毡的构图具有非常独道的地方，是一个民族代表性的一种表达方式，与其他民族都截然不同。现如今学者们只是将构图的形式作为一种识别作用来使用，但事实上它的延伸或许可以成为一种新型研究方向，是整个民族文化、历史、工艺美术的继承與发展。

参考文献：

[1]张亨德，韩连芬.民间毡毯[M].新疆：新疆美术摄影出版社，2006，5.

[2]潘嘉来.中国传统地毯[M].北京：人民美术出版社，2007，5.

[3][美]舍尔·伯林纳德.设计原理基础教程[M].上海：上海美术出版社，2004，6.